徽劇在省城合肥的發(fā)展與傳承

中圖分類號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-7357（2025）28-0128-03

徽劇原名“徽調(diào)”或“二黃調(diào)”，是安徽省極具代表性的地方戲曲劇種之一。其不僅歷史悠久，文化底蘊(yùn)深厚，而且在中國(guó)戲曲發(fā)展進(jìn)程中具有重要地位。徽劇距今已有三百多年的歷史，它不僅對(duì)京劇的形成產(chǎn)生過深遠(yuǎn)影響，還與中國(guó)南方、北方的四十多個(gè)地方戲曲劇種存在淵源關(guān)系。徽劇的發(fā)展與安徽的歷史文化緊密相連。在二十世紀(jì)三十年代之前，安慶作為安徽省會(huì)長(zhǎng)達(dá)百余年，為徽劇的孕育與早期繁榮提供了良好環(huán)境。1952年，合肥成為安徽省會(huì)；隨著省會(huì)的變遷，1958年安徽省徽劇團(tuán)遷至合肥，徽劇也由此在合肥開啟了新的發(fā)展篇章。然而，隨著時(shí)代的發(fā)展，徽劇面臨諸多挑戰(zhàn)：其一，大量傳統(tǒng)劇目逐漸退出舞臺(tái)；其二，觀眾群體也日益萎縮。在此背景下，研究徽劇在合肥的發(fā)展與傳承，不僅有助于挖掘其文化價(jià)值與歷史意義，也可為徽劇保護(hù)提供科學(xué)依據(jù)與理論支撐。同時(shí)，該研究對(duì)于傳承和弘揚(yáng)安徽地域文化、增強(qiáng)民族文化認(rèn)同感與自豪感，也具有重要的時(shí)代意義。

一、徽劇的概述

徽劇的起源可以追溯到明代，其形成于安徽安慶的石牌、樅陽一帶。它融合了弋陽腔、昆腔等聲腔，同時(shí)吸收了當(dāng)?shù)孛耖g音樂、舞蹈等元素，逐漸發(fā)展出自身特色。乾隆五十五年（1790），“四大徽班”進(jìn)京演出，徽劇憑借精湛的演技、豐富的劇目與獨(dú)特風(fēng)格，迅速在京城嶄露頭角，深受各界歡迎。然而，近代以來，由于時(shí)代變遷等多種因素，徽劇一度趨于衰落。直至二十世紀(jì)中葉，徽劇才重新登上舞臺(tái)。“徽劇”這一名稱是在1956年安徽省徽劇團(tuán)成立時(shí)正式確定的；2006年，徽劇被列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。徽劇表演形式豐富多樣，“唱、念、做、打”四功俱佳。其聲腔系統(tǒng)包含青陽、四平、徽昆、吹腔、撥子、二黃、西皮、花腔及雜調(diào)（小曲）等九類腔調(diào)，其中吹腔、撥子、二黃與青陽為主要聲腔。徽劇表演風(fēng)格樸實(shí)、注重排場(chǎng)，動(dòng)作粗獷、氣勢(shì)豪壯，武戲比重較大。劇目題材多取自歷史傳奇與現(xiàn)實(shí)日常生活，例如，《水淹七軍》《八陣圖》《八達(dá)嶺》《白蛇傳》《借靴》等。徽劇在傳承與弘揚(yáng)安徽地域文化方面發(fā)揮了重要作用1]。

二、徽劇來到省城合肥

自清乾隆二十五年（1760）至民國(guó)二十六年（1937），安慶憑借優(yōu)越的地理位置、深厚的文化底蘊(yùn)與繁榮的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，長(zhǎng)期作為安徽省會(huì)，是當(dāng)時(shí)安徽政治、經(jīng)濟(jì)與文化的核心。朱萬曙先生在《徽州戲曲》中通過詳實(shí)考證指出，徽調(diào)（徽劇）形成于安慶的樅陽、石牌一帶，其后安慶戲曲藝人將徽調(diào)帶入徽州，在與當(dāng)?shù)匚幕蝗诘倪^程中逐步孕育出徽劇。《中國(guó)戲曲志》（安徽卷）也認(rèn)定石牌為徽調(diào)的發(fā)源地。

