歌劇《女人心》中黛絲皮娜的人物塑造及唱段分析

引言

在歌劇藝術(shù)的璀璨星空中，莫扎特的《女人心》以其獨(dú)特魅力閃耀至今。過(guò)往學(xué)者多聚焦于這部作品的整體風(fēng)格、音樂(lè)創(chuàng)作手法等方面的研究，為我們深人理解歌劇奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。然而，對(duì)于劇中關(guān)鍵人物黛絲皮娜的剖析，尚存在進(jìn)一步挖掘的空間。本文將打破傳統(tǒng)研究局限，從全新視角深人剖析黛絲皮娜的人物塑造與唱段藝術(shù)，探討其在豐富劇情、深化主題及增強(qiáng)藝術(shù)感染力等方面的獨(dú)特貢獻(xiàn)，為歌劇研究領(lǐng)域帶來(lái)全新的思考與啟發(fā)。

一、歌劇《女人心》概述

歌劇《女人心》（Cosifantutte）是意大利喜歌劇（OperaBuffa）的典范之一，由莫扎特作曲、洛倫佐·達(dá)·龐特編劇，此歌劇是兩人合作的第三部歌劇，《女人心》被認(rèn)為是古典主義喜歌劇的巔峰之作，音樂(lè)細(xì)膩，歌劇內(nèi)容深刻反映了復(fù)雜的人性。

（一）創(chuàng)作背景

18世紀(jì)的歐洲社會(huì)正處于變革時(shí)期，人們?nèi)找嫔钊氲厮伎既诵浴⑶楦泻蜕鐣?huì)現(xiàn)象，自由、平等、博愛(ài)等思想得到廣泛傳播，并形成了強(qiáng)大的社會(huì)思潮，且迅速擴(kuò)展到各個(gè)知識(shí)領(lǐng)域[1]。在這樣的文化背景下，莫扎特與劇作家洛倫佐·達(dá)·彭特（LorenzodaPenter）合作創(chuàng)作了《女人心》，本劇以輕松詼諧的手法挑戰(zhàn)當(dāng)時(shí)傳統(tǒng)的愛(ài)情觀念，反映了社會(huì)對(duì)人性本質(zhì)的新認(rèn)知，探討了愛(ài)情、忠誠(chéng)與人性之間的復(fù)雜關(guān)系。

（二）劇情簡(jiǎn)介

故事發(fā)生在18世紀(jì)的那不勒斯，故事主人公為兩名年輕軍官費(fèi)蘭多和古列爾莫，探討了男女之間的愛(ài)情與信賴。哲學(xué)家阿方索認(rèn)為女人的忠誠(chéng)是經(jīng)不起考驗(yàn)的，他和兩個(gè)軍官打賭讓他們假戲真做，喬裝成阿爾巴尼亞貴族的樣子回來(lái)追求彼此的戀人，身為侍女的黛絲皮娜被阿方索說(shuō)服參加了這場(chǎng)考驗(yàn)愛(ài)情的游戲，喬裝打扮的兩個(gè)軍官在她的協(xié)助下漸漸贏得了少女的芳心，并由此引發(fā)了一連串的感情糾葛與喜劇矛盾。最終真相大白的時(shí)候，兩對(duì)戀人對(duì)彼此的感情進(jìn)行了重新審視［2]。

二、黛絲皮娜的人物形象塑造

（一）聰明機(jī)靈的侍女

在歌劇第一幕，阿方索講述考驗(yàn)戀人的計(jì)劃時(shí)，黛絲皮娜瞬間領(lǐng)會(huì)了其中的用意，并為此出謀劃策。比如在布置扮相軍官與女孩見(jiàn)面的場(chǎng)景中，她以挑選新款服裝飾品為由，巧妙地利用女孩愛(ài)美的心理，將她們帶到指定地點(diǎn)，使扮相軍官順利登場(chǎng)。她還善于隨機(jī)應(yīng)變，當(dāng)菲奧迪莉姬表現(xiàn)出對(duì)追求者的一絲懷疑時(shí)，黛絲皮娜立即編造借口說(shuō)這些異域貴族的求愛(ài)方式別具一格，打消了她的疑慮，并成功促成了這一計(jì)劃的繼續(xù)［3]。

