大力提倡和扶植戲曲現(xiàn)代戲

全國戲曲現(xiàn)代戲匯報演出，現(xiàn)在正式開幕了。這是一次具有重大意義的活動。我代表文化部表示最熱烈的祝賀和歡迎。粉碎“四人幫”以后，把戲曲現(xiàn)代戲這樣集中地在首都文藝舞臺上演出，這還是第一次。我們想通過這次活動，檢閱一下近幾年來戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作演出的成果，也總結(jié)一下經(jīng)驗和教訓(xùn)，以促進戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作的更大繁榮。

我國的戲曲，是人民群眾喜聞樂見的藝術(shù)形式。它歷史悠久，劇種繁多，劇目更是豐富。全國的戲曲劇團在三千個以上，與人民群眾有著廣泛深遠而密切的聯(lián)系。因此，無論在戰(zhàn)爭年代或建設(shè)時期，我們黨歷來十分重視它的戰(zhàn)斗作用。早在一九四二年延安平劇院成立時，毛主席就提出了“推陳出新”的方針，為戲曲藝術(shù)的發(fā)展，指明了正確的方向。

“推陳出新”的方針，不僅要求我們要以歷史唯物主義的觀點，整理改編傳統(tǒng)戲和新編歷史劇，同時還要求我們以戲曲藝術(shù)的形式反映當(dāng)代人民的生活，創(chuàng)作和演出戲曲現(xiàn)代戲。戲曲表現(xiàn)現(xiàn)代生活，必須著力塑造新人形象，以反映今天的時代風(fēng)貌。這就要求我們從事這一創(chuàng)作活動時，既不脫離原來的劇種所獨具的藝術(shù)特色，又要很好地對傳統(tǒng)的戲曲藝術(shù)形式進行改革。只有這樣，才能達到內(nèi)容和形式的比較完美的統(tǒng)一。這是一項非常困難的工作，廣大戲曲工作者搞了幾十年，取得了不少的成就，中間也經(jīng)歷過許多的曲折。

早在抗日戰(zhàn)爭時期，在延安便開始了創(chuàng)作和演出戲曲現(xiàn)代戲的藝術(shù)實踐。京劇《趙家鎮(zhèn)》、《錢守常》、《夜襲飛機場》以及后來具有廣泛影響的秦腔《血淚仇》和眉戶戲《十二把鐮刀》等，當(dāng)時都深受廣大群眾的歡迎。一九四四年延安平劇院演出的經(jīng)過整理改編的歷史劇《逼上梁山》，毛主席看后給予極高的評價，稱贊“從此舊劇開了新生面”，是“舊劇革命的劃時期的開端”。并希望戲曲工作者“多編多演，蔚成風(fēng)氣，推向全國去”。這一時期出現(xiàn)的另外幾個戲，如《三打祝家莊》、《宋江》以及《嵩山星火》等，也都給觀眾留下深刻的印象。不久這一工作出現(xiàn)了曲折，康生故意夸大戲曲現(xiàn)代戲?qū)嵺`過程中不可避免的某些缺點，硬不讓延安平劇院再演戲曲現(xiàn)代戲。就這樣，戲曲現(xiàn)代戲這一新生事物的發(fā)展，受到了很大的挫折。

建國初期，我們在戲曲藝術(shù)推陳出新的工作上，主要是提出了要剔除傳統(tǒng)劇目中的糟粕，澄清舞臺藝術(shù)形象，但同時也注意到了戲曲表現(xiàn)現(xiàn)代生活的問題。周總理在一九五一年五月五日簽發(fā)的《中央人民政府政務(wù)院關(guān)于戲曲改革工作的指示》中就明確指出：“地方戲尤其是民間小戲，形式較簡單活潑，容易反映現(xiàn)代生活，并且也容易為群眾接受，應(yīng)特別加以重視。”我國廣大戲曲工作者熱情地投入了新的生活，并很快地創(chuàng)作演出了評劇《小女婿》、《劉巧兒》和滬劇《羅漢錢》等一批優(yōu)秀的戲曲現(xiàn)代戲的劇目。到了一九五八年，戲曲現(xiàn)代戲的創(chuàng)作出現(xiàn)了一個高潮。全國許多戲曲劇團和很多著名的戲曲藝術(shù)家，以極大的政治熱情參加了戲曲現(xiàn)代戲的創(chuàng)作和演出。京劇《白毛女》、豫劇《朝陽溝》等就是當(dāng)時出現(xiàn)的優(yōu)秀的劇目。記得李少春、杜近芳等同志演出京劇《白毛女》時，在戲曲界和群眾中引起了重視。周恩來總理出訪回國的當(dāng)天，便親臨觀看，并給予了熱情的鼓勵。當(dāng)然，今天我們回過頭來看，當(dāng)時戲曲表現(xiàn)現(xiàn)代生活問題，畢竟還是在探索階段，藝術(shù)上不免還很幼稚；同時，由于受當(dāng)時的政治思潮影響，在工作上也存在著單純的追求形式和數(shù)量，一哄而上、粗制濫造的現(xiàn)象。但很快就得到了糾正。周總理在一九五九年五月，專門邀集人大代表、政協(xié)委員中的部分文藝界代表和委員，以及北京的一些文藝界人士，在中南海紫光閣舉行座談會，并作了重要講話，著重講了“關(guān)于文化藝術(shù)工作兩條腿走路的問題”，比較系統(tǒng)地糾正了大躍進中文化藝術(shù)工作上的一些偏差，在肯定成績的基礎(chǔ)上總結(jié)了經(jīng)驗教訓(xùn)。后來周總理明確提出了戲曲工作要堅持傳統(tǒng)戲、新編歷史劇和現(xiàn)代戲“三者并舉”的方針，使戲曲藝術(shù)的發(fā)展重新走上了正常的軌道。

