話劇《上海屋檐下》的空間敘事與氛圍構(gòu)建

中圖分類(lèi)號(hào)：J824 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào):2096-7357（2025）20-0049-03

摘，要：話劇《上海屋檐下》以獨(dú)特視角聚焦老上海弄堂的方寸空間。研究其藝術(shù)成就，關(guān)鍵在于理解其空間與氛圍的構(gòu)建藝術(shù)。本文以上海話劇藝術(shù)中心在本劇“校長(zhǎng)版”演繹中所體現(xiàn)的“沉浸式”風(fēng)格（從三尺講臺(tái)走上方寸舞臺(tái)，他們?yōu)楹我叛葸@部校長(zhǎng)版《上海屋檐下》）為研究基點(diǎn)，分析其空間敘事及氛圍構(gòu)建的策略，揭示其如何通過(guò)環(huán)境空間與集體生活氛圍的精密營(yíng)造來(lái)深刻反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)與人性的藝術(shù)價(jià)值。

隨著現(xiàn)代戲劇藝術(shù)日益重視空間敘事與環(huán)境氛圍對(duì)于深化主題、塑造人物和聯(lián)結(jié)觀眾的重要作用，剖析經(jīng)典劇作中精妙的舞臺(tái)時(shí)空處理成為理解其不朽藝術(shù)生命力的關(guān)鍵所在。然而，對(duì)于夏衍名劇《上海屋檐下》這一典范之作，現(xiàn)有探討尚未能全面、透徹地闡釋其空間符號(hào)系統(tǒng)與多重感官氛圍協(xié)同構(gòu)建的內(nèi)在機(jī)制。因此，應(yīng)深入探討其空間敘事及氛圍構(gòu)建的策略，以期編織出一種既能精準(zhǔn)復(fù)刻特定時(shí)空煙火氣，又能深層誘發(fā)普遍情感共鳴的沉浸式戲劇場(chǎng)域，洞悉其超越時(shí)代背景的永恒藝術(shù)價(jià)值。

一、話劇《上海屋檐下》的概述

夏衍創(chuàng)作于1937年的三幕話劇《上海屋檐下》，是現(xiàn)代中國(guó)戲劇史上重要的現(xiàn)實(shí)主義杰作。該劇將自光投向了抗戰(zhàn)前夕上海典型的中下層市民生活圖景。其核心舞臺(tái)空間設(shè)定為一個(gè)擁擠的弄堂石庫(kù)門(mén)樓房，精確地再現(xiàn)了五戶不同階層、各具悲歡的小人物蝸居于此的生存狀態(tài)。不同于聚焦宏大事件或單一主角的傳統(tǒng)敘事，該劇的精髓在于其復(fù)調(diào)式的人物刻畫(huà)與高度集中的物理空間，通過(guò)逼真展現(xiàn)弄堂建筑的橫斷面結(jié)構(gòu)（亭子間、前樓、灶披間等），生動(dòng)勾勒出“七十二家房客”式的集體生活空間。故事圍繞匡復(fù)、楊彩玉、林志成三人間的舊日情感糾葛展開(kāi)，巧妙地與其他住戶的生活片段，如失業(yè)教師、勉力維艱的老報(bào)販、天真孩童、牌友鄰居們形成多線并行的敘事網(wǎng)絡(luò)。劇中無(wú)處不在的“黃梅雨季”及其帶來(lái)的潮濕、陰郁氛圍，不僅是對(duì)自然環(huán)境的刻畫(huà)，更是籠罩在所有人頭頂?shù)纳鐣?huì)壓抑與生存困境的核心意象[1]

二、《上海屋檐下》的空間敘事策略

（一）弄堂生態(tài)的舞臺(tái)化呈現(xiàn)