在第二幕中，當(dāng)黛絲皮娜憑借敏銳的觀察力察覺(jué)到姑娘們細(xì)微的情緒變化，當(dāng)這兩對(duì)戀人的關(guān)系變得復(fù)雜微妙，矛盾也逐漸升級(jí)時(shí)，她總能在關(guān)鍵時(shí)刻用機(jī)智的言語(yǔ)化解尷尬。比如古列爾莫與多拉貝拉爭(zhēng)執(zhí)時(shí)，她努力轉(zhuǎn)移話題，營(yíng)造幽默風(fēng)趣的緊張氛圍，讓這場(chǎng)考驗(yàn)愛(ài)情的游戲不至于一發(fā)不可收拾，充分展現(xiàn)出超越侍女身份的睿智。

（二）活潑俏皮的少女

黛絲皮娜是一個(gè)活潑開(kāi)朗的少女，在與女生相處的情境中，她不時(shí)以新奇的趣事引得眾人捧腹大笑。在第一幕眾人一起探討愛(ài)情時(shí)，她在腦海中描繪浪漫的愛(ài)情模樣，手勢(shì)夸張、語(yǔ)言生動(dòng)，與少女們凝重的表演反差明顯，為劇情平添了一份輕松愉快的氣氛。

黛絲皮娜的活潑俏皮，還體現(xiàn)在她與阿方索的互動(dòng)上，以及與假扮軍官的互動(dòng)上，在協(xié)助計(jì)劃繼續(xù)進(jìn)行的過(guò)程中，她時(shí)而仿效阿方索故作深沉的神情，時(shí)而和軍官們開(kāi)一些玩笑，使原本緊張的計(jì)劃實(shí)施過(guò)程變得妙趣橫生，她的每一次登臺(tái)都成為營(yíng)造該劇歡樂(lè)氣氛的關(guān)鍵人物，為舞臺(tái)注人了生機(jī)與活力。

（三）情感復(fù)雜的矛盾體

黛絲皮娜雖然積極投入了這場(chǎng)愛(ài)情考驗(yàn)的游戲中，但也不是鐵石心腸的女孩，在看到少女們陷入感情困境，為新的感情糾結(jié)、痛苦的時(shí)候，她也會(huì)流露出一絲不忍與憐憫之情。當(dāng)多拉貝拉對(duì)新的感情感到苦惱并向黛絲皮娜傾訴的時(shí)候，她的語(yǔ)氣也變得平緩了，并努力安慰多拉貝拉。

她一邊享受游戲帶來(lái)的新奇與刺激，對(duì)這場(chǎng)感情戲中眾人的反應(yīng)進(jìn)行敏銳的觀察；一邊也對(duì)發(fā)生在少女們身上的事情忍無(wú)可忍。在這場(chǎng)愛(ài)情游戲中，她的內(nèi)心掙扎在道德和趣味之間，讓觀眾看到她不只是一個(gè)活蹦亂跳、伶牙俐齒的侍女，還是一個(gè)真實(shí)的人物，有著復(fù)雜的情感。

三、黛絲皮娜主要唱段分析

（一）《為了忠實(shí)的夢(mèng)想》演唱分析

1.曲式分析

《為了忠實(shí)的夢(mèng)想》是歌劇《女人心》第一幕第三場(chǎng)中黛絲皮娜演唱的詠嘆調(diào)。作品曲式結(jié)構(gòu)見(jiàn)表1。

表1《為了忠實(shí)的夢(mèng)想》曲式結(jié)構(gòu)

該唱段采用ABB’不完全再現(xiàn)的二段式。這種曲式是有層次的，A段以F調(diào)為主調(diào)的活潑小快板節(jié)奏開(kāi)場(chǎng)，2/4拍子讓旋律動(dòng)感十足、節(jié)奏明快，將黛絲皮娜樂(lè)觀、靈動(dòng)的一面表現(xiàn)得淋漓盡致，仿佛她急切地想對(duì)男人發(fā)表自己的見(jiàn)解。B段轉(zhuǎn)為6/8拍，速度稍慢進(jìn)人中速，調(diào)性從F大調(diào)轉(zhuǎn)為C大調(diào)，和聲色彩的變化暗示著她開(kāi)始對(duì)愛(ài)情和人生進(jìn)行深人的思考，將更復(fù)雜的情緒傳遞出來(lái)，為歌曲增加了層次。B’段再次強(qiáng)調(diào)了她的主張，在節(jié)奏和旋律上做出了改變。整個(gè)樂(lè)曲速度以輕快、活潑的快板貫穿始末，充分表現(xiàn)出黛絲皮娜俏皮、活潑的性格特征[4]。

