時代性、人民性、主流化：國產當代電影中民族舞蹈的銀幕書寫與價值建構

一、國產當代電影中的民族舞蹈呈現

國產當代電影作為隸屬于新時代文藝創作階段的作品，透過對電影中的文化元素進行分析，能夠透過文化現象窺視導演創作背后的真實觀念。本文選擇民族舞蹈作為切入點，透過電影中的民族舞蹈特征，來分析國產當代電影的敘事邏輯和價值體現。基于對案例的梳理，文章將國產當代電影中的民族舞蹈特征呈現劃分為三個部分，即“時代性、人民性、主流化”。針對這一特征的來源，簡略概述可以了解到，1953年4月7日，中宣部部長周揚在全國第一屆電影藝術工作會議上提出：“社會主義的創作方法是創作上唯一的正確方法，我們的作品要能真實地反映我們的時代，只有用社會主義現實主義的方法來創作。”這一時期所創作電影中的民族舞蹈元素在“政治敘事”的大前提下只能淪為附屬，雖然同樣能夠推動情節發展、渲染情感氣氛，但最終傳遞的訊息卻是“社會主義意識形態”，相對缺乏娛樂性及藝術風格的呈現，所謂“時代性”便以此呈現。很快國家也意識到這類創作模式存在的弊端，在同樣具備民族舞蹈元素的《五朵金花》（王家乙，1959）創作之際便提出“去政治化口號”2的要求。由此民族舞蹈在電影中逐漸尋求回“主體意識”，最終以當代電影中多元化民族舞蹈運用手段而呈現，“人民性和主流化”的特征也因此而來。由此在明確基本特征的前提下，結合中國當代電影相關案例，對其中民族舞蹈呈現的“時代性、人民性、主流化”特征進行概述。……