從六十年代說起

楊小玉

《這么早就回憶了》文中列舉眾多歌手，如高曉松、竇唯、驊梓等等，并將其歸于六十年代出生群體。我問：歌曲的流行是否代表著民眾對其的認可，完全的接受？或者說能否從中反映普遍的大眾心理？我答：不能。

造歌工廠商業化有目共睹，歌曲流行關鍵乃是旋律易唱，其文字透露的信息退而其次(這不包括晚會歌曲)，歌曲的內涵已被忽視了。君不見，滿街傳唱的歌曲，其跳躍的歌詞(有一部分仍有語法不通之病)，斷續的意象，代表怎樣的意思，又講敘了什么故事？這是令人疑惑的。當《今兒高興》唱起來，當《大中國》唱起來，請問，真的如此高興與自豪嗎？當《心雨》、《BadBoy》唱起來，你能說，真的如此悲情與憤怒嗎？這只是旋律的作用，歌曲也只是一種娛樂手段。商業機器各各操縱的大眾消費，包羅萬象無所不有且又瞬息萬變。中國當今的歌曲市場狀態，從嚴格意義上來說，尚沒有出現大規模的某種音樂潮流，超級偶像，因此以分析TheBeatles，BobDylan的方法來分析大眾潮流，這在現今是實在行不通的。

不可否認，歌手代表了一個群體，但代表的乃是現在生活狀態相通的群體，而決非同一年代人那么簡單。上面所說的TheBeatles，BobDy－lan迄今仍有大量的歌迷便很能說明問題。我們可以想想《這么早就回憶了》文中所列歌手的生活以及現在快三十歲人的生活。很明顯，他們的生活是不同的。前者是如同后者一樣在大集體協作中生產的人嗎？是疲于奔命為事業嗎？當然不是，他們現在過著一種比較優越，比較精細的生活。確實可以說，在一定程度上，擺脫了些世俗的束縛，于是代表了富有優雅有成的音樂人。在這種狀態下，由于對生命的熱愛，自身的真誠，可以從容不迫地寫出一些不落俗套，多一些試驗技法的歌曲作品。于是也為這樣的人喜歡：年青，二十出頭或未出頭。他們還未奔向真正的匆忙的人生，有足夠的閑暇與心情可以細細品嘗這些相通的生命體驗。而近三十歲的人則很少去傾聽同一代人的歌唱，他們選擇的仍是大的流行趨勢。