版畫印痕在數(shù)字藝術(shù)創(chuàng)作中的當(dāng)代審視

中圖分類號：J217 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：2096-7357（2025）16-0022-03

版畫以印痕為核心，通過間接性與偶然性構(gòu)建獨(dú)特的藝術(shù)語言。在傳統(tǒng)版畫中，木刻刀痕、銅版蝕線等印痕承載了手工與材料的直接對話，并凝結(jié)為本雅明所述藝術(shù)的“靈暈”[]。數(shù)字技術(shù)的介入重構(gòu)了這一邏輯：激光雕刻、像素模擬等技術(shù)突破物理局限，催生了“數(shù)字印痕”，在效率、尺度與跨媒介協(xié)作中開辟了新的可能。然而，機(jī)械輸出與虛擬創(chuàng)作消解了傳統(tǒng)轉(zhuǎn)印的手工特質(zhì)，引發(fā)了數(shù)字版畫是否能夠延續(xù)版畫本體性的爭議。本文以版畫印痕為切入點(diǎn)，探討數(shù)字技術(shù)如何重塑印痕美學(xué)，并分析了當(dāng)技術(shù)消弭偶然性與物質(zhì)性時，“有意味的印痕”是否能維系版畫的本質(zhì)以及具有間接性和偶然性的版畫印痕如何在藝術(shù)與科技的邊界中得到體現(xiàn)

一、版畫的印痕

眾所周知，版畫是一種間接性的藝術(shù)，通過印痕而產(chǎn)生。版畫的印痕是指印刷過程中，印版與承印物之間通過壓力、油墨轉(zhuǎn)移等方式形成物理痕跡，其本質(zhì)源于人類對復(fù)制技術(shù)的探索。在古代，版畫印痕忠于原稿圖像的復(fù)制、生產(chǎn)與傳播，并沒有脫離機(jī)械復(fù)制范疇，從而具有獨(dú)立的審美屬性。照相術(shù)的發(fā)明和更加便捷的復(fù)制技術(shù)出現(xiàn)，使得版畫從傳統(tǒng)圖像復(fù)制技術(shù)轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N繪畫形式，印痕美得以體現(xiàn)。人們從印刷版材的探索中發(fā)現(xiàn)，不同的材質(zhì)可以產(chǎn)生不同印痕，并使印痕產(chǎn)生美感，如木版的刀痕、銅版的線蝕、石版的顆粒感等，從而使印痕形成獨(dú)特的藝術(shù)語言。

眾多藝術(shù)家都對版畫印痕進(jìn)行了實(shí)驗(yàn)與探索。例如，畢加索的麻膠版實(shí)驗(yàn)，通過印痕差異探索復(fù)數(shù)性中的唯一性；徐冰將像素轉(zhuǎn)化為木刻刀法，通過數(shù)字印刷與手工印痕的混合，挑戰(zhàn)傳統(tǒng)印痕的邊界。這正如陳琦所說：“版畫的印痕是關(guān)鍵，印版不僅是畫面視覺形象的模板，還有其自身獨(dú)立的精神架構(gòu)；印痕既包含印版的物性，同時也蘊(yùn)藏著藝術(shù)家豐富的精神語匯與文化基因。[2]\"

二、版畫印痕的特征：間接性與偶然性

制版與印刷是版畫創(chuàng)作中至關(guān)重要的技術(shù)環(huán)節(jié)，展現(xiàn)了間接性和偶然性。在制版階段，藝術(shù)家運(yùn)用各種工具材料來創(chuàng)造藝術(shù)效果；印刷時，版畫圖案通過媒介物進(jìn)行轉(zhuǎn)印，這與直接繪制的方式截然不同。“版”作為版畫中至關(guān)重要的中介物，承擔(dān)著承載油墨的功能。“版”將圖案轉(zhuǎn)印到最終的承載物上，從而形成版畫的間接性。這種間接的創(chuàng)作手法，受材料等不可控因素的影響，使得畫面常常會出現(xiàn)難以預(yù)測的不確定性，從而導(dǎo)致最終的視覺效果無法精確預(yù)測。該手法產(chǎn)生的誤差與變化，賦予了作品獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力和出人意料的美學(xué)效果。正是這種偶然性所賦予的獨(dú)特美學(xué)價值，為版畫印痕帶來了無限的可能性，與傳統(tǒng)工業(yè)印刷所追求的標(biāo)準(zhǔn)化和可復(fù)制性形成了鮮明對比。由此可見，版畫制作過程中的偶然性同樣是版畫印痕藝術(shù)魅力的組成部分。

