戛納大派對

張獻民

導讀：其實行內人都知道，給獎的關鍵并非該片是否值得，而是該人。因為戛納是個節日，是個party，而不是真正的競賽。

Party animals

戛納全城7萬居民，電影節發出的請帖有兩萬多張。5月10日到21日之間，來賓們往來不定，即使平均每天只有一半來賓在戛納，也有萬人以上。工作人員有數千名，包括保安、服務人員、組委會、各種外圍組織等。還有慕名臨時來旅游的，每日在海灘上躺著，或在會場外晃悠，等待見明星一面，或一次晚會的機會。他們也在萬人以上。

夜夜笙歌，燈紅酒綠，每天晚上與電影節有關的晚會就有近十處。最時髦性感的是在海灘上的。比如19日晚海灘上的兩處晚會分別有一個音樂電影頻道和一家大發行公司。兩家配合得很好，一家從天黑開始(大約8點鐘)，過了半夜就基本散伙了；另一家10點開始，從12點才剛開始進人，兩三點鐘是高潮，天亮了再散攤。

比較嚴肅的晚會開始得早一點，比如“導演雙周”的閉幕式，按道理來說是給導演和制片人們提供見面機會的，平均年齡40歲以上，來點拉丁音樂，最高潮是10點前后。比較不嚴肅的如影片《EXIT》的晚會，在地下室，TECHNO音樂，音樂組織者自號“PARTY SERIAL KILLER”，制片人也是個音樂制作人，自己上陣操刀做DJ，來的人平均年齡25歲。直到夜里3點，人也沒有少下去的意思。

即使烏瑪·瑟蔓、朱麗葉·比諾什、米拉·索維諾這些正在戛納晃悠的人不一定碰得上，眼熟的二流影人總很多，還有唱片公司老板、導演協會主席之類讓眾多還沒成名的女演員們看著就眼熱的名流，勾肩搭背地跳一跳、唱一唱，就算不是100%的PARTY ANIMALS，也會有興趣。

德納芙與歐萊雅

歐萊雅是戛納電影節商業化的典型部分，是在戛納電影節花錢最多的品牌。比如說把鞏俐請來搞晚間招待會。歐萊雅搞了一溜12個演員和名模，都是30來歲，代表它的形象。讓人有點兒錢多得沒處花的印象，引起不少反感。タ勺源臃龐忱斯·馮·特里葉的新片《黑暗中的舞蹈》之后，此處盛傳笑話：德納芙是歐萊雅的新代言人。要知道，德女士的年齡已經夠做祖母了。テ中德納芙飾演流水線上的工長，典型的無產者，況且特里葉非說故事是在美國發生的。出于對導演和影片的尊重，德納芙規矩地穿上工裝。但她守住了女人的最后一道防線：頭發和臉面。德納芙有片場私人發型師已經很久，幾年前就開始發燒的影友可能還記得她在《印度支那》中令人無法忍受的發型。當時她就有為了漂亮，做一個小時頭發，拍一分鐘戲，再做一小時頭發的名聲。這一次，看來情況差不多。據說，她要在做完頭發之后盡快開機。德女士保持住了氣度，只不過是個白天8小時全部泡在美容院的資產階級婦女的氣度，不是無產階級。チ硪桓鱟魴愕目贍苷是特里葉本人。他的神話是他不能坐飛機、火車或輪船，因此每次出遠門都是自己開車。這被認為是他的藝術家怪僻，甚至是他前衛意識的商標。但實際上他能坐別的交通工具。聽任媒介炒作自己的所謂怪癖，是我們這個時代藝術生涯的一部分。

亞洲電影以及得獎不得獎

亞洲有7部影片參賽。楊德昌的《一一》和王家衛的《花樣年華》都抒情抒過頭了。大家談論較多的是青山真治的《EUREKA》（役所廣司主演）。獎勵他，也等于是獎勵亞洲電影青年人獨立制作的新傾向，起碼在亞洲不會引起反感。當然，以大島渚的威望和《御法度》達到的水平、力量，給任何獎都是合理的。ソ文的《鬼子來了》由于其特殊的幽默和背景情況引起注意。但并沒有像很多人想象得那樣掀起高潮。伊朗20歲女孩子的《黑板》是部非常好的電影，繼承伊朗電影的傳統，既漂亮又強有力，同時還很單純。是全世界第一部講庫爾德語的庫爾德人影片，按說肯定會得獎，但肯定不是大獎。也有人看好越南陳英雄的新片《垂直的夏天》。以色列女導演的《KIPPOUR》（贖罪日戰爭）引起的爭議比較大，這部電影代表著猶太人對以色列立國理想的幻滅。ソ峁華人電影成了戛納電影節的最大贏家。三部參賽的華人電影無一例外獲了獎。最佳導演、評審會大獎、影帝，分別被楊德昌（《一一》），姜文（《鬼子來了》），梁朝偉（《花樣年華》）獲得?！痘幽耆A》還得了一個最佳技術獎。再換一角度看，華人電影是國際電影節的最大贏家。去年9月的威尼斯電影節有《一個都不能少》得金獅，今年2月的柏林電影節有《我的父親母親》和《過年回家》得銀熊和導演獎，再至戛納干脆得了一半獎牌，三大電影節，總有中國人的電影。但中國人的電影真的比別人好嗎？電影人心里更清楚。テ涫敵心諶碩賈道，給獎的關鍵并非該片是否值得，而是該人。ゴ悠牢會里溜出來的人私下說拉斯·馮·特里葉的《黑暗中的舞蹈》可能性很大。該片存在爭議，但比較抒情的一派人很喜歡。而且，特里葉十余年來對電影做出的貢獻有目共睹，即使這一部不夠他自己的最高水準（《破浪》），給他大獎，老中青三代人都無話可說。所以他果然得大獎，眾人也果然無話可說。