夏衍通過(guò)高度具象化的舞臺(tái)空間設(shè)計(jì)，將上海弄堂石庫(kù)門(mén)建筑的內(nèi)在邏輯轉(zhuǎn)化為戲劇敘事的核心架構(gòu)。劇本預(yù)設(shè)的舞臺(tái)被精確劃分為亭子間、前樓、灶披間（廚房）、小閣樓及公用天井等多個(gè)物理單元。每個(gè)單元的空間特性，如面積、高度、采光、私密性與其住戶的社會(huì)身份及處境形成嚴(yán)密的對(duì)應(yīng)關(guān)系。亭子間的低矮陰暗定義了黃家楣夫婦壓抑絕望的經(jīng)濟(jì)窘境；前樓的相對(duì)亮與楊彩玉、林志成看似穩(wěn)定的表面生活形成張力；閣樓灶披間的逼仄與施小寶的孤立無(wú)援相呼應(yīng)；公用天井與廚房則是各住戶被迫共享的“公共舞臺(tái)”，成為鄰里瑣碎信息、矛盾偶然碰撞的交匯點(diǎn)2，上話版還在原劇基礎(chǔ)上衍生出了打麻將的房東和牌友3人，從旁觀者的角度點(diǎn)明了主人公林志成、匡復(fù)與楊彩玉三者關(guān)系的復(fù)雜糾葛與痛苦無(wú)奈，以及淞滬會(huì)戰(zhàn)爆發(fā)前，“山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓”的歷史大背景。

其空間組織是敘事動(dòng)力的源泉。建筑的物理特性，如薄板墻壁、透光的門(mén)窗天然構(gòu)建了住戶間的視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)連接。黃家楣典當(dāng)衣物時(shí)壓抑的爭(zhēng)執(zhí)能穿透樓板落入他人耳中，施小寶閣樓上的異動(dòng)聲響成為樓下竊聽(tīng)與議論的素材，林志成回家時(shí)的沉重腳步在樓梯間回響。空間的透明性與穿透性強(qiáng)制性地將私人行為轉(zhuǎn)化為半公開(kāi)事件，使得弄堂內(nèi)部的人物關(guān)系網(wǎng)絡(luò)和信息流通過(guò)程在觀眾面前自動(dòng)生成。亭子間住戶與樓下人物的上下互動(dòng)路徑也自然觸發(fā)劇情推進(jìn)或關(guān)鍵對(duì)話。由此，石庫(kù)門(mén)空間本身的結(jié)構(gòu)與特性成為推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、揭示人物關(guān)系的重要敘事媒介。

（二）空間流動(dòng)與人物關(guān)系的隱喻性表達(dá)

《上海屋檐下》的空間流動(dòng)性是其構(gòu)建人物關(guān)系網(wǎng)絡(luò)的核心敘事語(yǔ)言。人物的每一次空間位移一一上樓梯、下樓梯、進(jìn)出房門(mén)、倚靠窗口、走進(jìn)公共廚房，都不僅是對(duì)環(huán)境的利用，更是一種動(dòng)態(tài)的空間關(guān)系編碼，精準(zhǔn)映射了人物間的心理距離、社會(huì)連接或權(quán)力位置。例如，匡復(fù)歸來(lái)后，林志成酒醉后被安排在內(nèi)臥小憩。匡復(fù)與在公共空間廚房處的女兒葆珍玩耍，該空間位置與其他空間形成多角度絕妙的敘事角度：匡復(fù)向內(nèi)可“窺視”前樓里楊彩玉與林志成的生活細(xì)節(jié)，如視線可及、聲音可聞，構(gòu)成對(duì)三人過(guò)往關(guān)系的持續(xù)審視和對(duì)當(dāng)下?tīng)顟B(tài)的隱秘介入；同時(shí)，其位置又與黃家楣的困境相鄰，形成“仰視”視角；甚至他還能直接“瞥見(jiàn)”小寶從自己身邊故作輕松地和地痞小天津周旋，最后被對(duì)方生生拖向淪為暗娼的火坑一一公共的廚房不僅是通道，更是一個(gè)秘密的舞臺(tái)，是人物地位與狀態(tài)的升降器，林志成失魂落魄地“匍匐”在公共舞臺(tái)上，象征著他對(duì)現(xiàn)有生活的放棄與身份的跌落；而黃家楣與妻子在廚房暗處“爭(zhēng)搶”典當(dāng)包裹的動(dòng)作，則強(qiáng)化了其困境的封閉與壓抑感

