中國(guó)繪畫為何大量流失海外

中國(guó)繪畫藝術(shù)堪稱為我們民族的國(guó)粹，而如今由于缺少資金的支持，中國(guó)畫壇正在陷入困境，一批又一批著名畫家及其原創(chuàng)作品源源流向海外，不能不令人憂心忡忡。

繪畫原作流向何處?

中國(guó)并不缺少畫家甚至世界一流的畫家，這是盡人皆知的事實(shí)。我們且不去羅列像齊白石、張大千、吳昌碩、潘天壽、李可染、徐悲鴻等近代大師，也不必去排列像吳冠中、陸儼少、吳作人、丁紹光、陳逸飛、勒尚誼等當(dāng)代畫家，單就《中國(guó)藝術(shù)周報(bào)》報(bào)道，截止2000年12月，國(guó)家級(jí)美協(xié)會(huì)員就有15000余人，省市級(jí)美協(xié)會(huì)員20余萬(wàn)人，就可感到中國(guó)畫家之多堪稱世界之最。即是像吳冠中(中央工藝美術(shù)學(xué)院教授)、勒尚誼(中央美院院長(zhǎng))等這樣高身價(jià)畫家也一直沒(méi)有停止過(guò)創(chuàng)作，但令人困惑的是，多年來(lái)我們幾乎無(wú)法見(jiàn)到他們的原作作品。

自1994年以來(lái)，一大批一流畫家的作品幾乎從省級(jí)、國(guó)家級(jí)美展中銷聲匿跡了。《中國(guó)文化導(dǎo)刊》作過(guò)統(tǒng)計(jì)，進(jìn)入90年代后，全國(guó)各省市級(jí)美術(shù)館的展覽會(huì)從未停止過(guò)作品展覽，但優(yōu)秀畫家的作品則難見(jiàn)芳蹤。在筆者手中的2000年全年《美術(shù)》雜志后面，共有展訊上百次，400余人參加或舉辦美展，但95%都是名不見(jiàn)經(jīng)傳的新人。一位中國(guó)美協(xié)負(fù)責(zé)人指出:“在普通美展會(huì)上，我們當(dāng)然希望看到優(yōu)秀新人的佳作，但仍希望拜讀老畫家和知名中青年畫家的精品，但遺憾的是這些作品越來(lái)越少了。”不久前，在中國(guó)美術(shù)館舉辦的全國(guó)中青年畫家作品展上，筆者注意到，即是這樣重要的全國(guó)大展，一些知名的中青年畫家的作品也沒(méi)有見(jiàn)到，羅中立、何多苓、陳丹青、高小華這些文革后成名的畫家作品難見(jiàn)，周少平，周濤，李一凡這些80年代獲大獎(jiǎng)的畫家的作品也沒(méi)有。

據(jù)《中國(guó)藝術(shù)周報(bào)》報(bào)道，自1995年以來(lái)，全國(guó)各種規(guī)格的拍賣行(包括北京的嘉德國(guó)際拍賣有限公司、翰海藝術(shù)品拍賣公司、上海的朵云軒)舉辦的拍賣會(huì)約400余次，這些拍賣作品中，像虛谷、吳昌碩、任伯年、黃賓虹、徐悲鴻、齊白石、張大千、林風(fēng)眠、豐子愷、傅抱石、李可染、潘天壽、吳冠中等畫家的作品，有47.6%為海外人士購(gòu)走，32.7%為大陸財(cái)團(tuán)購(gòu)走，余下的為個(gè)人收藏。

不僅知名畫家如此，就連一些畫壇后生也回避畫展與觀眾而直趨市場(chǎng)。筆者的一位朋友三年前考入中央美院繪畫系，在他那里一些年輕學(xué)子的市場(chǎng)觀念也變得極其濃厚了。同室的6個(gè)同學(xué)均在作畫，但他們對(duì)什么省市級(jí)乃至全國(guó)畫展都不感興趣，關(guān)心的只是手中作品有無(wú)賣相，能否賣個(gè)好價(jià)錢。這位朋友從進(jìn)入大學(xué)起便向市場(chǎng)進(jìn)軍，他靠了“臨品”致富，長(zhǎng)期在外租房，儼然一付藝術(shù)大款的風(fēng)度。

畫壇的“美元崇拜”

