融合視覺感知理論的漢畫像石信息可視化設(shè)計

中圖分類號：J528 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：2096-7357（2025）20-0022-03

隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，文化遺產(chǎn)的可視化傳播成為促進公眾認(rèn)知與文化記憶傳承的重要手段。作為信息可視化的一個獨特分支，文物信息可視化不僅承載著數(shù)據(jù)展示的基本功能，還面對著結(jié)構(gòu)復(fù)雜、語義豐富的文化內(nèi)容。相比傳統(tǒng)的數(shù)值或文本信息，文物所包含的不僅是物理形態(tài)，還蘊含歷史背景、象征意義與文化價值，對視覺表達(dá)的準(zhǔn)確性和感知效率提出更高要求。在這一背景下，信息可視化通用方法已難以直接適用于文物領(lǐng)域，亟須從文化適應(yīng)性與認(rèn)知機制的角度，構(gòu)建面向文物特征的可視化設(shè)計邏輯。視覺感知理論為這一設(shè)計路徑提供了理論支持。本文以漢畫像石為研究對象，圍繞現(xiàn)有信息可視化平臺中存在的視覺呈現(xiàn)混亂與感知效率不足等問題，基于視覺感知理論，從圖像結(jié)構(gòu)、視覺編碼與界面層級三個方面展開系統(tǒng)分析，旨在構(gòu)建標(biāo)準(zhǔn)化與藝術(shù)化融合的界面優(yōu)化模型。通過設(shè)計策略與案例實驗相結(jié)合，探索圖像類文物在可視化設(shè)計中的感知機制與表達(dá)路徑，為文物類信息可視化提供理論依據(jù)與實踐參考。

一、漢畫像石平臺的信息可視化現(xiàn)狀

以“漢畫像石”類文物為研究對象，在探討其網(wǎng)頁界面的信息可視化特征之前，應(yīng)優(yōu)先分析現(xiàn)有漢畫像石的可視化呈現(xiàn)方式，明確漢畫像石文物網(wǎng)站在數(shù)據(jù)處理、圖像編碼與交互設(shè)計等方面的實現(xiàn)邏輯。在分析現(xiàn)有網(wǎng)站的信息可視化呈現(xiàn)形式時，可采用案例分析法，并結(jié)合語義檢索（SEM）技術(shù)，系統(tǒng)收集與整理當(dāng)前互聯(lián)網(wǎng)平臺中有關(guān)漢畫像石類文物的可視化界面展示實例。

截至2025年3月，使用“漢畫像石信息可視化網(wǎng)站”作為關(guān)鍵詞進行網(wǎng)絡(luò)檢索，目前可直接訪問的平臺主要包括“河南漢畫像石圖像數(shù)據(jù)庫”與“中國漢代圖像信息數(shù)據(jù)庫”兩大專題性文物數(shù)據(jù)庫；此外，“徐州博物館（徐州漢畫像石藝術(shù)館）”與“南陽漢畫館”也具備線上展示功能。基于對上述四個平臺界面結(jié)構(gòu)與內(nèi)容組織方式的系統(tǒng)梳理，可歸納出漢畫像石類文物在數(shù)字平臺中的信息可視化呈現(xiàn)特征。其呈現(xiàn)方式大致可分為三種類型：虛擬展館展示、文物復(fù)原3D展示、文物圖像數(shù)據(jù)庫構(gòu)建。

在漢畫像石的數(shù)字展示實踐中，虛擬展館、三維復(fù)原展示與圖像數(shù)據(jù)庫建設(shè)是信息可視化應(yīng)用的主要路徑。其一，在虛擬展館展示方面，河南漢畫像石數(shù)據(jù)庫、徐州博物館與南陽漢畫館主要通過還原博物館空間結(jié)構(gòu)，模擬文物展廳環(huán)境與布展邏輯，幫助用戶建立對展覽空間與整體布局的直觀認(rèn)知。其二，在文物復(fù)原與三維交互展示方面，河南漢畫像石數(shù)據(jù)庫與徐州博物館采用3D建模技術(shù)，將畫像石以可視化模型形式呈現(xiàn)，用戶可從多個視角觀察其結(jié)構(gòu)與紋飾細(xì)節(jié)，實現(xiàn)更具象、更沉浸的認(rèn)知體驗。其三，在圖像數(shù)據(jù)庫建設(shè)方面，上述機構(gòu)整合拓片、圖錄、實物照片及考古資料，構(gòu)建了較為完善的圖像管理系統(tǒng)，支持基于文物屬性的檢索功能，提升了文物信息的規(guī)范歸檔與資源共享水平。

