沖破圍墻 滿臺(tái)生輝

安瑞

4月11日至4月14日，尚在“嬰兒期”的京劇連臺(tái)本戲《宰相劉羅禍》以“初生牛犢不怕虎”的沖勁闖入了表演藝術(shù)的大碼頭——上海灘，闖進(jìn)了京劇少有問津的上海大劇院。

創(chuàng)作繁榮、演出活躍的上海創(chuàng)作群體對(duì)此極為關(guān)注。4場(chǎng)演出不僅接受了上海市民的熱情“審視”，而且“聚焦”了戲劇圈、文學(xué)圈內(nèi)的專業(yè)目光。4月14日在由上海作協(xié)與北京市文化局聯(lián)合主辦的京劇連臺(tái)本戲《宰相劉羅鍋》研討會(huì)上，上海作家對(duì)“劉羅鍋”一劇創(chuàng)作觀念、舞臺(tái)呈現(xiàn)等諸多話題，熱烈研討，直抒觀感。

一言其創(chuàng)作觀念新。京劇《宰相劉羅鍋》“好聽、好看、好玩”，其藝術(shù)定位首先在于“劉羅鍋”心里有觀眾。上海師大教授王紀(jì)人說：關(guān)注觀眾、注意劇場(chǎng)效果這些曾經(jīng)是海派京劇的優(yōu)長，后來京劇演出對(duì)此越來越忽視。“劉羅鍋”一劇把現(xiàn)代影視觀念引進(jìn)了舞臺(tái)演出非常成功。戲增加了可看性，較之從前京朝派戲曲重聽不重看的傾向有了很大的改進(jìn)。打破了原來一本正經(jīng)的表演模式，使人看起來很放松。作家蔣麗萍認(rèn)為：劉羅鍋是通過電視劇普及了的家喻戶曉的人物，在京劇中加以表現(xiàn)，使觀眾看戲時(shí)沒有歷史障礙，這個(gè)創(chuàng)意很巧妙。著名評(píng)論家徐俊西直抒胸臆：這個(gè)戲的成功首先在于它的民俗取向。京劇本身是民間的，在表現(xiàn)民俗上有一定基礎(chǔ)。“劉羅鍋”以京劇的形式表現(xiàn)一個(gè)民俗話題是很巧妙的，同時(shí)能夠吸引對(duì)京劇本體不是很熟悉的觀眾。

《上海戲劇》副主編鄒平說看了“劉羅鍋”感到戲劇如辦刊一樣也在破“圍墻”。它的主體是京劇的程式在起作用，但它吸收了現(xiàn)代舞等因素，舞臺(tái)創(chuàng)作的綜合性很強(qiáng)。

二言其舞臺(tái)呈現(xiàn)美。在合理繼承京劇傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了成功的變革和創(chuàng)新。上海作協(xié)影視創(chuàng)作中心專業(yè)作家谷白求恩直率地講，全劇給人耳目一新的感覺。劇中剔除了舊有的表演，增加了龍?zhí)椎谋硌菘臻g，使龍?zhí)子辛诵碌挠梦渲亍！皬男】磻颍c京劇有不解之緣”的上海《文學(xué)報(bào)》副主編田永昌激動(dòng)地說：劉羅鍋滿臺(tái)生輝。音樂設(shè)計(jì)青彩眾長，戲中流派紛呈；不僅有昆曲，有麒派、余派、梅派等各種流派，而且符合人物性格和劇情。音樂上加入了山東呂劇及揚(yáng)州的音樂成分，有濃郁的生活氣息和地方特色。體現(xiàn)了京劇作為兼容藝術(shù)的特點(diǎn)。華東師大教授、有“票友”美譽(yù)的張德林先生說：戲很有現(xiàn)代意識(shí)，有新意。以麒派音樂為主體又吸收了北方小調(diào)等，唱腔達(dá)到了相當(dāng)水平，京劇節(jié)奏的運(yùn)用比較到位。陳少云的表演很見功力。蔣麗萍講，這個(gè)戲在京劇改革上很用心，樂隊(duì)很舒服。