中國(guó)八大美術(shù)院校和各級(jí)師院美術(shù)系、研修班、進(jìn)修班每年要培養(yǎng)出上萬(wàn)名藝術(shù)家，然而他們都在忙乎些什么呢?有首打油詩(shī)就是生動(dòng)的寫照:一流畫家盯海外，二流畫家辦個(gè)展，三流畫家辦少年班，四流畫家擠地?cái)偂?/p>

筆者認(rèn)識(shí)一位10年前畢業(yè)于浙江美院的中年畫家，盡管他的作品不錯(cuò)，剛畢業(yè)時(shí)頻頻參展甚至獲獎(jiǎng)，但就是沒(méi)有名氣，連搞個(gè)少年美術(shù)班也少有人問(wèn)津。三年前，他表兄赴美國(guó)留學(xué)，在加利福尼亞一小鎮(zhèn)為他聯(lián)系了一個(gè)畫展，并賣了幾幅作品，回來(lái)后名聲大振，大報(bào)小報(bào)一吹，求他家教的人擠破了門檻，作品也擠入了1999、2000年兩屆藝博會(huì)和幾次大型拍賣會(huì)。其中一幅反映浙東風(fēng)情的作品(過(guò)去兩次參加省展未入選)竟被人以5.3萬(wàn)元買走!原因是他的簡(jiǎn)歷圖片中有了“美國(guó)背景”。

還有一位青年畫家更是精明，他托朋友介紹了幾位“老外”，降價(jià)出售了幾幅作品，但交易時(shí)的圖片拍了一大堆，后來(lái)便將這些圖片納入自己的簡(jiǎn)歷中，名氣便陡然升高了。上面畫家的“美元行為”并不是個(gè)別現(xiàn)象。我們只要對(duì)美院畢業(yè)的優(yōu)秀生、在全國(guó)藝術(shù)大展中涌出的優(yōu)秀畫家的行蹤作一個(gè)了解，就會(huì)發(fā)現(xiàn)“美元崇拜”現(xiàn)象是大量存在著，甚至也自覺(jué)或不自覺(jué)地反映到了某些名畫家身上。

我們知道，在80年代，畫家陳逸飛與軍隊(duì)畫家魏景山合作了《蔣家王朝的覆滅》(此畫現(xiàn)存藏于中國(guó)軍事博物館)，當(dāng)時(shí)兩人的起跑線是一樣的，后來(lái)陳逸飛先生飛赴美國(guó)，成了著名的旅美畫家，一下子其每件作品的價(jià)值上漲到百萬(wàn)元以上!假如他在國(guó)內(nèi)，仍在一家省畫院，情況又會(huì)怎樣呢?再如，丁紹光先生1996年被評(píng)為全球20世紀(jì)十大畫家之一(全球華人中僅此一人獲此殊榮)，但他出國(guó)前的知名度卻極低。有人算過(guò)，曾在1978年、1979年、1980年連續(xù)幾屆全國(guó)美展中獲獎(jiǎng)的前幾名畫家?guī)缀跞慷汲鰢?guó)了，而且大多是首選美國(guó)，其次是加拿大、法國(guó)和比利時(shí)。吳冠中等畫家雖未出國(guó)，但作品幾乎少有國(guó)人收購(gòu)，那幅價(jià)值幾百萬(wàn)的彩墨畫《高昌遺址》，我們也只能通過(guò)畫報(bào)才能目睹其風(fēng)采了。

在藝術(shù)的“美元崇拜”潮中，既有知名畫家去了美國(guó)，也有不少“無(wú)名小卒”拼命躋身于彼。他們?nèi)ツ抢锒加袃墒譁?zhǔn)備:一來(lái)碰運(yùn)氣看能否走紅賺錢，二是即使不能如愿也為自己的名字鍍上了“美元”的光環(huán)，回國(guó)內(nèi)便可以身價(jià)倍增。