我國傳統(tǒng)水印木刻技法在創(chuàng)作中注重“減法”與“即興痕跡”的融合，通過分層套印、水墨滲透以及木紋肌理的疊加，賦予畫面一種薄霧般的朦朧美感。例如，圖案邊緣的漸消效果，既保留了刀刻的力度，又展現(xiàn)出流動的水墨韻味。整個創(chuàng)作過程都離不開“水”的參與，既需要用水，又需要巧妙地把控其用量。由于采用吸水性強(qiáng)的宣紙、濾紙以及水性墨與色進(jìn)行印刷，因此紙張在拓印過程中含水量的變化，會使畫面產(chǎn)生豐富的層次感，從而使整個藝術(shù)創(chuàng)作過程充滿諸多偶然性因素。西方石版畫在創(chuàng)作過程中利用了油水分離的原理，可用汽水墨與瀝青油技法。在創(chuàng)作中，藝術(shù)家對水油比例的掌控充滿了不確定性和偶然性。汽水墨受溫度及水墨比例等因素的影響，會在蒸發(fā)過程中形成獨(dú)特的水墨紋理。瀝青油技法則因油本身的張力，進(jìn)一步增強(qiáng)了造型控制的不確定性。此外，石版畫的關(guān)鍵在于制版腐蝕，制版印刷后的畫面效果可能與之前繪制時截然不同。這種間接且偶然的特性令許多藝術(shù)家為之著迷，不僅豐富了創(chuàng)作的藝術(shù)語言和畫面表現(xiàn)力，還能傳達(dá)出意想不到的意象效果。

三、藝科融合：版畫印痕與數(shù)字技術(shù)連接的可能性

數(shù)字化和人工智能時代的到來，為版畫本體語言的探索與創(chuàng)新提供了多重推力。由于科技進(jìn)步和技術(shù)革新，人們從紙媒閱讀過渡到數(shù)字媒體瀏覽，因此數(shù)字技術(shù)的興起為傳統(tǒng)版畫藝術(shù)注入了新的生命力，促使其煥發(fā)新生。數(shù)字印刷技術(shù)的廣泛應(yīng)用，使得版畫藝術(shù)領(lǐng)域在制作技藝、語言構(gòu)造以及思維模式等方面均迎來了創(chuàng)新性的變革。數(shù)字技術(shù)作為一種工具和推動力，顯著促進(jìn)了版畫媒介的多樣化發(fā)展，并對版畫的制作策略、概念創(chuàng)新以及受眾拓展產(chǎn)生了影響。

（一）版畫、印痕與數(shù)字技術(shù)

結(jié)合數(shù)字技術(shù)而生的數(shù)字版畫屬于現(xiàn)代圖像學(xué)范疇，具有獨(dú)特的藝術(shù)語言3。從制作角度來看，相較于傳統(tǒng)創(chuàng)作版畫，數(shù)字版畫具有顯著差異。其一，對于傳統(tǒng)的創(chuàng)作版畫，藝術(shù)家在創(chuàng)作中需要掌握版材的特性，以實(shí)現(xiàn)預(yù)期的版畫印痕；而數(shù)字版畫的創(chuàng)作需要在計算機(jī)上進(jìn)行。通過數(shù)字技術(shù)，藝術(shù)家可以將傳統(tǒng)版畫中的造型語匯轉(zhuǎn)化為數(shù)字形式，對其進(jìn)行數(shù)字化的處理。其二，版材的物理屬性決定了作品的印刷數(shù)量與尺寸，而數(shù)字技術(shù)突破了傳統(tǒng)版畫的材料限制。通過制圖軟件精確模擬版材紋理，藝術(shù)家可以反復(fù)修改作品，使其達(dá)到理想的視覺效果。這簡化了版畫的制作流程，為藝術(shù)家提供了更加靈活多樣的表現(xiàn)方式和工具。這種數(shù)字化處理方式使藝術(shù)家能夠創(chuàng)造出全新的藝術(shù)表現(xiàn)形式。總而言之，數(shù)字技術(shù)的運(yùn)用不僅提高了版畫的創(chuàng)作效率，還拓展了藝術(shù)家的創(chuàng)作空間，這一點(diǎn)是傳統(tǒng)版畫創(chuàng)作難以比擬的。