建筑中的關(guān)鍵元素，如門(mén)窗與通道，被賦予了精確的隱喻功能。窗戶是內(nèi)外空間的分界點(diǎn)，也成為人物狀態(tài)的重要展演窗口。黃家楣憑窗而立，窗外光線（雨景）投射于其身，營(yíng)造出封閉與觀望并存的矛盾視覺(jué)圖景；施小寶窗戶的開(kāi)闔直接象征其自主權(quán)的有無(wú)。公用廚房作為鄰里活動(dòng)的強(qiáng)制交集點(diǎn)，空間狹小且功能單一，決定了發(fā)生在其中的互動(dòng)往往短促、表面化甚至充滿張力，精確折射了物理空間的極度壓縮并不能帶來(lái)心靈的真正靠近。每一個(gè)跨門(mén)檻的動(dòng)作、每一次在走道中的目光交匯，如林志成與匡復(fù)的尷尬照面，都通過(guò)精密的空間路徑預(yù)設(shè)和互動(dòng)頻率限制，將復(fù)雜的情感張力與社會(huì)關(guān)系的微妙層級(jí)編織進(jìn)觀眾可清晰感知的視覺(jué)線索中[3]。

（三）多線敘事與觀眾參與的沉浸式設(shè)計(jì)

《上海屋檐下》的敘事力量根植于其獨(dú)特的空間結(jié)構(gòu)對(duì)多重線索的天然承載力。劇本預(yù)設(shè)的弄堂石庫(kù)門(mén)空間，一個(gè)由上下疊加、左右相鄰、前后分隔的多個(gè)居住單元組成的物理綜合體，本身就是一個(gè)絕佳的多事件并行發(fā)生場(chǎng)域。空間的分隔（亭子間、前樓、灶披間、小閣樓、天井，隔壁的麻將桌）為不同人物，如黃家楣夫婦與母親（原作中是父親）、匡復(fù)/楊彩玉/林志成、施小寶與小天津、趙振宇夫婦、李陵碑、大房東和牌友們的獨(dú)立故事線提供了自然邊界，使得楊彩玉與林志成的情感糾葛、黃家楣因失業(yè)和母親到訪引發(fā)的尊嚴(yán)掙扎、施小寶的屈辱困境、趙家的家長(zhǎng)里短、李陵碑的癡妄吃語(yǔ)以及在上話版中對(duì)街頭巷尾評(píng)頭論足的牌友四人等線索，得以在同一物理空間內(nèi)、同一戲劇時(shí)間內(nèi)同步展開(kāi)或交錯(cuò)出現(xiàn)。舞臺(tái)本身成了一個(gè)可視化的多頻道敘事網(wǎng)格。觀眾在固定觀看位置，其視野內(nèi)天然涵蓋多個(gè)“敘事盒子”，劇情的推進(jìn)常常表現(xiàn)為不同空間單元內(nèi)動(dòng)作的并發(fā)，或是一個(gè)空間的事件，觀眾的注意力被空間所引導(dǎo)，在不同線索之間進(jìn)行自主的切換與聚焦。

三、《上海屋檐下》的氛圍構(gòu)建策略

（一）感官沉浸，黃梅雨季的聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)符號(hào)