據(jù)《美術(shù)》雜志報(bào)道，在紐約，很少有專門陳列中國(guó)字畫的畫廊。在曼哈頓一條小街上，一無(wú)名的上海畫家開(kāi)了間小畫廊，卻號(hào)稱“中華藝術(shù)研究會(huì)”，雖有不少國(guó)內(nèi)去美鍍金的二三流畫家辦畫展但反映平平。其它一些地方的中國(guó)畫家，在辦展揚(yáng)名過(guò)程中，宣傳大多名不符實(shí)。而紐約唐人街上的幾家畫廊，檔次極低，售價(jià)混亂，作品大多屬?gòu)拇箨懙蛢r(jià)躉來(lái)的。相對(duì)好一點(diǎn)的只有亞洲文化協(xié)會(huì)(Asiasociety)、臺(tái)北藝?yán)?TaiPeiGallery)以及圣路易藝術(shù)館等幾處。不少中國(guó)大陸三流畫家(大多具有發(fā)展前景)為了“美元”而 放棄自己的藝術(shù)追求，在美國(guó)寧愿“低三下四”。對(duì)此，著名美術(shù)評(píng)論家周開(kāi)臣先生發(fā)出感慨:“美元在培養(yǎng)了一大批也成全了一大批藝術(shù)富翁的同時(shí)，也扼殺了一大批天才的中國(guó)藝術(shù)家，這種損失只能在幾十年乃至幾百年后才能體現(xiàn)出來(lái)。因?yàn)槊涝獰崮⒀谏w了一些中國(guó)畫家的藝術(shù)自尊、天賦與個(gè)性。”

能否買得起繪畫原作?

改革開(kāi)發(fā)放以來(lái)，中國(guó)人的收入大為提高，大中城市和沿海地區(qū)尤其如此。目前全國(guó)大中城市人均年收入1.5萬(wàn)元的，深圳占45.5%，上海占37.3%，北京占32.6%，其他中等城市約占10%左右;人均年收入在8000—1萬(wàn)元以上的在深圳占51.4%，上海占48.3%，北京占64.1%，其他城市45%左右。按照這個(gè)統(tǒng)計(jì)，一個(gè)家庭要拿出5千—1萬(wàn)元購(gòu)買1—2幅中等畫家的原作是有能力的。可以說(shuō)，許多富裕家庭對(duì)藝術(shù)原作具有購(gòu)買力。然而現(xiàn)實(shí)的情形是，至少95%的富裕家庭都沒(méi)有把錢花在購(gòu)買藝術(shù)原作上。

消費(fèi)觀念與文化需求是阻礙藝術(shù)品走進(jìn)百姓家中的原因之一，也就是說(shuō)，目前大眾消費(fèi)方式尚未能與藝術(shù)接軌。據(jù)調(diào)查，在北京，一個(gè)中等收入的市民每年花在衣著服飾上的錢約有3000元;一個(gè)中等收入的杭州人、寧波人在衣著上每年消費(fèi)也不少于3000元，娛樂(lè)消費(fèi)為2000元左右。而一個(gè)都市中等收入的白領(lǐng)麗人每年光在服裝美容健身的花費(fèi)可高達(dá)萬(wàn)元。如果再去那些高爾夫球場(chǎng)、賽馬場(chǎng)、去那些高檔餐飲娛樂(lè)中心去看看，去那些商場(chǎng)的精品專柜看看，就可以發(fā)現(xiàn)那些一擲千金的大款們根本就不缺錢。然而，不少人寧愿花1萬(wàn)元買一根皮帶，寧愿一夜把10萬(wàn)元錢輸在賭場(chǎng)、麻將桌上，也不愿意去購(gòu)買一件藝術(shù)品的原作。

去年在中央電視臺(tái)“文化視點(diǎn)”的現(xiàn)場(chǎng)采訪中，當(dāng)記者問(wèn)及文化消費(fèi)及文化生活時(shí)，有40%的人說(shuō)看電視買音響，有17.8%花錢買報(bào)刊雜志，有57.6%認(rèn)為唱卡拉OK便是文化生活的全部，只有6.4%的人認(rèn)為可以花錢買幾件自己所喜歡的藝術(shù)品，2%的人說(shuō)曾去畫廊選購(gòu)一件藝術(shù)作品來(lái)點(diǎn)綴生活。當(dāng)記者問(wèn)及是否愿意拿出5000—1萬(wàn)元去買一幅原作時(shí)，絕大多數(shù)人都是搖頭。