在這段漫長(zhǎng)歲月中，早期徽劇的發(fā)展軌跡與合肥幾乎未有交集。當(dāng)時(shí)的合肥受地域文化及語言習(xí)慣影響，民間更喜愛具有濃郁本土特色的“倒七戲”（即廬劇）。1956年7月，第一屆安徽省戲曲觀摩演出大會(huì)在合肥舉行，歷時(shí)33天，共演出98場(chǎng)，其中包括吹腔《鳳凰山》、徽昆《三擋》以及老二黃兼西皮的《龍虎斗》等徽劇劇目。會(huì)演期間，有專家專程前來合肥觀摩部分演出。大會(huì)閉幕后，其向安徽省有關(guān)方面建議組建一個(gè)全民所有制的省級(jí)徽劇團(tuán)，以此帶動(dòng)公辦與民間徽班，深入挖掘、鑒別與整理徽劇遺產(chǎn)，并培養(yǎng)新一代徽劇藝術(shù)人才。1956年冬，安徽省徽劇團(tuán)在徽州開始籌備，隨后于1958年遷至合肥。這一遷移標(biāo)志著徽劇在省城合肥正式落地。從安慶作為徽劇的起源與發(fā)展中心，到合肥成為新省會(huì)并迎來徽劇的新生，徽劇的發(fā)展歷程恰如一面鏡子，清晰反映出安徽地區(qū)政治中心的轉(zhuǎn)移、經(jīng)濟(jì)格局的調(diào)整以及文化傳播的演變。

三、徽劇立足省城合肥的發(fā)展歷程

（一）第一個(gè)黃金期（1958一1966年）

自1958年遷至合肥后，安徽省徽劇團(tuán)積極開展徽劇資料的搶救與整理工作。一方面，組織專家深入徽州各縣，采取“以人找戲、以戲找人”的方式，邀請(qǐng)老藝人口述劇目與唱腔；另一方面，自1959年起，為拓寬挖掘范圍，又將調(diào)查區(qū)域擴(kuò)展至江蘇、浙江等徽班曾盛行之地，并關(guān)注與徽劇有淵源的其他劇種，使劇目整理更趨系統(tǒng)完整。建團(tuán)初期，劇團(tuán)在徽州招收了首批五十余名學(xué)員，培養(yǎng)出多位日后成名的徽劇藝術(shù)家。1958年至1964年間，安徽省徽劇團(tuán)陸續(xù)上演了一批新編或改編的現(xiàn)代與古代題材劇目，如《渡江第一船》《白蛇傳》等，同時(shí)還移植了昆曲、京劇、紹劇、豫劇等多個(gè)劇種的優(yōu)秀作品。1959年5月，劇團(tuán)受邀赴京參加建國(guó)十周年慶典演出，上演《水淹七軍》《淤泥河》《磨房相會(huì)》《快活林》等劇目，獲得文藝界與新聞界的高度評(píng)價(jià)，被譽(yù)為“第二次徽班進(jìn)京”。1961年，劇團(tuán)又赴上海、杭州等地巡演，在上海中國(guó)大戲院演出時(shí)售票火爆，場(chǎng)場(chǎng)滿座。

（二）中斷期（1966—1979年）

盡管前一階段徽劇影響顯著擴(kuò)大，但自1966年起，文化藝術(shù)事業(yè)整體進(jìn)入低潮，徽劇發(fā)展亦陷人停滯。至1969年，安徽省徽劇團(tuán)并入省京劇團(tuán)，實(shí)力大為削弱，不少演員轉(zhuǎn)攻京劇。直至1979年恢復(fù)傳統(tǒng)戲演出時(shí)，因行當(dāng)不全，排練與演出仍面臨諸多困難。