劇本中無(wú)處不在的“黃梅雨季”是一個(gè)包裹整個(gè)舞臺(tái)時(shí)空的核心母題，其氛圍營(yíng)造首先依賴(lài)精密的聽(tīng)覺(jué)符號(hào)系統(tǒng)。通過(guò)詳盡的舞臺(tái)提示，可構(gòu)建一套充滿浸染力的環(huán)境聲響。連綿不絕的檐滴落雨聲構(gòu)成幾乎永不停止的背景低吟，奠定了潮濕壓抑的總基調(diào)；弄堂深處傳來(lái)的模糊市井嘈雜聲定位了典型都市貧民區(qū)的空間坐標(biāo)；特定時(shí)刻，如李陵碑醉酒后不成調(diào)的京劇哼唱、趙家夫婦因瑣碎開(kāi)支引發(fā)的低聲爭(zhēng)執(zhí)、黃家楣典當(dāng)衣物時(shí)壓抑的哽咽啜泣，大房東胡牌洗牌時(shí)的陣陣“聲浪”，都因雨季的寂靜背景而被無(wú)限放大。此類(lèi)聲響與雨聲混雜、相互滲透，形成了石庫(kù)門(mén)建筑內(nèi)揮之不去的聲音氛圍層，持續(xù)侵?jǐn)_著人物的神經(jīng)，也包圍著觀眾的感知，使他們仿佛置身于一個(gè)聲音飽和且無(wú)處不在的具體環(huán)境中。

與聽(tīng)覺(jué)系統(tǒng)交織呼應(yīng)的是強(qiáng)烈而統(tǒng)一的視覺(jué)符號(hào)群。“黃梅天”帶來(lái)的首要視覺(jué)沖擊是彌漫的灰暗調(diào)性與濕漉漉的反光，光線從被雨水模糊的窗戶透入屋內(nèi)，總顯得微弱而暖昧。例如，墻壁、地板，甚至家具仿佛都滲出水汽，在上話版的沉浸式布景設(shè)計(jì)中，彌漫的水霧形成低反射的濕潤(rùn)表面光澤。高度特寫(xiě)的濕冷視覺(jué)元素并非僅為寫(xiě)實(shí)，它們共同構(gòu)成了一個(gè)視覺(jué)化的“濕度場(chǎng)”，與聽(tīng)覺(jué)上的雨聲內(nèi)外聯(lián)動(dòng)，使“黃梅雨季”從單純的氣象特征升華為具象可感、彌漫整個(gè)戲劇空間的稠密物理存在感與情緒壓迫力，構(gòu)成觀眾對(duì)環(huán)境最深切直觀的空間記憶。

（二）光影與色彩的象征性敘事

光影在《上海屋檐下》中被夏衍賦予了超出照明的空間分割與心理暗示功能。弄堂建筑的結(jié)構(gòu)特性（高窗、小門(mén)、狹窄進(jìn)深）天然形成了復(fù)雜的光影分布格局。導(dǎo)演依循劇本內(nèi)在邏輯，常利用光源制造強(qiáng)烈的明暗對(duì)比與邊界切割。當(dāng)夜幕降臨，幾家人點(diǎn)起的微弱電燈光線被嚴(yán)格控制，僅能照亮有限區(qū)域，陰影則吞噬了大部分空間輪廓。光的強(qiáng)弱變化不僅劃分了空間單元，更精準(zhǔn)調(diào)控著環(huán)境透露出的信息量，匡復(fù)在昏暗亭子中模糊的面部表情，強(qiáng)化了他歸來(lái)的不確定性心理；楊彩玉縫補(bǔ)時(shí)被側(cè)光勾勒的剪影形態(tài)，外化了其內(nèi)心的孤獨(dú)迷茫；施小寶閣樓深處時(shí)常隱于大片陰影中，則暗示其命運(yùn)的不可知與社會(huì)性隱匿；李陵碑則被安排在了樓梯轉(zhuǎn)角的夾層，除了開(kāi)篇時(shí)他艱難鉆入夾縫中的身影，之后醉臥在樓梯口，回望蒼穹，透過(guò)點(diǎn)點(diǎn)的微光，隱喻了他最終在這個(gè)空間，守望著希望，孤獨(dú)逝去的宿命。

