傳統劇目改編研討會綜述

中國藝術研究院戲曲研究所受文化部藝術局委托，于1994年6月25日在北京召開了戲曲傳統劇目改編研討會。北京、上海、河南、山東、江西、河北、福建、遼寧、浙江、江蘇、四川、山西等十二個省市的五十多位代表參加了會議。文化部副部長陳昌本、藝術局局長曲潤海、副局長姚欣、中國藝術研究院常務副院長李希凡、副院長薛若琳和中國劇協副主席、中國戲曲學會會長張庚、中國劇協副主席、中國戲曲學會副會長郭漢城等出席會議講話和做專題發言。這次研討會是為了貫徹“百花齊放、推陳出新”的方針、貫徹改編傳統戲、新編歷史戲和現代戲“三者并舉”的劇目政策而召開的，集中研討戲曲傳統劇目的整理改編，以期達到戲曲劇目的繁榮發展。會議觀摩了《西廂記》（越劇）、《荊釵記》（贛劇）、《富貴圖》（晉劇）和《劉氏四娘》（川劇）四部近年獲文華獎的劇目的錄相，四個劇組的代表介紹了他們改編創作這些劇目的藝術經驗。與會學者對傳統劇目的整理改編以及在表演、導演、音樂、舞臺美術諸方面問題，進行了熱烈研討。

代表們認為，改編傳統劇目問題，在當前具有重要性和迫切性。戲曲藝術有著一大批傳統劇目，這些劇目中，絕大多數都程度不同地蘊含著中華民族的思想文化精華，積淀了傳統的民族精神和美德，諸如追求崇高的人格精神、關心社稷的愛國精神、自強不息的奮進精神、以及孝敬父母、互助友愛、扶危濟困、見義勇為、見得思義、謙遜禮讓等優秀的品德。如果把傳統劇目中的這些文化精神和美德，經過整理改編，得以弘揚，就可以凈化靈魂，陶冶情操，提高人們的精神境界。

從戲曲藝術的自身發展來看，改編傳統劇目也是當務之急。推陳出新，是戲曲藝術發展流變的規律。戲曲之所以有著極為豐富繁多的劇目，正是由于歷代不斷地對傳統劇目進行整理改編的結果，可以說戲曲劇目的整理改編，是我國戲曲劇目一種獨特的積累和傳承的方式。這次會議所研討的四部戲，是三種類型劇目的代表。一為古典戲曲名著的改編（《西廂記》、《荊釵記》），一為僅存一兩折傳統戲改編為一部大戲（《富貴圖》），一為對傳統目連戲的改編（《劉氏四娘》）。在這幾類劇目中，精華與糟粕的情況各不相同，改編每一類劇目，以至每一個具體劇目，都有特殊的問題要研究。因此這四個戲的經驗，具有一定的典型性，而對于今后的改編工作來說，這又只是開了一個頭。

代表們認為，改編傳統劇目，要用歷史唯物主義的觀點，對劇目進行全面的分析，取其精華，去其糟粕。郭漢城同志在關于改編古典戲曲名著的專題發言中，特別強調要下功夫研究原著，在尊重原著保留原著精華的基礎上，進行再創造。傳統劇目的改編是一個推陳出新的過程。這個過程，也包括對藝術形式的改革和創造。改編的方式可以是多種多樣的。有的可以小改，有的可以大改，有的則需要進行脫胎換骨的改造，進行創造性的改編。有的從內容出發，有的則著眼于形式的因素。通過各種不同程度的整理改編，創作出一大批具有各種不同的思想層次文化品味的劇目，滿足不同層次的觀眾的需要，達到雅俗共賞。戲劇理論家沈達人在發言中說，在傳統劇目的改編過程中，重要的是找到一個歷史與時代精神的契合點，并努力把開掘歷史的深層內容與把握時代精神高度巧妙地營構為一個完整的藝術整體。

戲曲作為舞臺藝術，是中國人民喜聞樂見的民族藝術。整理改編傳統劇目要注意繼承傳統的審美原則和表現特色，諸如：抒情寫意性，時空不固定、程式性、虛擬性和節奏性等表現方式，都突出地表現了中華民族獨特的審美方式和民族特色。同時還要注意各地方劇種所聯系的不同地區人民群眾所欣賞和喜愛的地方風味。改編傳統劇目是一個艱苦的藝術創作過程，需要戲曲文學、導演、演員、音樂和舞臺美術的綜合創造，共同創造出一個完美的藝術整體。因此，戲曲文學的改編必須與導演、演員、音樂、舞臺美術工作者密切合作，注意發揮演員的特點。

會議還研討了培養戲曲新人的問題，強調要培養戲曲的新人、新觀眾。新戲要有新人演，改編的新戲更要有新人演。戲曲要培養新的觀眾，就要改編創作出適合兒童觀看的劇目，提倡為娃娃們寫戲，使戲曲在培養教育接班人方面作出貢獻，這也有利于戲曲在兒童中的普及。

會議還認為，為了貫徹“三者并舉”，繁榮戲曲劇目，希望戲曲藝術家、戲曲評論家、理論家緊密結合。藝術家的創作要更多爭取理論的指導；理論家的研究能密切結合實際，研究戲曲的現狀和創作改編中的問題，寫出更多的實事求是的高水平的評論文章。

戲曲研究所