2.演唱處理

A段演唱時(shí)氣息要流動(dòng)得快而淺，保證音符的切換快速清晰，且富有生命力，像“inuomini，insoldati”這句，以俏皮的語(yǔ)氣唱出，展現(xiàn)出黛絲皮娜對(duì)男人“忠誠(chéng)”的質(zhì)疑。咬字尤其要注意卷舌音，這樣才能突出她的活潑和率性，眼神要靈動(dòng)，肢體動(dòng)作可以輕擺，展現(xiàn)出黛絲皮娜就像在輕松地和兩個(gè)女主逗趣。

進(jìn)入B段，節(jié)奏變?yōu)?/8拍，轉(zhuǎn)到C調(diào)，演唱時(shí)氣息要更加沉穩(wěn)。如在“Lefrodemobili，I'aure incostanti”歌詞處，旋律聲部主要由八分音符構(gòu)成，以附點(diǎn)節(jié)奏，采用遷回的三度、四度跳躍，用同音反復(fù)、八度上下跳進(jìn)的旋律來(lái)表現(xiàn)，有效、形象地展現(xiàn)出黛絲皮娜的俏皮，以及對(duì)男人善變的描述[5]。在演唱第29小節(jié)時(shí)，需要進(jìn)行三次換氣動(dòng)作。通過(guò)這樣的換氣，實(shí)現(xiàn)情緒上的起伏變化，就像浪潮推出去又收回來(lái)一樣。這要求演唱者在情緒上要拉滿，以便快速換氣，從而達(dá)到更出色的戲劇效果。從聽(tīng)覺(jué)效果來(lái)說(shuō)，這種方式確實(shí)能讓人感受到一個(gè)活潑俏皮的黛絲皮娜形象［6]。

B’段延續(xù)6/8拍，在黛絲皮娜強(qiáng)調(diào)自身主張部分的演唱中，聲音要更具力量感，高音處需運(yùn)用腰腹力量，讓氣息下沉，如“Paghiam，ofemmine”這句，以堅(jiān)定的語(yǔ)氣唱出，表現(xiàn)出她想要為女人發(fā)聲，對(duì)男人進(jìn)行報(bào)復(fù)的決心。輔音要清亮有力，將情感強(qiáng)烈地傳達(dá)出來(lái)，仿佛在向世人宣示著女人應(yīng)有的態(tài)度，淋漓盡致地展現(xiàn)了黛絲皮娜果敢的一面。

（二）《年輕姑娘應(yīng)該懂得》演唱分析

1.曲式分析

詠嘆調(diào)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》是歌劇《女人心》第二幕第一場(chǎng)中的經(jīng)典唱段，作品曲式結(jié)構(gòu)見(jiàn)表2。

表2《年輕姑娘應(yīng)該懂得》曲式結(jié)構(gòu)

這是一首再現(xiàn)單三部曲式（ABA’），采用6/8拍。該唱段在調(diào)性布局方面運(yùn)用了古典時(shí)期最常用的“主調(diào)—屬調(diào)—主調(diào)”（G-D-G）的調(diào)性結(jié)構(gòu)。這樣不僅讓音樂(lè)層次清楚，而且還相互呼應(yīng)。A段采用了行板，旋律起伏較小，有很多倚聲、滑音的裝飾音［7]，這與黛絲皮娜最初小心翼翼地試探女主愛(ài)情態(tài)度的情形十分吻合。B段變成小快板，休止符變多，情緒更加亢奮，顯示出黛絲皮娜在發(fā)現(xiàn)女主動(dòng)搖后急切的心情和說(shuō)服女主的信心。A’樂(lè)段回歸G大調(diào)，旋律大幅跳動(dòng)，黛絲皮娜驕傲自信的情緒達(dá)到頂點(diǎn)，最后以既符合劇情又更具邏輯性和感染力的主調(diào)主和弦收尾。

2.演唱處理

A樂(lè)段節(jié)奏舒緩，旋律波動(dòng)被控制在六度音程內(nèi)，頻繁出現(xiàn)的倚聲和滑音為其增添了靈動(dòng)性。在演唱時(shí)，需要以深沉的氣息支撐聲音，將歌詞輕緩地唱出，營(yíng)造出一種和藹溫婉的訴說(shuō)氛圍。比如在“Unadonna_aquindicianni，dee sapero gni gran mo da”這句中，第一個(gè)u母音開(kāi)頭尤其重要，要注意氣息的控制，將黛絲皮娜初次向少女們傳授“愛(ài)情經(jīng)驗(yàn)”時(shí)的小心翼翼展現(xiàn)出來(lái)[8］，在帶領(lǐng)女性思考愛(ài)情的時(shí)候也要游刃有余。