作品可以采用數(shù)字化形式進(jìn)行模塊化的團(tuán)隊創(chuàng)作，這既能解決傳統(tǒng)版畫制作周期長的問題，又能非常好地還原版畫的質(zhì)感，且創(chuàng)作自由度相對較高。藝術(shù)家可以使用計算機(jī)進(jìn)行繪制、素材處理和效果預(yù)覽。利用矢量軟件，進(jìn)行數(shù)字化分版，并在制版環(huán)節(jié)應(yīng)用高精度的激光雕刻機(jī)進(jìn)行精細(xì)雕刻，可以使版畫在視覺語言上展現(xiàn)數(shù)字化與科技化的理念。電腦分版和激光雕刻等數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用，顯著擴(kuò)展了人類手工和視覺的控制與覆蓋范圍，展現(xiàn)了數(shù)字化技術(shù)在版畫創(chuàng)作方面的快速性、高效性。這有利于團(tuán)隊協(xié)作，且使數(shù)字版畫具有易擴(kuò)展、操控性強(qiáng)等方面的獨(dú)特優(yōu)勢，從而引領(lǐng)版畫創(chuàng)作邁入同時實(shí)現(xiàn)巨大尺寸和高精度制作的新時代。

（二）數(shù)字版畫創(chuàng)作中利用印痕生成圖像的技術(shù)路線

數(shù)字版畫的藝術(shù)構(gòu)成方式需要依托數(shù)字化計算機(jī)技術(shù)，先利用數(shù)字技術(shù)將傳統(tǒng)版畫中的造型語匯轉(zhuǎn)化為數(shù)字圖像，再通過特定的輸出設(shè)備將數(shù)字圖像轉(zhuǎn)化為物質(zhì)形態(tài)。數(shù)字版畫的創(chuàng)作邏輯主要體現(xiàn)在以下幾點(diǎn)。第一，采集、輸入可以通過高精度掃描或攝影等方式獲取傳統(tǒng)版畫的印痕、紋理等物理細(xì)節(jié)，并利用數(shù)字媒介進(jìn)行創(chuàng)作。數(shù)字版畫的創(chuàng)作過程中涉及輸入、顯示、調(diào)色與處理、輸出等高端硬件設(shè)備，其印痕轉(zhuǎn)換邏輯表現(xiàn)是先將傳統(tǒng)版畫中的造型語匯轉(zhuǎn)化為數(shù)字圖像。這一過程可以通過掃描、攝影、手繪數(shù)字化及人工智能技術(shù)智能生成等方式來實(shí)現(xiàn)。第二，數(shù)字圖像的生成質(zhì)量直接影響后續(xù)版畫作品的印痕效果。在圖像處理階段，藝術(shù)家可以對圖像進(jìn)行多種調(diào)整和優(yōu)化，包括人工智能驅(qū)動生成、色彩校正、層次調(diào)整、紋理添加等。這些處理手段能豐富版畫作品的視覺效果，使印痕更具獨(dú)特性和表現(xiàn)力。第三，在生成“數(shù)字印痕”階段，藝術(shù)家可以進(jìn)行虛擬版材建模與分層套色，利用交互軟件生成動態(tài)印痕，并通過增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)實(shí)現(xiàn)“數(shù)字印痕”與物理空間的交互投射。第四，對于版畫的輸出，藝術(shù)家可以采用數(shù)字印刷、雕刻或區(qū)塊鏈NFT（非同質(zhì)化代幣）數(shù)字化嵌入等方式進(jìn)行。印刷設(shè)備的精度、色彩還原能力及材料適應(yīng)性等因素均會影響作品的印痕效果。因此，藝術(shù)家需要根據(jù)藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)作需求，綜合考量不同載體的選擇。數(shù)字版畫的創(chuàng)作還可以結(jié)合特殊紙張、油墨、印刷工藝等新材料與新技術(shù)，通過創(chuàng)新應(yīng)用進(jìn)一步拓展版畫作品的印痕表現(xiàn)力與藝術(shù)風(fēng)格。

