天使歌聲 奴隸生活

維也納兒童合唱團(tuán)長久以來一直擔(dān)任奧地利的“音樂特使”，赴全球各地演唱，是世界馳名的兒童合唱團(tuán)。這群小朋友不但擁有甜美的歌聲，長相更活像是小天使，所到之處無不大受歡迎。不過近幾年來，維也納兒童合唱團(tuán)不時(shí)傳出一些不足為外人道的事，特別是最近，一位剛離開該團(tuán)的小男生把他在合唱團(tuán)期間所寫的日記公諸于世，許多人才驚覺到這群看似活潑可愛的團(tuán)員，其實(shí)個(gè)個(gè)生活在水深火熱之中。

兩年前才度過創(chuàng)團(tuán)500周年紀(jì)念的維也納兒童合唱團(tuán)，是由“神圣羅馬帝國”皇帝馬克西米連一世在1498年所設(shè)立，原先的任務(wù)是在維也納帝國教堂內(nèi)吟唱彌撒曲，最初只有12名成員。后來，這個(gè)清一色由男童組成的合唱團(tuán)逐漸成為維也納重要的音樂團(tuán)體，不少著名音樂家，如海頓、莫扎特、布魯克納都曾和這個(gè)合唱團(tuán)合作過；以《菩提樹》《蹲魚》等名曲為世人所熟知的舒伯特更是該團(tuán)團(tuán)員出身。

幾個(gè)世紀(jì)以來，維也納兒童合唱團(tuán)優(yōu)美的歌聲風(fēng)靡全歐洲；錄音工業(yè)興起后，合唱團(tuán)更征服了全世界。維也納兒童合唱團(tuán)被公認(rèn)為全世界最好的兒童合唱團(tuán)，為了維持其頂尖地位，該團(tuán)對(duì)團(tuán)員的招收和訓(xùn)練非常挑剔、嚴(yán)格，自是不在話下；而團(tuán)員只要“變聲期”一到，就得自動(dòng)走路，沒有商量的余地。加入這個(gè)合唱團(tuán)，是許多奧地利小男生夢(mèng)寐以求的事，家長們也以子弟能進(jìn)入合唱團(tuán)為榮。

然而，過去一直有人認(rèn)為這群小男生能夠表現(xiàn)得這么卓越，勢(shì)必受過相當(dāng)“高壓”的訓(xùn)練。今年二三月間，一位因變聲而退出合唱團(tuán)的13歲小男生修柏在父母親同意下，把他于該團(tuán)期間所寫的日記交給奧地利一家雜志社，日記里詳述他在團(tuán)中所受近乎“虐待”的嚴(yán)格訓(xùn)練和管教、團(tuán)員們?cè)趷毫拥沫h(huán)境下生活，還有團(tuán)方為了賺錢，讓他們?cè)谑澜绺鞯貏诶郾疾ā②s場(chǎng)作秀，證實(shí)了外界批評(píng)合唱團(tuán)團(tuán)員“歌聲像天使，生活像奴隸”的說法。日記刊出后，在奧地利造成不小的震撼。

修柏的日記寫道，維也納兒童合唱團(tuán)就像一所管理嚴(yán)酷的學(xué)校。他揭露團(tuán)員常因犯錯(cuò)罰站，往往一站就是好幾個(gè)鐘頭。要不就是喝令在他們住宿的“奧嘉坦宮”的樓梯爬上爬下。合唱團(tuán)常要登臺(tái)演唱，排練是家常便飯，通常每次排練三到四個(gè)小時(shí)，若指揮覺得不滿意，就會(huì)再延長一小時(shí)。團(tuán)員們每年有5個(gè)月時(shí)間四處巡回演唱，登臺(tái)次數(shù)在100場(chǎng)左右，因此所有其他課業(yè)就必須壓縮在剩下的7個(gè)月時(shí)間里學(xué)習(xí)。盡管如此，團(tuán)方認(rèn)為唱歌比什都重要，往往犧牲掉他們念書的時(shí)間。有些團(tuán)員怕功課趕不上，只好在深夜里帶著手電筒到洗手間或躲在被窩里看書。

維也納兒童合唱團(tuán)有100名團(tuán)員，他們被分成四個(gè)團(tuán)，每個(gè)團(tuán)25名團(tuán)員一起擠在一個(gè)大房間里，睡的是冰冷的鐵床。曾有老師建議團(tuán)方購買木床給孩子們睡，但遭到拒絕。還有，這么多團(tuán)員總共只有8間浴室供他們使用。不過，待在宿舍里算好的，對(duì)團(tuán)員來說，出國巡回演唱更糟，他們有時(shí)一連6天，每天坐8個(gè)鐘頭的巴士，到處趕場(chǎng)演唱，對(duì)這群年齡9歲到14歲的孩子們來說，這樣的行程相當(dāng)不人道。

修柏說，1997年葛蘿絲蔓女士出任合唱團(tuán)指揮，她是該團(tuán)有史以來第一位女指揮，當(dāng)時(shí)團(tuán)員們都以為日子會(huì)變得好過些，結(jié)果什么也沒改變，他們只是空歡喜一場(chǎng)。

葛蘿絲蔓在接下合唱團(tuán)指揮的工作時(shí)，確實(shí)想改善團(tuán)員們的處境。她向團(tuán)方提出不少建議，包括成立第五團(tuán)以緩解團(tuán)員們到處趕場(chǎng)的壓力，結(jié)果發(fā)現(xiàn)團(tuán)方只是想利用她來“軟化”合唱團(tuán)形象，以減少外界對(duì)他們的批評(píng)，這些人根本沒打算進(jìn)行任何改革。葛蘿絲蔓已在前年年底辭掉合唱團(tuán)指揮的工作，她對(duì)合唱團(tuán)管理階層有一肚子牢騷。

1918年奧匈帝國解體后，維也納兒童合唱團(tuán)就無法再得到奧地利皇室的供養(yǎng)，所有經(jīng)費(fèi)必須自行籌措。葛蘿絲蔓批評(píng)現(xiàn)在合唱團(tuán)的負(fù)責(zé)人把這些小朋友當(dāng)做搖錢樹，他們不但得在許多音樂會(huì)中登臺(tái)演唱，還得支援各種錄音、表演。例如維也納歌劇院就常常來向他們“借人”，維也納愛樂管弦樂團(tuán)也不時(shí)找上他們，要他們派員參加新年音樂會(huì)、史特勞斯圓舞曲之王音樂會(huì)之類的節(jié)目，這些都需要團(tuán)員們辛苦排練。維也納兒童合唱團(tuán)每年光是演出的收入就超過300萬美元。這還不包括他們出版CD唱片的版稅收入。但孩子們掙來的錢大部分都進(jìn)了團(tuán)方的口袋，每位團(tuán)員在團(tuán)內(nèi)的幾年時(shí)間里，拿到的錢總數(shù)不會(huì)超過10萬美元。

對(duì)這些指控，團(tuán)方一概否認(rèn)，甚至指稱修柏的日記是杜撰和捏造出來的。然而這件事已令許多奧地利人非常反感，如果合唱團(tuán)管理階層無視外界的批評(píng)，繼續(xù)堅(jiān)持剝削團(tuán)員的“傳統(tǒng)”，他們很可能會(huì)在不久的未來面臨招收不到團(tuán)員的窘境。

[摘自臺(tái)灣《時(shí)報(bào)周刊》]