值得關注的影片：

張獻民

值得關注的影片：

《黑暗中的舞蹈》サ佳藎豪斯·馮·特里葉ブ餮藎嚎瑟琳·德納芙，比約克，巴爾ヂ艫悖盒呂涎菰迸浜稀＠系撓蟹綞齲年輕的沒有，但有青春。音樂片，不是搖滾風格的，而是歌唱劇。セū咝攣牛罕仍伎艘暈馮·特里葉叫她去作曲。沒想到是請她演。她說對一直由自己塑造形象有點厭倦，由別人強加一個非常好。片中她是個相當乖巧的勞動婦女，英文都說不利落的捷克移民，近視眼車衣工，做夢都想到美國傳統歌舞片里去軋個小角色。另外，她如此描寫她出身的小鎮：那個地方太小太爛了，除了灌酒和造愛，沒事可做。德納芙是個老工人。ァ緞值茉諍畏劍俊藩

導演：科恩兄弟ブ餮藎呵侵巍た寺襯岬泉ヂ艫悖漢陜硎肥“奧德賽”（“尤里西斯”）的自由改編版本。30年代初的大蕭條時期，三個逃犯在美國南方數州的逃亡中發現美國已經由幾年前的農業社會被迫進入混亂的現代社會。プ⒁猓嚎貧饜值艿畝西永遠有著杰出嚴謹的劇本、深厚的人文氣息和憂國憂民的懷抱。他們習慣于把人物的生活圈子縮小后搞出意料不到的發展。這一次，人仿佛又是冥冥中的大命運的犧牲品。但是，總有人在某個時刻是會受到眷顧的，他就是最后的“選民”。科恩兄弟是徹頭徹尾的猶太人。

《花樣年華》ネ跫椅賴男縷出奇地不好。張曼玉和梁朝偉演一對鄰居。他們的丈夫和妻子偷情，局勢迫使他們兩個人也見面。然后，他們就一次次地再見面、再再見面。然后就，就什么也沒發生，然后就沒了。

那是1962年的香港。關鍵不是沒有故事，而是沒有內容。王家衛讓兩個演員做的事少而又少。關鍵的地方，比如后來到了新加坡、柬埔寨、泰國，讓人想起《阿飛正傳》讓張國榮跑到菲律賓。張曼玉潛入梁朝偉的房間讓人想起王菲曾經演繹的與梁朝偉的愛情。而最后的寺廟片段，結構手法太像《阿飛正傳》末尾梁朝偉預備出門的場面。

王大師是否江郎才盡？

畫面仍然很漂亮。大量的飽和色，兩個主角的化妝很濃。運動很少。節奏上跟李安的《藏龍臥虎》一樣，由見面的對白戲和無對白的音樂段落交替。音樂漂亮，但拉丁的QUI E SACE歌曲太有名了，聽起來有點別扭，起碼不像《春光乍泄》里的拉丁音樂那么舒服。還出現了周漩的歌曲《花樣年華》，算是點題吧。影片主調還是懷舊。

兩個演員非常好！最性感的動作是張曼玉的手指在梁朝偉的西服前襟上劃過。單為這一個鏡頭，所有喜歡王家衛的人會想辦法找盜版碟的。王家衛同時在拍兩部戲，另一部原來叫《2046》。他倒也不隱晦，采訪時張口就說出來了，主角也是梁朝偉。泰國戲部分兩部戲是插著拍的。或許他把兩部完全不同的電影剪成一部，會更充實，會是部非常好的王家衛影片。

《藏龍臥虎》

這部非競賽作品是徹頭徹尾的類型片。李安根本沒有想要革新武俠電影的任何東西，恰恰相反，影片非常像60年代直到70年代初的港臺武打片，胡金銓、張羽、張徹早期的東西。

影片講的是要退出江湖的老一輩俠客(周潤發、楊紫瓊)遭到不講道理的小輩的挑戰(章子怡、張震)。中心是小輩很想得到的一柄名劍，劍的主人就是天下第一劍客周潤發。感情線很多，周大俠與楊大俠一生沒有結果的愛情，張震和章子怡在天山上的浪漫愛情，章子怡與她邪教師傅間的感情，楊大俠與章小妹間的姐妹感情。其復雜程度，足夠大陸的二流公司和寫手直接扒下來改成武俠言情長篇電視連續劇。

李安的做法很簡單，把對白戲和武打戲截然分開。對白戲全是簡單到極點的正反打。武打戲很依賴特技，傳統的吊鋼絲、用替身，現在的電腦特技都有。無論對白戲還是武打戲，整體形式上，都太像60年代的影片。

劇本非常糟糕，糟糕到對影片做出了杰出貢獻的地步。因為好的劇本真有可能把如此老套、類型化的影片破壞掉。

演員肯定是在李安的要求下一律說普通話。但周、楊二位大俠的普通話實在很難念對白。張震一口臺灣國語，可偏說他是新疆人。李安沒說清楚，但看周邊情形，本來想把張震塑成哈薩克人。估計在大陸放映時，這將是最大的難處。

最出彩的是章子怡。不單因為中戲的臺詞課好。按戲份，她該超過楊大俠占據頭牌。而且，一個年輕人、一個走過斜路的年輕人、一個四處瞎胡鬧的年輕人，肯定比每天教導別人積極向上的中年人容易出彩。章子怡有一半武戲是蒙著臉的，不知道有多少是她自己完成的。即使只有一小部分，她的身手也夠可以。回想她以前的影片，真該勸她不要多拍藝術片，多拍些大類型片，多好!