（三）數(shù)字版畫創(chuàng)作中利用印痕生成圖像的實(shí)例分析

數(shù)字版畫一方面可以純數(shù)字化輸出，另一方面可以采用多種方式結(jié)合來呈現(xiàn)，這取決于畫面所需要的視覺形態(tài)與實(shí)體呈現(xiàn)之間的選擇關(guān)系。從傳統(tǒng)創(chuàng)作版畫本體語言出發(fā)，藝術(shù)家可以采用傳統(tǒng)版畫印痕與數(shù)字印刷相結(jié)合的方式，探索版畫更多的表現(xiàn)空間和語言形式。這種方式并沒有完全脫離傳統(tǒng)創(chuàng)作版畫的范疇，介于傳統(tǒng)與數(shù)字之間，在保留“版”獨(dú)有的自然印痕語言的同時，結(jié)合數(shù)字繪畫印痕來取得效果。

通過融合傳統(tǒng)藝術(shù)與前沿科技、傳遞當(dāng)代哲學(xué)思考，跨媒介創(chuàng)作實(shí)踐正推動著視覺、聽覺與觸覺通感藝術(shù)的快速發(fā)展。藝術(shù)家們借助計算機(jī)圖像處理技術(shù)新媒介，延續(xù)了傳統(tǒng)版畫中“刻”“印”的特性，并成功再現(xiàn)了傳統(tǒng)版畫中的各類印痕技法及其質(zhì)感。本文筆者與團(tuán)隊合作的作品《記憶的涌現(xiàn)》，將傳統(tǒng)拓印與聲音藝術(shù)相結(jié)合，以展現(xiàn)城市記憶為核心，采集了武漢長江大橋不同材質(zhì)的拓片，形成了“有意味的印痕”；結(jié)合現(xiàn)場采集的聲音，利用數(shù)字化高清掃描與人工智能生成技術(shù)，將傳統(tǒng)文化與科技深度融合。通過聲音可視化技術(shù)，該作品被轉(zhuǎn)化為可交互影像與數(shù)字版畫的裝置。這種多媒介融合的方式，不僅豐富了作品的視覺表現(xiàn)力，還為版畫創(chuàng)作開辟了新的語言維度。

四、數(shù)字版畫創(chuàng)作的當(dāng)代審視

在瓦爾特·本雅明的理論中，機(jī)械復(fù)制是指利用機(jī)械手段對藝術(shù)品進(jìn)行復(fù)制的過程。這種復(fù)制技術(shù)不僅改變了藝術(shù)品的傳播方式，還深刻影響了藝術(shù)品的價值體系和接受方式。他提出了完美復(fù)制的假設(shè)和問題，即當(dāng)今的復(fù)制技術(shù)可以使得原作與復(fù)制品無從分辨，這是否也意味著原作與復(fù)制品之間的視覺差異消失。第一，機(jī)械復(fù)制在一定程度上削弱了藝術(shù)作品的獨(dú)特性和價值感。機(jī)械復(fù)制大幅增強(qiáng)了藝術(shù)作品的傳播便利性，人們通過各種媒介就可以對藝術(shù)品進(jìn)行賞析，突破了時間和空間的限制，但也導(dǎo)致原作與復(fù)制品之間的界限變得模糊，這給作品的獨(dú)特性和創(chuàng)作性帶來了挑戰(zhàn)。第二，數(shù)字版畫的技術(shù)手段，使得版畫制作方式的“機(jī)械性”更加便捷，導(dǎo)致一些人對其藝術(shù)價值產(chǎn)生質(zhì)疑。藝術(shù)家利用數(shù)字媒介作為創(chuàng)作平臺，將虛擬數(shù)字化信息作為創(chuàng)作的介質(zhì)，通過精確控制矢量線條或色調(diào)，產(chǎn)生多層次對比與筆觸肌理效果，實(shí)現(xiàn)對圖像的處理。無論是對畫面整體的把控還是整個印制過程，相對于傳統(tǒng)版畫，數(shù)字版畫的創(chuàng)作降低了不少技術(shù)難度，導(dǎo)致版畫的技術(shù)壁壘被打破。第三，數(shù)字版畫作品由數(shù)字轉(zhuǎn)換為機(jī)械輸出打印，一方面導(dǎo)致作品缺少了傳統(tǒng)創(chuàng)作版畫的手工特性和制作意味，這是因?yàn)閭鹘y(tǒng)版畫的創(chuàng)作直接在版材上雕刻，并轉(zhuǎn)印至紙張或其他介質(zhì)上，過程復(fù)雜，藝術(shù)家與材料密切互動能直接感知反饋；另一方面導(dǎo)致藝術(shù)家在傳統(tǒng)版畫創(chuàng)作中的背后工作量減少，如分版、制版、印刷等過程消解，而這種背后的工作恰恰是傳統(tǒng)版畫藝術(shù)價值的綜合體現(xiàn)。