B段在調(diào)性速度上有所改變，休止符的增加平添了活潑跳躍的感覺(jué)，演唱時(shí)應(yīng)緊跟節(jié)奏變化，突出活潑的音樂(lè)氣息，表現(xiàn)出黛絲皮娜非常驕傲地告訴兩姐妹要像個(gè)女王一樣獨(dú)攬大權(quán)，高高在上的驕傲姿態(tài)[9]。因?yàn)楣?jié)奏變得密集，對(duì)呼吸的控制要求也更高，所以聲音要保持平穩(wěn)、連貫的狀態(tài)，不能讓歌詞模糊不清，把急切勸說(shuō)的樣子表現(xiàn)得淋漓盡致。

A'樂(lè)段回歸調(diào)性，整首曲子的情緒被推向高潮，以“equal re gi na，dall al to so glio，col possoe vo glio far siub bidir”歌詞為例，隨著旋律的逐步上揚(yáng)，聲音應(yīng)充滿力量感，同時(shí)力度要逐漸增強(qiáng)，在原有的基礎(chǔ)上進(jìn)一步突出黛絲皮娜的堅(jiān)定與掌控力，使之與“女皇”形象相契合，讓觀眾深切地感受到黛絲皮娜在這場(chǎng)“愛(ài)情游戲”中志在必得的心態(tài)。

四、黛絲皮娜人物塑造及唱段對(duì)歌劇的意義

（一）豐富劇情，增強(qiáng)戲劇沖突

在劇情中，她通過(guò)巧妙靈活的應(yīng)變不斷激化兩對(duì)戀人的情感矛盾，使劇情跌宕起伏，她的活潑俏皮與軍官的不茍言笑形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，使戲劇沖突大大加強(qiáng)，黛絲皮娜雖不是主角，卻有著舉足輕重的地位。劇情能一步步推進(jìn)，她功不可沒(méi)，而且她獨(dú)特的人物形象也為歌劇增色不少。她對(duì)愛(ài)情，表面上顯得玩世不恭，實(shí)際上是在諷刺現(xiàn)實(shí)生活里的某些現(xiàn)象，黛絲皮娜這一角色也成為關(guān)鍵的推動(dòng)力量。

（二）深化主題，展現(xiàn)人性

黛絲皮娜豐富復(fù)雜的情感世界為歌劇深入探討人性提供了獨(dú)特的視角，她在這場(chǎng)愛(ài)情考驗(yàn)的游戲中，在道德規(guī)范下、在個(gè)人欲望上、在情感羈絆上，內(nèi)心的掙扎映射出人性艱難的權(quán)衡過(guò)程。借助這個(gè)角色，觀眾可以洞察人性并非簡(jiǎn)單的非黑即白，而是充滿了矛盾和多面性，這無(wú)疑加深了歌劇在愛(ài)情、忠誠(chéng)、人性等題材上的表達(dá)，讓觀眾在享受喜劇帶來(lái)的歡樂(lè)之余，不禁在藝術(shù)欣賞中展開(kāi)出對(duì)人性的思考，獲得對(duì)人性更深刻的體悟。

結(jié)束語(yǔ)

黛絲皮娜這一角色在歌劇《女人心》中塑造得非常成功，在觀眾心中深深烙下了聰慧機(jī)敏、活潑俏皮、豐富復(fù)雜的情感形象，借助對(duì)其主要唱段的解剖，讓我們領(lǐng)略得更加深刻。黛絲皮娜這個(gè)角色不僅豐富了歌劇情節(jié)，加劇了戲劇沖突，而且使歌劇主題更加深化，音樂(lè)表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力都得到了提升。她就像戲曲藝術(shù)寶庫(kù)中耀眼的明星，值得我們不斷地深入研究，不斷地品味，像對(duì)黛絲皮娜這樣的剖析，將在今后歌劇表演實(shí)踐和學(xué)術(shù)研究的過(guò)程中，不斷帶給我們?nèi)碌膯l(fā)和感悟，促使歌劇藝術(shù)穩(wěn)步前進(jìn)。

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作者單位：湖南工業(yè)大學(xué)