淺談?chuàng)P劇司鼓

■方俊

淺談?chuàng)P劇司鼓

■方俊

我于1979年進(jìn)入江都市揚(yáng)劇團(tuán)，拜王斌老師為師，學(xué)習(xí)司鼓，憑借師傅的言傳身教和自己的刻苦努力，練得一手童子功，在劇團(tuán)多個(gè)大型古裝劇中如《審母》《自審自斬》《鄭巧姣》上下集、《折子戲擋馬》及《三岔口》中，擔(dān)任司鼓一角。幾十年來(lái)由于自身在劇團(tuán)養(yǎng)成吃苦耐勞的精神，多次被評(píng)為先進(jìn)工作者。下面我就幾十年來(lái)的工作經(jīng)驗(yàn)來(lái)淺談一下戲曲司鼓。

在揚(yáng)劇表演中，樂(lè)隊(duì)的表演是其中的重要組成部分，而司鼓又是樂(lè)隊(duì)的指揮和靈魂，具有統(tǒng)攬全局的重要作用。它以那種獨(dú)特演奏方式和輔之某些手勢(shì)來(lái)指揮樂(lè)隊(duì)和打擊樂(lè)，配合演員的唱、念、做、打等各種表演手段，以完美的劇目演出展現(xiàn)給廣大觀眾。揚(yáng)劇司鼓藝術(shù)伴隨著揚(yáng)劇的形成發(fā)展和不斷完善，自身也發(fā)展到了一定的高度并形成了相對(duì)完善的系統(tǒng)。

一出戲能否在舞臺(tái)上立起來(lái)，博得觀眾的掌聲，好比是一個(gè)裝備良好的部隊(duì)一樣，能否打勝仗，取決于陣前的指揮官，而舞臺(tái)的藝術(shù)效果的好壞，則取決于司鼓能否充分發(fā)揮出它的獨(dú)特功能及領(lǐng)奏得力如何。司鼓能力強(qiáng)，技術(shù)絕，功力深，手板聲和擊鼓音就好，藝術(shù)效果就好，反之，藝術(shù)效果就差，甚至藝術(shù)效果會(huì)遭到損壞。俗話說(shuō)：“三分唱家，七分場(chǎng)面”司鼓就是演員傳情，表達(dá)情感的一個(gè)得力助手。

藝術(shù)是一門科學(xué)。司鼓掌握板也是一門無(wú)止境的技術(shù)，樂(lè)器是表達(dá)感情的工具，司鼓對(duì)板鼓這件藝術(shù)工具掌握運(yùn)用的好與壞，全憑著過(guò)硬的本領(lǐng)和技術(shù)水平，司鼓在舞臺(tái)藝術(shù)中，并不靠說(shuō)話來(lái)指揮實(shí)現(xiàn)藝術(shù)，而是憑視覺(jué)、判斷、行動(dòng)來(lái)表達(dá)藝術(shù)，尺寸、分寸要掌握的準(zhǔn)確無(wú)誤，有條不紊地指揮劇情發(fā)展。鼓響就是“命令”，猶如戰(zhàn)場(chǎng)上的指揮官一樣，來(lái)指揮整個(gè)“戰(zhàn)場(chǎng)”的“戰(zhàn)斗”。

司鼓在伴奏擊打中，要為劇情服務(wù)，全劇的節(jié)奏，輕、重、緩、急、喜、笑、哀、樂(lè)都要以擊樂(lè)的鼓點(diǎn)顯示出來(lái)。例如我們梆子戲的板式較多，有慢板、二八、流水、飛板、快二八、滾白等等近幾十種板式，司鼓要以人物出發(fā)，為整個(gè)戲情服務(wù)，讓人物活生生的呈現(xiàn)在觀眾面前，掌握好戲的脈絡(luò)，司鼓的眼要盯著演員，隨演員而變，因此要求司鼓也要進(jìn)入角色，才能打出“情”來(lái)，否則打出戲來(lái)平淡無(wú)味，尤其是高潮之處，更應(yīng)急點(diǎn)渲染，打出戲來(lái)，劇情是第一的，技巧是第二的，因此司鼓必須深入到劇情規(guī)定的情境中去，要恰如其分地在劇中有意識(shí)的控制和有意識(shí)的運(yùn)用板和鼓。對(duì)如何勝任司鼓一職我總結(jié)為以下幾點(diǎn)：

一、作為司鼓必須具備較高的藝術(shù)修養(yǎng)和文化修養(yǎng)。一個(gè)劇目能否高水平呈現(xiàn)，除了演員表演外，還需要司鼓者整體把握，因此，司鼓者的藝術(shù)水準(zhǔn)決定一出戲演出的精彩程度和成功與否。

二、要成為一名出色、優(yōu)秀的揚(yáng)劇司鼓演奏員，先要掌握良好的“手法”。同時(shí)，司鼓必須苦練基本功，掌握高超的板鼓技藝。必須要有正規(guī)的、通俗易懂的演奏手法和演奏技巧。只有領(lǐng)奏

正確，才能為鑼鼓的順利展開(kāi)建立良好的基礎(chǔ)，演出才能有組織、有計(jì)劃地展現(xiàn)給觀眾。

三、司鼓應(yīng)該起到統(tǒng)攬全局的作用，既要了解樂(lè)隊(duì)中所有成員的個(gè)性及演奏技能，又要了解演員的演唱習(xí)慣。一般而言，基層劇團(tuán)樂(lè)隊(duì)人員藝術(shù)修養(yǎng)高低不一，更需要司鼓指揮時(shí)揚(yáng)長(zhǎng)避短，促進(jìn)整個(gè)樂(lè)隊(duì)發(fā)揮最佳效果。因此，司鼓必須用心熟悉演員的演唱習(xí)慣及其音量、音色等，做到一切了然于胸，演奏時(shí)運(yùn)籌帷幄。

四、司鼓必須熟悉劇情，理解曲目的內(nèi)涵和意境，領(lǐng)悟作曲所表現(xiàn)的情感，正確表現(xiàn)作曲的原創(chuàng)意境。在實(shí)際演奏中必須多動(dòng)腦筋、多出點(diǎn)子，充分結(jié)合劇情需要，必要時(shí)虛心與演奏人員共同探討，與作曲反復(fù)商議，用情去體驗(yàn)，而不是呆板機(jī)械地發(fā)揮鼓板打擊技藝。從而達(dá)到輕重緩急，抑揚(yáng)頓挫，更好地為劇情服務(wù)。

五、提高自身綜合修養(yǎng)，敢于借鑒，由內(nèi)而外創(chuàng)新。戲曲司鼓需要多方面的修養(yǎng)，要真正有所創(chuàng)新，就必須在實(shí)踐中努力提高自身的綜合修養(yǎng)。通過(guò)提高自身綜合修養(yǎng)，苦練內(nèi)功，在打擊樂(lè)的創(chuàng)作中實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新是首要方面。

綜上所述，作一名專業(yè)司鼓演奏者，只有去學(xué)習(xí)研究，通過(guò)多年的舞臺(tái)實(shí)踐，才能使司鼓技藝在不斷實(shí)踐的基礎(chǔ)上得以全面提高。“業(yè)精于勤”、“寶劍鋒叢磨礪出”，只有勤學(xué)苦練，愛(ài)崗敬業(yè)，才能成為一名優(yōu)秀、出色的司鼓演奏者！