顏字的特點和它的書寫方法

郭鳳惠

顏體字，是唐代顏真卿所寫的字體。一千多年以來，一直受到書法家們的重視。

顏真卿(709—785)字清臣，京兆萬年(今陜西西安)人。他祖籍山東臨沂，因此也有人說他是瑯邪人。唐開元進士，仕殿中侍御史，因被楊國忠排斥，出為平原(今屬山東)太守。安祿山叛亂，他聯絡從兄杲卿起兵抵抗，河朔諸郡共推為盟主。后入京，歷官至吏部尚書，太子太師，封魯國公。所以后人又稱他為顏魯公或顏平原。德宗時，李希烈叛亂，他受命前往勸諭，李希烈脅之降，不屈被害。他年幼時就愛好書法，常用黃土在墻上練習寫字，后曾受過張旭和徐浩的傳授，又結合篆隸和北碑的筆意，開創了自己的風格。他一生寫碑很多。后人評論說，他的字和年歲并進，筆法也隨之變化，但嚴肅方正，不可侵犯的樣子，是始終如一的。《宣和書譜》說他的字:“點如墜石，畫如夏云，勾如屈鐵，戈如發弩，千變萬化，各具一體。”他的字體對后世的影響很大。唐以后的書家，不少人都臨習過顏字。這里就用筆、結構兩個方面，來談談顏體字的特點。

一、用筆

講到用筆，不外點、橫、直、勾、挑、撇、捺、彎、折、戈等筆畫。他寫點，十分用力，象石頭落到地上一樣。寫橫是逆鋒起筆，用力掣走，和勒著馬韁繩一樣，不讓它快跑，收筆時一頓，略作回鋒，以求方整。寫直象拉弓一樣，逆鋒力行，但右直略向左彎，左直略向右彎，成了環抱的樣子，如同、國等字。若只是中間一直，如中、巾等字，就不必用彎了。寫勾的時候，先把筆一頓，象一個圓珠，然后略移筆向上，斜著出一尖筆，但不纖細。他寫的挑和撇，也是筆筆送到，飽滿扎實。他晚年的字，經常出現象老鼠尾巴一樣的細尖筆，這是他的變化，我們初學寫字，不應當這樣。顏字的捺，總是“一波三折”，就是起筆略微向上，再下走，這是一折；中間向下彎，且略粗，這是二折；捺出時先頓住，然后挑出，形如刀刃，但有個缺痕，這是三折。這種捺的方法，可以說是他的創造，和前人不同。他寫的折筆(就是拐彎的地方)，先是提筆另起，翻折成斜面棱角，然后下行。他寫的彎，如犭、乙等，也是含蓄而不潦草，雖是方筆，卻圓渾厚實。

戈法()，如戈字是“縱戈”，心字是“橫戈”，無論縱戈或橫戈，總是彎度均勻，飽滿得勢。

寫散水(氵)，上兩點略近，下一點起筆重頓，向右成圓形，然后上挑成尖狀。寫烈火(灬)左一點向右，右一點向左，中兩點比較直立，使這四點各有照應聯系。后來柳公權也是這樣寫法。

顏字的寶蓋(宀)，如空、守等字，其中第三筆起筆行筆和橫畫一樣，至長短已合度時，即換筆向右上一歪，再向左下挑出，也留缺痕。顏字換筆處很多，以上所說的捺和寶蓋勾的缺痕，都是換筆的痕跡。

總的來說，顏字的筆畫特點，最突出的是一個“筋”字。筋就是肌肉，他的字就象一個個舉重運動員，體格健康，肌肉豐滿結實。宋范仲淹說:“顏筋柳骨”，蘇東坡說:“魯公變化出新意，細筋入骨如秋鷹。”又說:“字外出力中藏棱”，這些都對顏字形容得很帖切。

二、結構

顏字的結構比較容易看透，往往一望而知。他寫的碑，雖說不完全相同，但都是渾厚雄偉，方正飽滿，上下勻稱，字的形象特別端莊，這是顏字結構上的特點。如果用年代早于他的褚遂良的字跡來比較，就可以看出，他們的字體有很大的差別，例如:

他們各有獨到之處，而絕不相似。仔細琢磨一下，可以得到啟

(左為顏字、右為褚字)發。褚字秀麗，顏字雄壯；褚字用細筆，顏字用粗筆，褚字瀟灑，顏字莊重。當然，他們只是風格不同，藝術上各有千秋，難分高下。用這種對比方法，對字體的特點，可以看得更清楚。可以發現這一字體和其他字體的差異所在，也可以幫助我們提高對這一字體的認識。

臨習字帖時要注意的是，學某一種字體，固然要掌握它的特征，但不能專在特征上追求，而忘了他的整體。有些人學寫某一種字體，往往夸張它的特征，甚至弄到病態的地步。例如寫顏字，得不到它的雄偉，卻形成了肥笨；得不到它的方正，卻形成了板滯；得不到它的筋骨，卻形成了丑怪。這是很容易犯的一種毛病，我們應當加以注意。

(摘自《書法》1982年第5期)

(題字:吳俊英)