二、基于視覺感知對漢代畫像石視覺分析

在視覺感知理論中，“圖形”被視為視覺上的顯性實體，是個體第一感知的對象；而“背景”則指尚未分化、用于襯托圖形的視覺場域。可視化內(nèi)容中的“圖形”信息通常具有強烈的主導(dǎo)性，成為用戶注意力聚焦的核心。相較之下，色彩、紋樣與布局則構(gòu)成視覺背景，通過組織結(jié)構(gòu)與視覺節(jié)奏的構(gòu)建，對“圖形”形成支撐與引導(dǎo)，間接影響用戶的信息接收與理解過程。作為視覺編碼的重要手段，色彩與布局承擔(dān)著基礎(chǔ)的信息傳遞功能，潛移默化地影響用戶對文物屬性、文化語境及其歷史演變脈絡(luò)的感知路徑。

（一）漢畫像石信息可視化的裝飾特征

在當(dāng)前的畫像石信息可視化網(wǎng)站中，圖像紋樣裝飾被廣泛應(yīng)用于界面設(shè)計之中，主要表現(xiàn)為兩種形式：一是將畫像石中的紋樣元素進行抽象提取與圖形轉(zhuǎn)化，用作頁面邊框、圖標(biāo)、裝飾圖塊等圖形化設(shè)計組件；二是直接嵌入漢畫像石的實物照片，作為網(wǎng)站的視覺背景或頁面主體圖像。相較于直接采用畫像石文物的實物照片，設(shè)計師更傾向于使用畫像石紋樣的抽象元素作為視覺裝飾的主要形式。這種設(shè)計選擇反映了抽象元素對視覺信息復(fù)雜度的有效控制，體現(xiàn)了簡單的造型對用戶認(rèn)知負(fù)荷的合理調(diào)節(jié)。具體而言，抽象紋樣元素通常通過簡化線條、幾何化處理或形態(tài)概括，去除實物照片中復(fù)雜的紋理與色彩細(xì)節(jié)，從而形成統(tǒng)一且易于識別的視覺符號系統(tǒng)。

從視覺感知的角度來看，抽象紋樣元素因其結(jié)構(gòu)明晰、對比強烈，更容易實現(xiàn)圖形與背景的有效區(qū)分（Figure-GroundSeparation），符合格式塔理論中“整體優(yōu)于部分”的原則（Pr?gnanzPrinciple）。這種視覺簡化不僅幫助用戶在瀏覽過程中快速聚焦核心信息，避免被過多的細(xì)節(jié)干擾，還能有效構(gòu)建界面的層次感和視覺節(jié)奏，提升信息傳達(dá)的效率。

（二）漢畫像石信息可視化的色彩特征

色彩作為構(gòu)建視覺氛圍與傳達(dá)文化意象的關(guān)鍵要素，呈現(xiàn)出較為集中的使用趨勢。以“中國漢畫像石數(shù)據(jù)庫”為例，其界面主色調(diào)以黃色為主，呼應(yīng)了畫像石常見的灰黃色石質(zhì)及出土環(huán)境中黃土色的物理屬性；而徐州博物館與南陽漢畫館的相關(guān)平臺則多采用紅灰配色，營造出沉穩(wěn)典雅的視覺風(fēng)格。從色彩屬性來看，這類平臺普遍傾向于使用高飽和度、低明度的配色組合，整體色調(diào)濃郁、對比鮮明，既強化了歷史質(zhì)感，也提升了界面的視覺識別度與記憶性。在視覺感知層面，色彩作為最先被捕捉的感知信息，高飽和特性有助于吸引用戶注意力，低明度則構(gòu)建了穩(wěn)定的視覺背景，突出內(nèi)容圖形與紋樣元素。

在圖像與紋樣展示區(qū)域，色彩通過色塊對比、冷暖搭配等方式，建立清晰的信息層次與視覺節(jié)奏，引導(dǎo)用戶快速識別界面結(jié)構(gòu)并完成初步分類。這一色彩策略在視覺感知上與畫像石文物本身的特征存在高度一致性：畫像石多為偏灰或泛黃的石材，而圖像內(nèi)容中的人物、車馬、神獸等元素常帶有紅色描線或殘留彩繪，構(gòu)成紅與灰、紅與黃的基本色彩對比關(guān)系。因此，界面中對黃色、紅灰色及高對比紅線元素的運用，不僅體現(xiàn)了設(shè)計上的感知邏輯，也在視覺語境上延續(xù)了畫像石本體的色彩特征1