著名作家王安憶認(rèn)為第二本《夜審》比第一本《初試》更好看，戲劇沖突結(jié)構(gòu)得更好。

上海作協(xié)專業(yè)作家沈善增曾經(jīng)著文呼吁京劇要“多點(diǎn)陶器”，意在批評(píng)京劇進(jìn)京后增加了典雅，定該戲積極觀照現(xiàn)代生活的做法并說上朝舞是戲中的一筆亮色。他說八大臣上朝時(shí)的舞蹈具有諷刺意味，那種“女性化”的臺(tái)步、表演，體現(xiàn)了他們的奴性。

三言其在京劇改編歷史劇方面做出了有益的嘗試。徐俊西認(rèn)為“劉羅鍋”一劇既有生活意蘊(yùn)又有現(xiàn)代觀念，它把歷史題材、劇情與現(xiàn)代人的審美情感找到了結(jié)合、溝通的點(diǎn)。張德林進(jìn)，它是喜歡，同所有的因素——表演、服裝、舞蹈等等都抓住了喜劇特點(diǎn)，確實(shí)好看、好聽、好玩。作家沈善增講，改編歷史劇不一定都是一種模式，不一定都是靠近政治的模式，戲說和娛樂性也同樣有很好的效果。在劇本的文學(xué)性上，大多數(shù)作家更為肯定第二本《夜審》并認(rèn)為《夜審》代表這個(gè)戲的水平，其對(duì)電視劇的改編相當(dāng)成功。作家谷白認(rèn)為，兩本戲分別塑造了兩個(gè)非常精彩的“小人物”——六王和張成。他們不畏權(quán)勢(shì)，生動(dòng)可愛，特別是張成身上有著很強(qiáng)的人民性。

作家們紛紛表示：看了京劇《宰相劉羅鍋》第一本和第二本很興奮、很滿足，對(duì)北京搞出這么好的連臺(tái)本戲給予了熱情的肯定，對(duì)接下來的第三本、第四本充滿了期待（筆者在上海看戲時(shí)發(fā)現(xiàn)，這個(gè)戲的幽默、調(diào)侃以及現(xiàn)代語匯的使用在上海演出時(shí)更有收效，每到一處，觀眾必報(bào)以會(huì)心的筆聲）。

“劉羅鍋”申城之行的主帥——“劉羅鍋”總策劃人、北京市文化局局長張和平在認(rèn)真聽取了各位專家的意見后講話：這個(gè)戲是在京劇擁有200年歷史這個(gè)背景下進(jìn)行動(dòng)作的，目的就果為老百姓推出一臺(tái)好聽、好看、好玩的戲，力求在繼承的基礎(chǔ)上能夠留得住。戲立在舞臺(tái)上才剛過“滿月”，有如新生兒般有著許多不成熟之處。在上海灘上摔打摔打，將有助于它的成長。

劉羅鍋挑戰(zhàn)上海，是京滬文化交流的需要，同時(shí)更是向自我挑戰(zhàn)。“劉羅鍋”赴滬之前，劇組同志曾經(jīng)表示充滿忐忑。

忐忑有三：第一，上海是海派京劇的代表。以舊時(shí)發(fā)生在京城的劉羅鍋故事為題材，以濃郁的北京地域風(fēng)格和麒派唱腔為主要特色的劉羅鍋能否受到上海觀眾的喜愛？第二，4月初適逢上海京劇院建院45周年演出，上海的京劇觀眾面對(duì)著京派、海派不同風(fēng)格流派的京劇演出是否會(huì)一視同仁或是情有獨(dú)鐘？“劉羅鍋”能否成為“外來的和尚”受到偏愛？第三，上海大劇院是目前國內(nèi)演出設(shè)施最先進(jìn)、演出環(huán)境一流的場(chǎng)所。從1998年8月開業(yè)以來，接待的大多是世界級(jí)的交響樂、歌劇、芭蕾舞等藝術(shù)表演團(tuán)體。除上海京劇院的《貞觀盛世》曾在上海大劇院演出之外，外省市京劇進(jìn)入上海大劇院，《宰相劉羅鍋》是第一個(gè)。

忐忑之中，劉羅鍋?zhàn)罱K選擇了向自我挑戰(zhàn)。這既是京滬文化交流的需要，也是“劉羅鍋”一劇聽取各方意見、修改提高的需要。研討會(huì)上，張局長講“呵護(hù)的聲音不利于藝術(shù)的發(fā)展”，并表示：北京和上海將更多地加強(qiáng)交流與合作，共同謀求戲劇的發(fā)展。在交流當(dāng)中得到交融，在交融當(dāng)中得到發(fā)展。