在此基礎(chǔ)上，整個(gè)舞臺(tái)空間的基礎(chǔ)色調(diào)被設(shè)定為雨季特有的青灰色調(diào)，涵蓋布景、服裝、道具表面的低飽和度顏色處理，形成統(tǒng)一的視覺(jué)氛圍。在這一主色調(diào)上，特定時(shí)刻和地點(diǎn)出現(xiàn)的局域色彩具有高度表意性。例如，灶披間小火爐偶爾閃爍的橘紅光暈，在灰暗中格外刺眼，象征著壓抑中掙扎的微弱生活熱望；施小寶可能出現(xiàn)的一抹濃艷服飾色彩，成為環(huán)境中格格不人的視覺(jué)焦點(diǎn)，反襯其身份與處境的矛盾與困境；而最戲劇化的運(yùn)用常在于光色的瞬間切換，如劇本提示中，匡復(fù)歸來(lái)時(shí)，一道意外的閃電強(qiáng)光短暫撕裂了前樓的昏暗，刺目慘白的光線瞬間照亮所有人物臉上驚愕僵硬的表情。色彩的突兀介入具有強(qiáng)烈的心理沖擊力，將人物隱秘的震驚、恐懼或愧疚在瞬間進(jìn)行高度濃縮的視覺(jué)呈現(xiàn)。

（三）氣味與觸覺(jué)的跨媒介延伸

盡管舞臺(tái)藝術(shù)在物理層面無(wú)法直接呈現(xiàn)氣味與觸感，但《上海屋檐下》通過(guò)精妙的文字描述與多重感官符號(hào)的協(xié)同暗示，成功喚醒了觀眾對(duì)這些感官維度的內(nèi)在感知，拓展了舞臺(tái)氛圍的維度。劇中對(duì)特定氣味符號(hào)的反復(fù)強(qiáng)調(diào)是核心策略：夏衍在舞臺(tái)提示與人物臺(tái)詞中，三次點(diǎn)出“飯菜焦糊味”自趙家灶披間彌漫開(kāi)來(lái)的場(chǎng)景，這個(gè)由具體生活失誤引發(fā)的嗅覺(jué)事件，成為弄堂狹窄空間內(nèi)生存擁擠與心不在焉狀態(tài)的精準(zhǔn)投射。更重要的是“黃梅季節(jié)特有的霉?jié)駳馕丁边@一貫穿性的環(huán)境描述，它雖無(wú)形，卻通過(guò)與視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)（連綿雨滴）信息的高頻綁定，在觀眾想象中牢固建立起環(huán)境潮濕腐敗的嗅覺(jué)聯(lián)想。

對(duì)于觸覺(jué)維度的喚醒，劇本同樣依賴(lài)高度通感的環(huán)境視覺(jué)符碼與人物身體語(yǔ)言。劇本著力刻畫(huà)的視覺(jué)元素，墻壁地面滲出的“水光”、衣物上吸附的“濕氣沉沉重”、楊彩玉擦拭門(mén)窗上凝結(jié)的“厚厚一層水珠”、黃母試抹亭子間家具時(shí)“又冷又粘手的觸感”共同指向一種彌漫性的、幾乎可觸摸的潮濕感與黏膩感。濕冷、黏膩、煩悶相關(guān)的觸覺(jué)聯(lián)想通過(guò)文本描述、強(qiáng)化的視覺(jué)形象與動(dòng)作表演的整合，在觀眾層面激發(fā)出一種對(duì)弄堂內(nèi)部那無(wú)所不在的物理性不適與室息感的深刻具身化感知，將環(huán)境氛圍深深楔入觀眾的生理記憶層面。

