他的“臥室”與他的“島嶼”

1888年2月19日，凡·高登上了從巴黎開往阿爾勒的火車，他非常喜歡這個陽光充沛、充滿異國情調(diào)的古老小鎮(zhèn)。

凡·高一直希望能擁有一個集體創(chuàng)作的場所，和志同道合的畫家們一起創(chuàng)作、相互切磋。在弟弟提奧的支持下，凡·高在阿爾勒租了一所房子，并自己動手把它刷成了黃色，還置辦了家具。他讓弟弟在巴黎邀請畫家入住這所黃色的房子，可沒有畫家愿意離開巴黎去往阿爾勒，更沒有畫家愿意與名不見經(jīng)傳的凡·高一起畫畫。

10月中旬，高更接到了凡·高寄來的信，隨信附有一幅阿爾勒黃色房子里臥室的草圖。高更當時已小有名氣，但在提奧的再三勸說下，他最終坐上了開往阿爾勒的火車。

凡·高熱切地盼望著高更的到來，等待與他一起步入藝術(shù)的殿堂。在此期間，凡·高畫了第一幅《臥室》。他在給弟弟的信中寫道：“我畫了我的臥室，筆觸粗放、顏料厚涂。墻壁我用了淡丁香紫，地板為柔和的、褪色的紅，椅子和床則是鉻黃色的……我想表達一種絕對的休息。”畫面中，床上方的墻壁上掛著兩幅肖像畫，是凡·高為兩個朋友畫的。

10月23日，高更抵達阿爾勒，凡·高興致勃勃地帶著他欣賞這座美麗的小鎮(zhèn)。兩人一起探討藝術(shù)問題，一起畫畫。高更還畫下了凡·高作畫的場景，令凡·高十分感動。凡·高也從高更的畫法中獲得了不少靈感，這充分體現(xiàn)在他后來的作品《阿爾勒的舞廳》中。

然而，兩個性格迥異、創(chuàng)作理念不同的藝術(shù)家，注定無法長久相處。不到兩個月，高更便提出要回巴黎。凡·高無法接受，割下自己的一小塊耳朵。高更不辭而別。

半年后，凡·高住進了圣雷米的精神病院。他畫了第二幅《臥室》，構(gòu)圖與之前那幅幾乎一模一樣，只是顏色變得更加柔和了。不過，墻上的肖像畫完全變了風格，是以潦草的筆觸完成的。

后來，凡·高又創(chuàng)作了第三幅《臥室》，就是日后被收藏于法國奧賽博物館的那幅。那是他送給母親和妹妹的禮物，雖然尺寸比前兩幅小，但色彩和情緒最為熱烈。墻壁上的肖像畫也變了，左側(cè)是凡·高的自畫像，即他送給母親作為生日禮物的《無胡須的自畫像》，右側(cè)可能是他妹妹的畫像。

在37年的短暫生命中，凡·高似乎只在孩提時代擁有過完整的家。他將最后一版《臥室》獻給自己的母親和妹妹，這幅畫也是他內(nèi)心情感最直接的流露。正如他自己所說：“我想給她們畫一些最好的作品。”

從1888年到1889年，凡·高畫了3個版本的《臥室》，這組作品靜靜地訴說著他對平凡生活和精神歸宿的渴望。

與凡·高訣別后，高更越來越厭倦“歐洲對金錢的掙扎”，他相信只有在最原始的地方才能畫出最真實的人和景，并獲得心靈的自由。1891年6月，他來到太平洋上的塔希提島，即大溪地。他在這座島上旅居了兩年，對當?shù)氐膫鹘y(tǒng)文化以及毛利藝術(shù)的遺存進行了深入研究，創(chuàng)作了大量以女性為主題的作品。

1901年，高更來到更為原始的馬克薩斯群島，兩年后在島上去世。離世前，他在寫給朋友的一封信中說：“在我的作品中，野性取代了人性，這是令人驚訝和困惑的根源，也是我的作品獨樹一幟的原因。”

（季橋摘自《解放日報》2025年7月11日，本刊節(jié)選）