妙手復丹青 故墨煥新顏

斑駁的青銅器血再 現光華、沉睡的石刻重 展雄渾氣魄、脆弱的古 籍紙頁獲得新生一重 慶文物修復師們以精湛 的技藝，贏得了國家級 認可。

\"2024全國文物修復案例宣傳展示活動\"揭曉年度\"十佳項目\"及“優秀項目\"榜單。在這場匯聚全國頂尖修復成果的盛會上，負責的宜賓市博物院館藏青銅文物保護項目、豐都縣文物管理所館藏紙質文物保護修復項目、重慶市銅梁區博物館館藏珍貴和重要出土石質文物保護修復項目，斬獲\"優秀項目\"榮譽。

這些凝結山城智慧與匠心的修復工程，浸透著文物修復師的汗水，以“化腐朽為神奇\"的力量，生動詮釋著文物修復的深層意義。

本刊特推出“我在重慶修文物\"系列報道，帶讀者感受在文物修復師日復一日的堅守下，不可再生的文化瑰寶如何重現光彩。

清李榮人物圖軸修復后。

在重慶市豐都縣，當名人的真跡再次筆墨舒展，當古籍的字句重新清晰可讀，人們看到的不僅是紙質文物重煥生機，更是歷史風華再度綻放。

薄紙匠心，翰墨重生。

豐都縣文物管理所館藏紙質文物保護修復項目因此獲評“2024全國文物修復案例宣傳展示活動優秀項目”。

54件紙質文物“生病”

一方水土孕文脈，一地文物藏風華。

豐都置縣已有兩千余年歷史，是重慶市三峽庫區重要文物大縣之一，現有館藏文物5.4萬余件，包含陶、瓷、銅、鐵、石、木、紙質等不同質地文物。由此可見，豐都縣文物管理所館藏文物數量之繁多、種類之豐富。

“在這些珍貴藏品中，紙質文物占有十分重要的地位。”豐都縣文物管理所所長劉屏表示。

不過，豐都縣博物館尚未建成，天部分館藏文物保存于文物庫房內。庫房內部硬件設施簡陋，因保護修復條件限制，導致部分紙質文物出現了不同程度的病害。

返鉛處理（處理前）■返鉛處理（處理后）

據介紹，紙質屬于有機質類，極易受到所處環境溫濕度、光照、酸性氣體的影響而發生老化降解，還易受到各種霉菌、細菌、蛀蟲等的侵蝕而產生微生物損害、動物損害、粘連等病害。

文物的“生命\"經不起等待，多擱置一天，就多一分被時光吞噬的風險。

為了更好地保護這些文物，也為了給未來開館的博物館提供充足的可展出文物儲備，豐都縣文物管理所根據文物保存狀況，從館藏文物中甄選出29套54件館藏紙質文物進行保護修復。

“這部分館藏紙質文物包含三級文物25件50幅，未定級文物4件4幅。\"劉屏介紹，除一冊線裝古籍外，其余均為晚清、民國時期的竹禪、楊建屏、張善子等名人字畫作品，記錄和反映了豐都乃至川渝地區的社會、歷史和藝術的發展變遷，是該區域深厚的歷史文化底蘊的實物見證，具有很重要的藝術價值、歷史價值和科學價值。

為了搶救、保護此批珍貴文物，豐都縣文物管理所編制了保護修復方案，并對該項目進行了公開招標。

在借助外力的情況下，豐都縣文物管理所館藏紙質文物保護修復項目于2022年6月正式啟動實施。

“項目進人實施階段后，我們對文物現狀進行調查和評估，判斷文物病害等級均為重度。這些病害的存在不僅嚴重影響文物的觀賞性，還不利于文物的保管，甚至威脅到文物本體安全。\"修復團隊負責人表示。

原來，這批紙質文物在入藏前后均未進行過系統、科學的保護修復，整體保存狀況較差，本體大多已出現污染、折痕等，部分斷裂非常嚴重，還有少量出現了變色、字跡殘缺等。

“本次修復的紙質文物雖然總體數量不多，但是因病害嚴重，導致隱補貼條、全色等實際工作量非常大。\"在修復團隊負責人看來，這些工作的完成度不僅直接影響到最終修復效果，更關系到文物穩定性能維持時間的長短，因此對修復人員的業務能力要求較高。

修復過程時有突發狀況

清季圻花卉圖屏為四屏水墨花卉圖，畫作精美，意蘊深遠；清季榮人物圖軸的主題為山水人物，筆墨精妙，人物栩栩如生……

劉屏介紹，這批字畫是當地的文物瑰寶和重要歷史文物，為研究地區書法繪畫發展和書法繪畫藝術史提供了實物資料，更對研究豐都縣的歷史、文化具有重要意義。

惟其艱難，方顯修復工作之重要和迫切。

據了解，修復古字畫本體大致可分為九個步驟：揭畫心、修補、托畫心、隱補貼條、補全顏色、鑲嵌、覆背貼墻、砑光、裝軸。

“拿揭裱來說，就像‘剝洋蔥’，先在畫心空白的地方找出易揭之處，根據背紙情況，順著一個方向循序漸進，能揭則揭，不能揭則搓，不能搓則捻?！毙迯蛨F隊負責人表示，長年累月下來，甚至可能磨到指紋都沒有了。