（三）漢畫像石信息可視化的布局特征

漢畫像石信息可視化網(wǎng)站的頁面布局多圍繞圖像數(shù)據(jù)庫的展示需求進行組織，呈現(xiàn)出較為統(tǒng)一的結(jié)構(gòu)特征。以“河南漢畫像石數(shù)據(jù)庫”“中國漢代圖像信息數(shù)據(jù)庫”以及“南陽漢畫館”官方網(wǎng)站為代表，這些平臺普遍采用Z字形的頁面瀏覽路徑，即用戶在視覺上以自上而下、從左至右的動線完成頁面內(nèi)容的掃描與信息獲取。此種布局符合用戶在屏幕閱讀中的自然視線移動方式，有助于提高圖像檢索與資料瀏覽的效率。在具體排布方式上，這些平臺多以卡片式布局為主要形式，將文物圖像、標(biāo)題信息、出土地與編號等基本內(nèi)容進行模塊化整合，構(gòu)建出信息單元清晰、視覺節(jié)奏均衡的圖像展示界面。每張卡片通常將圖像置于上方，以便第一視覺焦點呈現(xiàn)圖像內(nèi)容，文字信息則分布于圖像下方或右側(cè)，形成“圖像一文字”雙重結(jié)構(gòu)，便于用戶在瀏覽過程中進行快速識別與信息對照。卡片式排布強化視覺上的“群化”效應(yīng)（grouping），使圖像信息形成清晰的塊狀感知區(qū)域，有助于降低用戶在圖像識別與分類過程中的認(rèn)知負(fù)荷。Z字形的瀏覽動線結(jié)合卡片化的模塊結(jié)構(gòu)，使頁面具備較強的秩序感與擴展性，適應(yīng)圖像數(shù)據(jù)的批量加載與分類展示需求，體現(xiàn)出當(dāng)前漢畫像石信息可視化界面在信息組織上的基本特征。

三、基于結(jié)構(gòu)特征對漢代畫像石信息可視化的分類研究

當(dāng)前漢畫像石信息可視化平臺在技術(shù)層面已實現(xiàn)圖像清晰度提升、界面響應(yīng)速度優(yōu)化等基礎(chǔ)功能的改進，初步構(gòu)建文物信息數(shù)字化的展示框架。然而，從用戶認(rèn)知效率、信息引導(dǎo)邏輯以及可視化表達(dá)效果等方面來看，現(xiàn)有系統(tǒng)仍存在較大優(yōu)化空間。以虛擬展館為例，用戶在瀏覽線上展廳時，往往期望深人了解畫像石中所表現(xiàn)的具體文化場景如墓葬儀式、地藏信仰或升仙圖景等，而非對博物館場景的簡單數(shù)字化再現(xiàn)。在文物圖像數(shù)據(jù)庫的構(gòu)建中，單純展示圖像與文字說明難以滿足用戶對系統(tǒng)性知識的獲取需求。用戶更需要基于譜系結(jié)構(gòu)或分類體系的可視化方式，以支持對畫像石形制、題材、時代特征等多維度內(nèi)容的理解與關(guān)聯(lián)判斷，從而提升整體認(rèn)知效率與知識吸收深度。

在優(yōu)化畫像石信息的可視化呈現(xiàn)方式時，可借助本·施耐德曼（BenShneiderman）于2003年提出的“視覺信息探索準(zhǔn)則”（VisualInformation-SeekingMantra），將數(shù)據(jù)類型劃分為七類：一維、二維、三維、時間型、多維、樹狀結(jié)構(gòu)與網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)；并將用戶任務(wù)劃分為七種基本模式：概覽（overview）、縮放（zoom）、過濾（filter）、細(xì)節(jié)查看（details-on-demand）、關(guān)聯(lián)探索（relate）、歷史記錄（history）與信息提取（extract）。文博專業(yè)機構(gòu)在設(shè)計文物信息可視化系統(tǒng)時，應(yīng)以這七種任務(wù)模型為用戶需求路徑的理論基礎(chǔ)。設(shè)計流程應(yīng)從數(shù)據(jù)源分析開始，提取畫像石圖像與語義層的核心內(nèi)容；隨后從用戶視角出發(fā)，對可視信息進行二次結(jié)構(gòu)化篩選；最終依據(jù)數(shù)據(jù)類型與任務(wù)目標(biāo)，采用與之適配的可視化方式呈現(xiàn)，實現(xiàn)信息的高效傳達(dá)與認(rèn)知支持2