（四）時(shí)間符號(hào)的儀式化運(yùn)用

《上海屋檐下》深刻理解日常生活中的周期性時(shí)間節(jié)點(diǎn)對(duì)于營(yíng)造集體生活質(zhì)感、凝聚特定時(shí)空氛圍的巨大力量，并對(duì)其進(jìn)行儀式化提煉。劇中最具標(biāo)志性的時(shí)間符號(hào)是每日黃昏響起的工廠下班“回聲似的汽笛”。導(dǎo)演反復(fù)提示這一“尖厲而悠長(zhǎng)”的聲響，它打破弄堂黃昏的沉悶，像一個(gè)無(wú)形的命令，宣告著城市底層旁工一天勞作的結(jié)束與短暫“自由”的到來(lái)。緊接著是更為內(nèi)化的儀式：林志成帶著疲憊的腳步聲踏入弄堂，標(biāo)志著這個(gè)石庫(kù)門(mén)空間內(nèi)核心男性“養(yǎng)家者”的歸巢時(shí)刻；隨之響起的是各個(gè)灶披間生火做飯的鍋碗碰撞和食物烹煮聲。這一由笛聲一腳步聲一炊事聲串聯(lián)而成的聽(tīng)覺(jué)事件鏈，每日在固定的時(shí)間框架內(nèi)重復(fù)，成為整個(gè)弄堂生活不可或缺的日常生存節(jié)律標(biāo)識(shí)，它不僅定位了劇情的晝夜時(shí)序，更無(wú)形中建立了一種集體共行的生活秩序感。在匡復(fù)毅然決定離開(kāi)后的次日清晨，汽笛聲就像黎明時(shí)的號(hào)角一般，吹響了全局的尾聲，預(yù)示著不可抗拒的新生希望。

劇中其他時(shí)間符號(hào)同樣被賦予了凝聚集體心理氛圍的功能。由弄堂外傳來(lái)的賣(mài)收舊貨的篤篤竹榔聲，帶著朦朧清冷的底色，標(biāo)記著新一天的勞碌開(kāi)始；劇本中精心設(shè)置的午時(shí)寂靜，除了稀疏的雨聲，弄堂陷入一種壓抑的、充滿不確定性的靜止?fàn)顟B(tài)，突顯了人物內(nèi)心的焦慮與等待煎熬。它們通過(guò)穩(wěn)定的重復(fù)性或強(qiáng)烈的瞬時(shí)性，將劇中所有人物統(tǒng)攝在同一套感知循環(huán)中，深刻外化了戰(zhàn)亂陰云下，底層生命在看似循環(huán)往復(fù)的日常中，那揮之不去的壓抑底色與無(wú)力掙脫時(shí)間困境的集體宿命感，使觀眾得以從內(nèi)在理解那種時(shí)代與個(gè)體被凝固在特定沉重“時(shí)辰”里的普遍氛圍。

四、結(jié)束語(yǔ)

《上海屋檐下》的空間敘事與氛圍構(gòu)建，共同編織了一張承載時(shí)代命運(yùn)的藝術(shù)之網(wǎng)。精密的弄堂空間結(jié)構(gòu)成為人物命運(yùn)的隱喻場(chǎng)域，而黃梅雨季的感官符號(hào)、光影色彩、跨媒介觸感與儀式化時(shí)間，則合力凝聚了戰(zhàn)亂陰云下底層生命的室息感與宿命感。這一經(jīng)典之作通過(guò)對(duì)物理空間與社會(huì)氛圍的藝術(shù)提純，使方寸屋檐升華為透視普遍人性的永恒窗口。

參考文獻(xiàn)：

[1]張倩.論夏衍《上海屋檐下》的接受及其經(jīng)典化[J].東岳論叢，2024，45(07):129-136.

[2]李玥銳.透過(guò)中國(guó)傳統(tǒng)文化淺析《上海屋檐下》[J].牡丹，2022，(24):31-33.

[3]張芮嘉.論《上海屋檐下》的主題表達(dá)[U].戲劇之家，2022，(28):62-64.

（責(zé)任編輯：薛竹影）