同樣有個(gè)令人遺憾的事例:筆者的一位熟人花140萬(wàn)元在寧波名雅花園買下一幢別墅，在裝修上又花去了50余萬(wàn)，但只花600元在路邊裝修店買了一幅5平方米的攝影畫片。筆者推薦他去請(qǐng)一小有名氣的畫家畫一幅油畫，一聽(tīng)說(shuō)對(duì)方開(kāi)價(jià)1.5萬(wàn)元，他便輕蔑地一笑:600元買個(gè)看，1.5萬(wàn)也是買個(gè)看，完全沒(méi)有這個(gè)必要!寧波有一個(gè)搞藝術(shù)品中介的畫商與一家房產(chǎn)公司聯(lián)手推出一項(xiàng)藝術(shù)活動(dòng)，想借此讓藝術(shù)原作走進(jìn)那些腰纏萬(wàn)貫的“款爺”家中，然而經(jīng)過(guò)百般努力，在百位別墅購(gòu)買者中，只有4人花了9000元買了一幅油畫;在300位購(gòu)買了普通公寓的人中，只有20人購(gòu)買價(jià)值1000—3000元的油畫原作，其余的則大多為圖片或價(jià)值300—500元之間的低劣作品。

在投資書畫購(gòu)買原作時(shí)，人們通常被畫家的名氣牽著走。其實(shí)，繪畫作品作為藝術(shù)品，投資購(gòu)買也就要考慮其藝術(shù)價(jià)值的高低，而名人標(biāo)準(zhǔn)不等于藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，更不能代替藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。盡管名人作品具有較高的藝術(shù)性，但不是絕對(duì)的，更不能絕對(duì)化。應(yīng)當(dāng)說(shuō)，繪畫藝術(shù)原作既沒(méi)有受到大款們的青睞，也沒(méi)有進(jìn)入普通百姓人家，除了人們的消費(fèi)觀念、消費(fèi)方式以及鑒賞能力存在不足外，畫家們也該反省一下自身存在的問(wèn)題。

畫家該如何自定身價(jià)?

自從藝術(shù)品進(jìn)入市場(chǎng)以來(lái)，作品價(jià)位一直是最為敏感的話題。有人說(shuō)，中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)火爆在價(jià)位，冷清也同樣在價(jià)位。年長(zhǎng)的人都會(huì)記得，五六十年代，一個(gè)收入較好的人可用他一個(gè)月的工資收入買兩張齊白石的作品，而如今當(dāng)然是天方夜譚了。吳冠中先生1978年舉辦個(gè)人畫展時(shí)，門票才每張5角，而如今添100倍的錢也看不到他的原作，至于買就更是癡人說(shuō)夢(mèng)了。一大批知名畫家的作品動(dòng)輒以數(shù)十上百萬(wàn)的賣價(jià)被媒體炒得如雷貫耳，這使中國(guó)繪畫市場(chǎng)充滿了生機(jī)的同時(shí)，也使畫家們有些“價(jià)位迷失”了。無(wú)論是藝博會(huì)，還是畫郎，畫家為自己作品標(biāo)價(jià)時(shí)都往往偏高，似乎低了就沒(méi)了身份。漫步各種畫展，人們面對(duì)那些標(biāo)價(jià)幾萬(wàn)、幾十萬(wàn)不等的作品，贊美之余不免心緒茫然。

藝術(shù)市場(chǎng)上的高價(jià)風(fēng)已波及到街頭畫店畫廊。筆者看到，在寧波中山路一家小畫廊，一幅畫技低劣的陳逸飛作品臨摹品標(biāo)價(jià)高達(dá)2000元。當(dāng)然，買者如果有心，老板便說(shuō)，價(jià)格可以商量。事實(shí)上，畫家中仍然和演藝界一樣存在著“以虛晃的高價(jià)抬高身價(jià)，以低廉的實(shí)價(jià)獲取報(bào)酬”的價(jià)位方式。由此可見(jiàn)，作品價(jià)位在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中之脆弱。中國(guó)畫家們的口胃普遍偏大，必然導(dǎo)致國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)的疲軟。

藝術(shù)的生命力在于根植自己民族的土壤。作為國(guó)粹之一的中國(guó)繪畫藝術(shù)及其作品，當(dāng)然需要國(guó)際交流，但無(wú)疑其精華須留在國(guó)內(nèi)，這也是民族藝術(shù)固有的尊嚴(yán)意識(shí)。我們應(yīng)當(dāng)讓更多的國(guó)人看到并能夠收藏名畫原作，而一個(gè)不斷壯大的收藏者隊(duì)伍，才是中國(guó)畫家的生存基礎(chǔ)，才是中國(guó)藝術(shù)發(fā)展的原動(dòng)力。