三年經(jīng)濟困難時期，康生又公開提倡上演壞戲，上海的張春橋等就鬧起了“翻箱底”，壞戲越來越多，造成了各種壞戲在全國的泛濫。這種現(xiàn)象引起了毛主席和黨中央的重視。毛主席在一九六二年和六三年的幾次講話中對此都進行了批評，并明確提倡“要演為社會主義服務(wù)的現(xiàn)代的革命戲”。一九六三年在周總理的倡議下召開了首都戲曲工作“推陳出新”座談會，文化部發(fā)出了準(zhǔn)備舉辦京劇現(xiàn)代戲觀摩演出的通知。在一九六四年六月舉行的京劇現(xiàn)代戲觀摩演出中，出現(xiàn)了一批優(yōu)秀的劇目，如《紅燈記》、《智取威虎山》、《蘆蕩火種》、《奇襲白虎團》、《黛諾》、《六號門》、《節(jié)振國》、《紅嫂》等等。戲曲現(xiàn)代戲的創(chuàng)作和演出呈現(xiàn)了百花齊放、欣欣向榮的景象。可是，就在這時，江青卻插了進來。在十年內(nèi)亂時期，她更進一步對廣大戲曲工作者辛勤勞動的成果進行了公開的掠奪和篡改，欽定為所謂“樣板戲”，作為他們一伙篡黨奪權(quán)的資本；并利用這幾出“樣板戲”，把一切優(yōu)秀的傳統(tǒng)戲、新編歷史劇和她不承認(rèn)的現(xiàn)代戲如《打銅鑼》、《游鄉(xiāng)》等都統(tǒng)統(tǒng)趕下了舞臺，制造了“八億人只能看八個戲”這樣一種百花凋零、萬馬齊暗的局面。粉碎“四人幫”以后，特別是黨的三中全會以來，我國的戲劇舞臺在“雙百”方針指引下，重新出現(xiàn)了百花齊放的局面，戲曲現(xiàn)代戲的創(chuàng)作也出現(xiàn)了京劇《南天柱》、《一包蜜》，秦腔《西安事變》和越劇《報童之歌》、《三月春潮》，花鼓戲《野鴨洲》等一些比較好的劇目。

通過以上簡單的回顧，我們不難看出：盡管戲曲藝術(shù)推陳出新的道路是多么的曲折不平，但我們所取得的成績還是顯著的，并且積累了豐富的經(jīng)驗。歷史的經(jīng)驗告訴我們，要促進我國戲曲藝術(shù)的繁榮，就必須堅持“百花齊放，推陳出新”和“三者并舉”的方針，還必須大力提倡和扶植戲曲現(xiàn)代戲。

戲曲表現(xiàn)現(xiàn)代生活，這是廣大人民群眾的需要，時代的需要，也是戲曲藝術(shù)本身發(fā)展的需要。戲曲現(xiàn)代戲反映的是當(dāng)代人民的生活，塑造的是當(dāng)代人的形象，因此它與人民群眾的思想愿望和切身利益休戚相關(guān)。它往往能引起觀眾強烈的共鳴，起到比較直接的教育鼓舞作用。我們的國家已跨入了一個嶄新的歷史時期，舉國上下都在為加速實現(xiàn)四個現(xiàn)代化而努力奮斗。這中間，既產(chǎn)生了一些新的社會問題和矛盾，也顯示著人民群眾的革命熱情、創(chuàng)造精神、崇高理想和英雄氣概。戲曲藝術(shù)必須充分表現(xiàn)這些內(nèi)容，才能為培養(yǎng)社會主義新人、建設(shè)高度的精神文明作出貢獻。同時，我們也應(yīng)當(dāng)看到，今天的觀眾成份已經(jīng)發(fā)生了很大變化，青年人占很大比重。這些青年熱情奔放，求知欲強，又最關(guān)心現(xiàn)實生活中的矛盾和斗爭。他們除了要從戲曲中得到藝術(shù)享受之外，也要從中來認(rèn)識我們的時代。戲曲藝術(shù)必需適應(yīng)這種需要，反映現(xiàn)實生活，塑造新人形象，以便爭取觀眾，特別是爭取廣大青年觀眾。否則，必將脫離群眾，脫離時代，這樣就必將日趨衰落，以至消亡。曾經(jīng)雄踞元代和明初劇壇的雜劇，就是因脫離時代和群眾而消亡的先例。新的時代、新的任務(wù)和新的觀眾，向戲曲藝術(shù)提出了新的課題，她必須有力地反映現(xiàn)實生活。