（一）畫像石時態(tài)數(shù)據(jù)可視化

漢代畫像石是靜態(tài)的文物實體，背后承載著漢代歷史上的演化信息，如文物圖案的時間變化、用途的轉(zhuǎn)變、制作工藝的演進等。這類時間信息通過動畫形式加以表達(dá)，用漸變、移動、變形等技術(shù)手段，模擬其演化或流變過程。在畫像石的時態(tài)數(shù)據(jù)視覺呈現(xiàn)優(yōu)化上，采用視頻敘事方式能夠幫助用戶更好地理解其演化過程。相比于純文字描述或靜態(tài)圖示，動態(tài)表現(xiàn)方式更容易讓用戶直觀感知畫像石紋樣的技術(shù)演進與變化。針對靜態(tài)時態(tài)可視化設(shè)計，可采用縱向線型圖布局，將不同時期的畫像石典型紋飾矩陣化展示，并在圖表中給出統(tǒng)一的時間錨點，使用戶在無交互操作的情況下即可完成對紋飾風(fēng)格變遷、工藝技術(shù)進步與地域分布演變的視覺識別。

（二）畫像石層次數(shù)據(jù)可視化

在漢代畫像石信息可視化平臺中，畫像石本身的屬性信息常呈現(xiàn)出顯著的層次性。例如，一塊畫像石的上層浮雕往往表現(xiàn)神話題材，而下層浮雕則用于記錄日常生產(chǎn)與祭祀場景，這種上下位的圖像布局反映了漢代社會的禮制與文化秩序。然而，當(dāng)前多數(shù)在線平臺在展示畫像石信息時，多以列表或平鋪式卡片布局呈現(xiàn)單幅圖像及其基本說明，未能顯性表達(dá)多層級的浮雕分層及題材歸屬。在這種展示方式下，用戶難以從整體上把握畫像石中神話題材、禮俗儀式與日常生活圖像所處的文化體系與語義關(guān)聯(lián)，從而弱化了畫像石紋飾在不同層級上所蘊含的歷史脈絡(luò)和敘事邏輯。層次數(shù)據(jù)可視化的設(shè)計應(yīng)以“結(jié)構(gòu)可讀性”作為核心，通過視覺構(gòu)圖將畫像石信息中的“浮雕層級”“題材分組”及“文化譜系”加以顯性化表達(dá)，以便用戶在瀏覽過程中快速理解不同浮雕畫面之間的關(guān)聯(lián)邏輯[3]

（三）漢畫像石網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)可視化

在畫像石信息的組織結(jié)構(gòu)中，除線性發(fā)展與層級分類外，畫像石之間還存在大量橫向關(guān)聯(lián)。例如，相同紋樣在南北異地間的傳播路徑以及相似題材在不同時期的演化趨勢，均體現(xiàn)出畫像石文化的地域傳播與時代變遷。這種非線性、跨維度的隱性聯(lián)系適合采用網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)可視化進行呈現(xiàn)，因為網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)以網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)，能夠在視覺層面展示畫像石之間錯綜復(fù)雜的關(guān)聯(lián)關(guān)系。通過構(gòu)建力導(dǎo)向圖或語義網(wǎng)絡(luò)圖，系統(tǒng)可模擬畫像石之間因相似紋樣、題材風(fēng)格或出土地理位置而形成的語義相似性與文化影響路徑，幫助用戶發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)線性展示方式中難以察覺的潛在聯(lián)系。

為提升漢畫像石數(shù)據(jù)的可讀性，需要在網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)的視覺層進行精細(xì)化設(shè)計與控制。不同類型的關(guān)聯(lián)邊可采用差異化線條風(fēng)格進行區(qū)分，如虛線代表風(fēng)格相似性，實線表示地理傳播路徑，箭頭指示影響方向；為避免邊線過多導(dǎo)致的視覺雜亂，在多維表現(xiàn)點與點關(guān)系呈現(xiàn)上，可設(shè)置邊透明度調(diào)節(jié)或類型過濾功能，充許用戶根據(jù)任務(wù)隱藏弱關(guān)聯(lián)，突出核心路徑。

四、結(jié)束語

當(dāng)前，眾多文博機構(gòu)在漢畫像石信息傳播中已初步應(yīng)用多樣化可視化技術(shù)，顯著增強了展示的多樣性與交互體驗。但在信息結(jié)構(gòu)優(yōu)化、認(rèn)知負(fù)荷控制及視覺引導(dǎo)機制方面，仍存在不足。基于視覺感知理論的系統(tǒng)設(shè)計策略，有助于提升信息表達(dá)的準(zhǔn)確性與認(rèn)知效率，實現(xiàn)內(nèi)容的高度可用性與可視性。未來，可通過構(gòu)建融合標(biāo)準(zhǔn)化規(guī)范與文化藝術(shù)特質(zhì)的可視化模型，優(yōu)化視覺編碼與界面層級結(jié)構(gòu)，推動漢畫像石數(shù)字傳播的理論深化與實踐創(chuàng)新，促進文物信息的有效傳達(dá)與文化內(nèi)涵的深層解讀。

參考文獻：

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（責(zé)任編輯：薛竹影）