（三）第二個(gè)黃金期（1979一2000年）

1977年起，安徽省徽劇團(tuán)逐步恢復(fù)建制，首要任務(wù)為搶救瀕危傳統(tǒng)劇目。此階段不僅重視傳承，也積極進(jìn)行新劇創(chuàng)作，推出了《七步吟》《玉潔冰清》《百花贈(zèng)劍》《楊貴妃后傳》《情義千秋》《呂布與貂蟬》《劉銘傳》《胡笳十八拍》等新編古代題材作品。1982年，劇團(tuán)與安徽省藝術(shù)學(xué)校戲劇科合作開設(shè)徽劇班，實(shí)行團(tuán)校聯(lián)合培養(yǎng)模式，由老一輩藝人與專業(yè)教師共同授課。五年學(xué)制為徽劇輸送了一批優(yōu)秀人才，其中包括多位日后成為國(guó)家一級(jí)演員的藝術(shù)骨干。1990年12月至1991年1月，有關(guān)方面在北京舉辦“紀(jì)念徽班進(jìn)京二百周年振興京劇觀摩研討大會(huì)”，安徽省徽劇團(tuán)應(yīng)邀參演，呈現(xiàn)《水淹七軍》《貴妃醉酒》《哭劍飲恨》《臨江會(huì)》四出經(jīng)典折子戲。三天公演場(chǎng)場(chǎng)爆滿，此次普京被譽(yù)為“第三次徽班進(jìn)京”，再次彰顯徽劇的藝術(shù)價(jià)值與地位。1991年至1997年間，劇團(tuán)多次應(yīng)邀赴中國(guó)香港、中國(guó)澳門及海外地區(qū)演出，推動(dòng)徽劇對(duì)外傳播與文化交流。1997年創(chuàng)排的《劉銘傳》，以晚清名將、合肥人劉銘傳為題材，榮獲多項(xiàng)重要獎(jiǎng)項(xiàng)，成為展現(xiàn)安徽地域文化特色的藝術(shù)品牌。此時(shí)期，劇團(tuán)涌現(xiàn)出兩位“梅花獎(jiǎng)”得主，其成就不僅體現(xiàn)個(gè)人藝術(shù)水平，也為徽劇的活態(tài)傳承樹立了典范。

（四）困境與瓶頸期（2000年至今）

2005年，安徽省徽劇團(tuán)與安徽省京劇團(tuán)合并成立安徽省徽京劇院，并同步設(shè)立安徽省徽劇研究院。合并后，劇院加強(qiáng)徽劇藝術(shù)的保護(hù)、挖掘與整理工作，陸續(xù)創(chuàng)排《劉銘傳》《一文錢》《驚魂記》《徽班》《包公出山》等大型劇目，并積極開展傳統(tǒng)折子戲的傳承演出。例如，2013年先后在上海大劇院與維也納金色大廳舉辦徽腔京調(diào)演唱會(huì)；2020年參與央視《角兒來了》徽劇專題節(jié)目錄制；2023年又與故宮博物院、安徽演藝集團(tuán)開展戰(zhàn)略合作等相關(guān)活動(dòng)。此外，安徽省徽京劇院與安徽藝術(shù)職業(yè)學(xué)院合作，先后開辦2006級(jí)與2016級(jí)徽京班，為劇種注入新生力量。然而，當(dāng)前徽劇發(fā)展面臨諸多挑戰(zhàn)：其一，現(xiàn)代娛樂方式多樣化，年輕觀眾對(duì)傳統(tǒng)戲曲興趣減弱，票友基礎(chǔ)薄弱，上座率低，市場(chǎng)空間受限，觀眾老齡化問題突出；其二，人才儲(chǔ)備不足，學(xué)習(xí)周期長(zhǎng)，回報(bào)有限，導(dǎo)致后繼乏人，部分獨(dú)有技藝瀕臨失傳；其三，與省內(nèi)其他劇種如黃梅戲相比，徽劇年度專項(xiàng)資金明顯不足，嚴(yán)重制約劇目創(chuàng)作、演出推廣與持續(xù)發(fā)展。

綜上所述，徽劇在當(dāng)代社會(huì)環(huán)境中生存空間受到擠壓，發(fā)展動(dòng)力不足，其傳承與創(chuàng)新面臨嚴(yán)峻考驗(yàn)。

四、徽劇在省城合肥的發(fā)展與傳承策略

在當(dāng)前新媒體時(shí)代，徽劇作為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，其傳承與發(fā)展需充分依托省城合肥的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。

（一）深挖地緣優(yōu)勢(shì)

合肥作為安徽省會(huì)，是全省人口集聚與文化交匯的重要樞紐，擁有龐大而多元的觀眾基礎(chǔ)。可依托合肥大劇院等專業(yè)場(chǎng)館及各區(qū)域文化中心，每月安排1~2場(chǎng)徽劇專場(chǎng)演出，著力打造“徽劇月”品牌活動(dòng)。演出同時(shí)開展抖音直播，觀眾可通過線上打賞“虛擬臉譜”參與互動(dòng)，線下憑直播截圖兌換文創(chuàng)優(yōu)惠券[2]。

