談談律詩的對仗

潘光武

律詩和排律都要求對仗。

律詩八句，兩句為一聯，一共四聯。開頭兩句叫“第一聯”，又叫“首聯”；第三四句叫“第二聯”，又叫“頷聯”；第五六句叫“第三聯”，又叫“頸聯”；第七八句叫“第四聯”，又叫“尾聯”。每聯的上句叫“出句”，下旬叫“對句”。除第一聯和第四聯以外，中間的兩聯要求對仗，即出句和對句應成為一副對聯。也有極少數律詩，中間兩聯有一聯不對仗甚至兩聯都不對仗的。那是特殊情況。

排律也是如此，不管多到幾百句，除第一聯和最后一聯外，中間各聯都要求對仗。

對仗，又叫對偶，就是兩句中相應位置的詞的詞性要相同，語法結構要相類。拿詞性來說，要求名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，代詞對代詞，數詞對數詞，副詞對副詞，等等。對仗，不但詞性要相對，詞組的結構也要相對，如動賓詞組對動賓詞組，聯合詞組對聯合詞組，等等；句型也要相對，如主謂句對主謂句，復合句對復合句，等等。此外，連綿字(又作“聯綿字”)要對連綿字。所謂“連綿字”，是指由兩個音節聯綴而成的詞，只有兩個音節聯在一起才能表達一個確定的概念。其中有雙聲詞、迭韻詞和迭音詞。雙聲詞的兩個音節有相同的聲母，如“芬芳”；迭韻詞的兩個音節有相同的韻母，如“依稀”；迭音詞的兩個音節是同音相重復，如“匆匆”。對仗時，名詞的連綿字要對名詞的連綿字，如“玫瑰”對“芙蓉”；動詞的連綿字要對動詞的連綿字，如“躊躇”對“踴躍”；形容詞的連綿字要對形容詞的連綿字，如“逶迤”對“磅礴”，等等。

現在舉出幾組對仗的句子來具體分析。如毛主席的《七律二首·送瘟神》第二首中的第五六句“天連五嶺銀鋤落，地動三河鐵臂搖”:“天連”對“地動”，“天”與“地”都是名詞，而且是同一類型的名詞，“連”與“動”都是動詞，“天連”與“地動”都是主謂結構；“五嶺”對“三河”，不但“五”與“三”是數詞相對，“嶺”與“河”是山水名詞相對，而且“五嶺”與“三河”還是專有名詞相對；“銀鋤”對“鐵臂”，“銀”和“鐵”都是金屬名詞，在這里都作表示顏色的形容詞用，“銀”是“白”的意思，“鐵”是“黑”的意思，“鋤”與“臂”都是名詞，“銀鋤”與“鐵臂”都是偏正詞組；“落”對“搖”，都是動詞。

以上說的是對得很工整的對仗，稱為“工對”。不過，律詩的多數對仗，只是基本一致，不一定是逐字相對。如毛主席的《七律·和柳亞子先生》第三四句“三十一年還舊國，落花時節讀華章”，“三十一年”和“落花時節”雖然都指時間，但“三十一年”是由數詞“三十一”與名詞“年”組成的詞組，而“落花時節”是由動賓短語“落花”與名詞“時節”組成的詞組，對得較寬。這叫做“寬對”。

上面是從語法上說的，對仗分為“工對”與“寬對”兩種。從意義上說，對仗一般分為“正對”、“反對”和“流水對”三種。“正對”，是指并列的兩個事物或概念相對；“反對”，是指相反的兩個事物或概念相對；“流水對”，是指把一個意思分成兩句來說的對仗。下面對這三種對仗分別舉例說明。

正對的，如魯迅的《自嘲》第三四句“破帽遮顏過鬧市，漏船載酒泛中流”，前一句是說在白色恐怖下勇于斗爭、善于斗爭，后一句是說革命的樂觀主義精神，是并列的兩個概念相對。

反對的，如魯迅的《自嘲》第五六句“橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛”，一句表示對敵人的恨，一句表示對人民的愛，是相反的兩個概念相對。

正對和反對都是平列的兩句完整的話，流水對則是把一個完整的意思分為兩句來說，兩句各自不能獨立。

除了正對、反對和流水對以外，還有“扇對”“借對”和“當句對”等幾種。“扇對”又叫“隔句對”，即一二句同三四句相對，第一句對第三句，第二句對第四句；“借對”，是利用漢語詞匯諧音的特點來相對；“當句對”，是一句中自己還相對。這幾種對仗比較少見。

律詩運用對仗，有助于表達思想內容，增強藝術效果，但若片面追求對仗技巧，就會造成生拼硬湊的毛病，以致因辭害意。這是應當引起注意的。

(摘自北京出版社《閱讀和欣賞》)

(題圖:陳輝)