當(dāng)然，我們大家都知道，戲曲要反映現(xiàn)實生活，面臨的困難是很多的。十年內(nèi)亂時期，“四人幫”對“樣板戲”的掠奪和篡改，嚴(yán)重地敗壞了現(xiàn)代戲的聲譽，傷了廣大戲曲工作者的心，也倒了廣大觀眾的“胃口”，給今天創(chuàng)作演出戲曲現(xiàn)代戲留下很多后遺癥。同時，由于“四人幫”搞亂了正常的藝術(shù)生產(chǎn)程序，不良的社會風(fēng)氣，也影響到了劇團內(nèi)部，再加上劇團管理體制和某些經(jīng)濟制度、人事制度存在的問題，都直接間接地影響了戲曲現(xiàn)代戲的創(chuàng)作和演出。

戲曲現(xiàn)代戲歷史較短，她在表現(xiàn)現(xiàn)代生活與自身固有的藝術(shù)形式之間，還存在著矛盾。可以說，搞戲曲現(xiàn)代戲，所耗費的人力、物力和時間，比搞傳統(tǒng)戲和新編歷史劇要多得多。這些都給戲曲現(xiàn)代戲的創(chuàng)作和演出增加了很多困難。

此外，我們的戲曲創(chuàng)作人員，特別是戲曲現(xiàn)代戲的創(chuàng)作人員，社會地位不高，有些戲曲團體甚至還沒有創(chuàng)作人員的編制。他們的生活、工作條件都很差；有些地方的領(lǐng)導(dǎo)部門對戲曲現(xiàn)代戲又是抓而不緊，往往滿足于一般號召，措施不夠具體和有力。有的僅僅是為了應(yīng)付匯演，沒有長期堅持搞現(xiàn)代戲的打算。總之，搞現(xiàn)代戲確是困難重重。正因為戲曲表現(xiàn)現(xiàn)代生活的困難多，所以就特別需要大力提倡和加意扶植。

盡管困難那么多，還是有不少戲曲劇團一直千方百計地堅持創(chuàng)作和排演現(xiàn)代戲。例如中國評劇院、上海滬劇團、河南豫劇三團、山東呂劇團、浙江越劇二團、湖南花鼓戲劇院、山西臨漪縣眉戶劇團和陜西戲曲研究院眉碗劇團，以及去年召開八個省、市戲曲現(xiàn)代戲座談會的所在地江蘇省一省就有十二個縣級戲曲劇團一直堅持創(chuàng)作演出現(xiàn)代戲，等等，都是應(yīng)該予以表彰的。

為了提倡和扶植戲曲現(xiàn)代戲，去年春天文化部發(fā)出了決定在今年舉辦全國戲曲現(xiàn)代戲匯報演出的通知以后，得到了各省、市、自治區(qū)黨和政府的領(lǐng)導(dǎo)以及廣大戲曲工作者的支持和響應(yīng)。在這一年多的時間里，絕大多數(shù)省、市、自治區(qū)和解放軍，都搞出了戲曲現(xiàn)代戲。有的還舉行了地區(qū)的匯演。有的省、市，不僅在經(jīng)濟上支持劇團，領(lǐng)導(dǎo)同志還親自深入現(xiàn)場指導(dǎo)創(chuàng)作和排演。這次匯報演出的七臺戲，就是在這個基礎(chǔ)上選拔出來的。沒有選出來的，有的還在加工，也許有些較好劇目，還沒有被這次選上來，都是可能的。去年在南京召開了戲曲現(xiàn)代戲座談會，成立了戲曲現(xiàn)代戲研究會。他們這年一次的年會，也將與我們的匯報演出同時召開，以便進一步研究戲曲現(xiàn)代戲的創(chuàng)作和發(fā)展問題。

現(xiàn)在從這些劇目的整體來看，題材還是比較廣泛，它們所表現(xiàn)的思想內(nèi)容也是健康、正確的。其中有些劇目，頗能給人以耳目一新之感。特別值得一提的是這次七臺戲中，除省市劇團之外，多屬地區(qū)或縣一級的劇團，他們在困難重重的情況下，能夠取得這樣的成績，尤其難能可貴。我們要特別為之祝賀，要向他們學(xué)習(xí)。

這次匯報演出，主要目的是在總結(jié)和交流戲曲推陳出新的經(jīng)驗，以便在這個基礎(chǔ)上把戲曲現(xiàn)代戲的思想和藝術(shù)質(zhì)量，再提高一步。希望這次演出的一些劇目，在聽取各方面意見的基礎(chǔ)上進一步加工修改，爭取搞得更好，成為戲曲現(xiàn)代戲的保留劇目。在演出期間，各省都有一些來京觀摩的同志。他們將與參加戲曲現(xiàn)代戲研究會年會的同志們一起，召開各種座談會和討論會，對戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作演出中的困難和問題加以討論和研究，以便從中尋求解決的辦法。

最后，預(yù)祝這次匯報演出獲得圓滿成功。

（一九八一年十月七日）