此外，可在大型商業(yè)綜合體設(shè)置“微劇場(chǎng)”，并在社區(qū)與廣場(chǎng)推動(dòng)“徽劇進(jìn)萬家”系列演出，構(gòu)建輕松便捷的觀演環(huán)境[3。與合肥地鐵、公交等公共交通系統(tǒng)合作，在客流密集的線路播放徽劇經(jīng)典唱段并配以字幕解說，擴(kuò)大日常曝光。同時(shí)鼓勵(lì)創(chuàng)作具有本土特色的新編劇目，培育青年徽劇偶像，積極運(yùn)用新媒體平臺(tái)開展線上推廣，使徽劇更好地融入現(xiàn)代城市生活。

（二）釋放文化優(yōu)勢(shì)

徽劇作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，是合肥珍貴的文化資源。建議將徽劇保護(hù)納人城市文化發(fā)展規(guī)劃，通過稅收優(yōu)惠、場(chǎng)地支持等措施，對(duì)相關(guān)機(jī)構(gòu)與個(gè)人予以扶持。借助各類非遺宣傳平臺(tái)，如“合肥市非遺宣傳展示活動(dòng)”“非遺傳承·戲曲歌舞晚會(huì)”等，提升徽劇影響力。建立完善的徽劇非遺檔案庫(kù)，推動(dòng)其與廬州剪紙、巢湖民歌等非遺項(xiàng)目融合展演4。在文旅融合方面，可將徽劇納入合肥特色旅游線路，設(shè)計(jì)“徽劇文化體驗(yàn)之旅”，使游客在參觀歷史景點(diǎn)后欣賞徽劇演出，實(shí)現(xiàn)文化傳播與經(jīng)濟(jì)效益的雙重提升。

（三）發(fā)揮傳承優(yōu)勢(shì)

人才是徽劇發(fā)展的核心支撐。應(yīng)加強(qiáng)與安徽藝術(shù)學(xué)院、安徽大學(xué)等高校合作，開設(shè)本科層次徽劇表演專業(yè)，鼓勵(lì)在職演員通過繼續(xù)教育提升學(xué)歷，構(gòu)建多層級(jí)人才培養(yǎng)體系。在合肥全市大中小學(xué)推廣“徽劇進(jìn)校園”活動(dòng)，將徽劇知識(shí)、經(jīng)典賞析與基礎(chǔ)表演融入美育課程。定期組織專業(yè)演員開展講座、演出觀摩及比賽，激發(fā)青少年興趣，發(fā)掘潛質(zhì)新苗，緩解人才斷層與觀眾老齡化問題。

（四）依托項(xiàng)目?jī)?yōu)勢(shì)

各級(jí)文化項(xiàng)目是推動(dòng)徽劇傳承的重要依托。應(yīng)積極申報(bào)國(guó)家與省級(jí)非遺保護(hù)利用項(xiàng)目，爭(zhēng)取資金用于劇院數(shù)字化建設(shè)，如搭建4K戲曲錄制棚，系統(tǒng)搶救瀕危劇目[5。承接“徽劇名師收徒傳藝計(jì)劃”“徽劇振興工程”等省級(jí)傳承項(xiàng)目，加強(qiáng)人才培養(yǎng)。依托安徽省戲劇家協(xié)會(huì)、省非遺保護(hù)中心等機(jī)構(gòu)，聯(lián)合舉辦徽劇藝術(shù)節(jié)、跨地區(qū)院團(tuán)交流與合作項(xiàng)目，提升劇種影響力。支持高校開展徽劇相關(guān)課題研究，如《徽劇早期鈔本研究》《徽劇表演人才培養(yǎng)》等國(guó)家級(jí)項(xiàng)目，促進(jìn)學(xué)術(shù)成果轉(zhuǎn)化，推動(dòng)徽劇活態(tài)傳承。

五、結(jié)束語

展望未來，隨著社會(huì)對(duì)傳統(tǒng)文化重視程度的提升，徽劇在合肥的發(fā)展面臨新的機(jī)遇。通過系統(tǒng)整合地緣、文化、傳承與項(xiàng)目等多方優(yōu)勢(shì)，有望推動(dòng)徽劇創(chuàng)作更多貼近當(dāng)代審美的作品，吸引更廣泛的觀眾群體。在各方共同努力下，徽劇有望成為合肥重要的文化標(biāo)識(shí)，不僅弘揚(yáng)安徽地域文化，也為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)展注入新的活力。

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（責(zé)任編輯：胡軼凡）