而隱補貼條是指如果畫心有折痕和裂痕，需要將宣紙裁切成3～4毫米的小條，貼在斷、裂、折痕的背面，起到針對性加固作用。

來到全色環節，需要選擇光線明亮的窗旁順方向進行。調配顏色時要將畫心本色與破洞底色反復比較，隨畫意變化靈活加減顏色。全色時筆頭干濕得當，不能一次求成，需由淺入深。

每一道大工序包含著數十道小工序，工序復雜，周期漫長，是對修復師功力和心力的莫大考驗。

而按部就班的修復過程中，突發狀況還時有發生。

“清李榮人物圖軸這件文物本體上，水漬、污染、折痕病害相當嚴重；畫心上部尤其是右上角殘缺嚴重，且存在修補痕跡，左上角的題款為后補。同時存在變色、脫落病害?！毙迯蛨F隊負責人介紹。

修復師還注意到，該畫作左上三分之一和右上角存在面積較天的殘缺。左上殘缺處原作沒有畫意，但右上角殘缺處原作應是有畫意的。該畫作不知何時經過修復，將右上角殘缺處的畫意補全了，并且在

揭畫心

修補

貼條

為古籍做表面清潔。

頁按順序揭下。揭下來的書頁也需標好序號，以免遺失和順序顛倒。”修復團隊負責人介紹。

此外，古籍蟲蛀病害也十分嚴重。書頁孔洞少的，逐個單補，孔與孔之間距離不超過0.5厘米、連成一片的，就近補一小塊，面積不超過5厘米。布滿孔洞的書頁，修補順序一般先中間后兩邊，修補時先大洞、后小洞，與書邊緣缺損時，用舊紙紙邊補。

54件文物如同54個病人，病情不同，治療方式也有差異。但不變的是，從事文物修復工作的愛與耐心。

“只有打心眼里珍愛它，才能不厭倦地將如此精細繁復的工作，一干就是一年多?！毙迯蛨F隊負責人說。

左上角有新的題跋。

對于如何處理這些歷史修復痕跡，原設計方案未做提及。因此，如何界定這些歷史修復痕跡、保留還是去除、保留或去除到什么程度，對該畫作的價值影響非常大。

“得知這一情況后，我們迅速聯合修復團隊，并組織專家對該問題進行現場咨詢、論證。\"劉屏說。

專家們現場查看并對該畫作來源進行了解后，最終給出了“保留原畫面內容不變，修復時只揭取覆背紙，重新裝裱”的建議。

一碰就碎的古籍“活”了

清光緒三十二年刻本《集福堂》，是此次修復文物中唯一的古籍。但修復情況不容樂觀，整件文物呈現出纖維污染、折痕、斷裂、殘缺、變色、動物損害、脫落、字跡殘缺等。

過去，紙質文物的病害情況主要憑借修復師的經驗和肉眼觀察判斷，但對于更深層次的信息難以知曉?，F在，借助先進的科學儀器進行全方位檢測分析，可以為修復提供科學依據。

這一次，修復師采用XWY-VIII纖維分析儀，對該古籍的掉落碎紙屑取樣進行了纖維分析。

從樣品紙纖維的顯微照片中可以看到，由于紙張炭化嚴重，纖維幾乎都處于斷裂狀態，從纖維的長度和寬度上不能辨別該纖維的種類。但是，根據部分纖維有明顯的橫節紋、含有粗大導管、纖維較細等特點，該紙應由竹纖維構成，并且沒有發現第二種纖維形態。因此斷定，該古籍用紙為竹紙，符合當時古籍用紙的特點。

古籍修復與古字畫不同，需要經過拆除裝幀、配紙、修補、壓平、裝訂等處理，使文物殘損部位得到修補，歷史風貌得以恢復。

“由于這本古籍殘破非常嚴重，需要逐頁進行修復。修復師鋪墊白紙，將書放上，用竹起子或鑷子將釘線、書皮和護

2023年7月28日，重慶市文物局組織專家在修復基地召開項目結項驗收會，這批紙質文物的保護修復順利通過驗收。

次年，《妙手補丹青·古韻獲新生 豐都一—萬州館藏古代字畫修復成果展》在重慶三峽移民紀念館二樓南浦廳舉辦。光緒竹禪執梅人物圖軸等珍貴藏品，首次從豐都縣文物管理所的文物庫房中走出來與大眾見面。

一張紙，如此脆弱；一次復原，如此厚重。

與光陰溫柔角力，用匠心守護文明，這些歷經風霜、布滿傷痕的寶貝終于風華再現。

“今年，豐都縣文物管理所館藏紙質文物保護修復項目獲評‘2024全國文物修復案例宣傳展示活動優秀項目’，這是對我們文物工作者莫大的肯定與鼓勵?！眲⑵琳f。

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