本雅明認(rèn)為，機(jī)械復(fù)制會削弱藝術(shù)作品的“靈暈”，無法取代原作。版畫的印痕恰恰體現(xiàn)了傳統(tǒng)創(chuàng)作的“靈暈”。如果數(shù)字版畫僅僅依賴機(jī)械復(fù)制，將難以適應(yīng)藝術(shù)創(chuàng)作的需求，其藝術(shù)效果也會大打折扣。隨著數(shù)字印刷技術(shù)不斷升級迭代，結(jié)合當(dāng)下數(shù)字化的多模態(tài)大語境下來看，數(shù)字版畫可以進(jìn)行以下優(yōu)化。第一，數(shù)字版畫可以利用比機(jī)械復(fù)制更具優(yōu)勢的數(shù)字復(fù)制技術(shù)。機(jī)械復(fù)制依靠物理媒介，而數(shù)字復(fù)制技術(shù)則依靠數(shù)字技術(shù)，可以使圖像在數(shù)字化信息中更為精準(zhǔn)地傳遞；第二，“相對印痕，‘無痕”也是一種痕跡特點(diǎn)，也會產(chǎn)生一種新審美標(biāo)準(zhǔn)”。數(shù)字版畫對“痕”的概念進(jìn)行了更為廣泛的拓展，將傳統(tǒng)版畫中獨(dú)特的紋理或噪點(diǎn)轉(zhuǎn)化為像素點(diǎn)，突破了版種材料固有效果的限制。盡管數(shù)字版畫作品因輸出方式而丟失了一部分手工轉(zhuǎn)印版畫所特有的印痕，但在創(chuàng)作過程中，通過融合多種材料效果，能夠?qū)崿F(xiàn)超越傳統(tǒng)版畫的創(chuàng)新性視覺效果。第三，數(shù)字版畫的圖像是將背后的計算機(jī)數(shù)據(jù)可視化的結(jié)果，這也意味著圖像的展示需要依靠電子設(shè)備進(jìn)行解碼，而不同電子設(shè)備的差異性又無法保證作品的一致性，從而形成一種“版”的偶然。第四，作品的去“原真性”。如果機(jī)械復(fù)制是基于可見性原作的一種復(fù)制，可以在原作基礎(chǔ)上進(jìn)行對比修正，那么數(shù)字復(fù)制技術(shù)下的原作是不可見的，這使得藝術(shù)家對于圖像的解碼充滿著不確定性，無法與原作進(jìn)行對比與修正。這些原因使得數(shù)字版畫基于數(shù)字媒介的差異，呈現(xiàn)出一種數(shù)字化的偶然性和不確定性，形成一種機(jī)械復(fù)制不具備的“靈暈”和當(dāng)代性，這恰恰是數(shù)字版畫的審美語言價值。

五、結(jié)束語

本文通過審視傳統(tǒng)版畫的“印痕”在數(shù)字技術(shù)介入下的演變，探討了數(shù)字版畫如何重構(gòu)間接性與偶然性的美學(xué)邏輯。研究發(fā)現(xiàn)，數(shù)字技術(shù)雖消解了傳統(tǒng)轉(zhuǎn)印的物質(zhì)性，但通過像素模擬、算法生成等路徑拓展了“印痕”的新邊界，如數(shù)字化偶然性、多媒介交互等。本文強(qiáng)調(diào)了如何在技術(shù)進(jìn)步中保持版畫的本質(zhì)，即印痕作為藝術(shù)語言的核心。在藝術(shù)與科技相融合的當(dāng)代語境下，數(shù)字版畫不僅是傳統(tǒng)工藝的延續(xù)，還是跨媒介創(chuàng)新的平臺。未來，藝術(shù)家需要在技術(shù)與創(chuàng)作主體性之間找到平衡，利用區(qū)塊鏈等技術(shù)，提升數(shù)字版畫的審美和文化表達(dá)，以便為版畫在數(shù)字時代的存續(xù)與革新提供新范式。

參考文獻(xiàn)：

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（責(zé)任編輯：薛竹影）