屬望“光影未來(lái)”：新質(zhì)生產(chǎn)力開(kāi)啟電影新時(shí)代

隨著以生成式人工智能為代表的新技術(shù)浪潮席卷全球，電影產(chǎn)業(yè)正面臨前所未有的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。2025年4月21日，由北京市廣電局，北京市科委、中關(guān)村管委會(huì)與北影節(jié)組委會(huì)聯(lián)合主辦，承辦，聯(lián)合承辦，中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)、中國(guó)高校影視學(xué)會(huì)、《電影評(píng)介》雜志等作為學(xué)術(shù)支持的第十五屆北京國(guó)際電影節(jié)“技術(shù)論壇暨‘光影未來(lái)'電影科技單元啟動(dòng)式”在北京郎園Station·準(zhǔn)點(diǎn)劇場(chǎng)隆重舉行。本次論壇以“新質(zhì)生產(chǎn)力引領(lǐng)電影強(qiáng)國(guó)之路”為主題，圍繞“中國(guó)電影科技自主創(chuàng)新”這一核心議題，從政策解讀、項(xiàng)目發(fā)布、圓桌對(duì)話(huà)等多個(gè)維度，全方位探討人工智能時(shí)代電影創(chuàng)作生產(chǎn)、技術(shù)工具與產(chǎn)業(yè)機(jī)制的協(xié)同創(chuàng)新路徑。

一、政策體系賦能產(chǎn)業(yè)升級(jí)：電影科技融合的頂層設(shè)計(jì)與發(fā)展新范式

伴隨著新一輪科技革命和產(chǎn)業(yè)變革加速演進(jìn)，人工智能、虛擬制作、空間視頻等前沿技術(shù)正深刻重塑電影創(chuàng)作方式、制作流程與觀眾體驗(yàn)。政策引導(dǎo)和頂層設(shè)計(jì)在推動(dòng)電影與科技深度融合、激發(fā)產(chǎn)業(yè)新活力方面發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。在世界電影誕生130周年的歷史節(jié)點(diǎn)，中國(guó)電影正面臨前所未有的科技變革機(jī)遇，亟須通過(guò)政策協(xié)同，推動(dòng)技術(shù)創(chuàng)新與文化創(chuàng)意深度融合，構(gòu)建兼具中國(guó)特色與世界影響力的電影科技新格局。

論壇伊始，主任陳旭光教授以“構(gòu)建媒介融合新格局”為主題致辭，強(qiáng)調(diào)科技【作者簡(jiǎn)介】陳博爾，男，北京人，北京大學(xué)新聞與傳播學(xué)院博士生，主要從事影視理論與批評(píng)研究；郝潔，女，北京人，北京國(guó)際電影節(jié)組委會(huì)辦公室副主任，主要從事影視理論與批評(píng)研究與電影的深度耦合已成為產(chǎn)業(yè)破局的關(guān)鍵。他指出，本屆“光影未來(lái)”電影科技單元以“智啟新光影，引領(lǐng)新未來(lái)”為主題，聚焦技術(shù)創(chuàng)新、產(chǎn)業(yè)融合、內(nèi)容創(chuàng)造三大方向，致力于打造一個(gè)面向未來(lái)、開(kāi)放多元的國(guó)際化交流平臺(tái)。陳旭光教授介紹，本屆“光影未來(lái)”單元還將推出四場(chǎng)專(zhuān)題論壇，分別聚焦動(dòng)畫(huà)科技、兒童電影、影視理論與實(shí)踐創(chuàng)新以及AI影視教育等前沿議題，構(gòu)建全方位的電影科技探討體系。

北京市科委、中關(guān)村管委會(huì)副主任劉衛(wèi)華在致辭中發(fā)布了《北京市科技賦能文化領(lǐng)域創(chuàng)新發(fā)展行動(dòng)計(jì)劃（2025一2027年）》。她指出，北京正在打造具有全球影響力的人工智能創(chuàng)新策源地和產(chǎn)業(yè)高地。北京在人工智能企業(yè)數(shù)量、產(chǎn)業(yè)規(guī)模、獨(dú)角獸企業(yè)等方面均處于全國(guó)領(lǐng)先地位，文化和科技融合示范基地?cái)?shù)量居全國(guó)首位。劉衛(wèi)華詳細(xì)闡述了《行動(dòng)計(jì)劃》的主要內(nèi)容，該計(jì)劃從技術(shù)融合創(chuàng)新、文化設(shè)施升級(jí)、標(biāo)桿應(yīng)用落地、生態(tài)創(chuàng)新發(fā)展等四個(gè)維度推動(dòng)科技賦能文化領(lǐng)域高質(zhì)量發(fā)展。計(jì)劃提出到2027年底的具體目標(biāo)，包括重大標(biāo)志性文化基礎(chǔ)設(shè)施智能化改造升級(jí)、科技賦能文化標(biāo)桿應(yīng)用場(chǎng)景打造、新技術(shù)新產(chǎn)品應(yīng)用推廣、融合示范基地和產(chǎn)業(yè)園區(qū)建設(shè)、創(chuàng)新企業(yè)培育等，全面提升文化領(lǐng)域科技創(chuàng)新能力和文化產(chǎn)業(yè)數(shù)字化智能化水平。

北京市委宣傳部副部長(zhǎng)、市廣電局局長(zhǎng)霍志靜在致辭中回顧了北京電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的成就與優(yōu)勢(shì)。她指出今年是世界電影誕生130周年，電影作為在技術(shù)創(chuàng)新背景下催生出來(lái)的藝術(shù)形態(tài)，其成長(zhǎng)伴隨著技術(shù)的迭代升級(jí)。作為全國(guó)文化中心和科技創(chuàng)新中心，北京既是電影創(chuàng)作的“夢(mèng)工廠(chǎng)”，也是技術(shù)創(chuàng)新的“試驗(yàn)田”。目前，北京已發(fā)展成為名副其實(shí)的全國(guó)電影中心，呈現(xiàn)出人才薈萃、創(chuàng)作活躍、市場(chǎng)繁榮的特點(diǎn)，在全國(guó)電影產(chǎn)業(yè)中占據(jù)重要地位。霍志靜重點(diǎn)介紹了四項(xiàng)北京市推動(dòng)影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的政策措施：一是以“創(chuàng)作引領(lǐng)、創(chuàng)作扶持、技術(shù)創(chuàng)新、攝制服務(wù)”為關(guān)鍵詞的“首都影視產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展12條措施”；二是推進(jìn)文化領(lǐng)域技術(shù)賦能和成果轉(zhuǎn)化的“文化新質(zhì)生產(chǎn)力10條”；三是不斷優(yōu)化北京宣傳文化引導(dǎo)基金對(duì)電影扶持效益；四是影視攝制服務(wù)的一站式支持體系。這些政策舉措旨在發(fā)揮北京全國(guó)文化中心示范引領(lǐng)作用，優(yōu)化行業(yè)生態(tài)，激活市場(chǎng)資源，推動(dòng)電影行業(yè)在創(chuàng)作生產(chǎn)和融合創(chuàng)新上不斷出新出彩出成果，為電影強(qiáng)國(guó)和文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)貢獻(xiàn)北京力量。

二、學(xué)術(shù)成果助力行業(yè)發(fā)展：《中國(guó)影視藍(lán)皮書(shū)（2025）》重磅發(fā)布

學(xué)術(shù)理論研究與產(chǎn)業(yè)實(shí)踐的深度結(jié)合是推動(dòng)電影科技融合創(chuàng)新的重要支撐。電影科技的快速發(fā)展需要學(xué)術(shù)研究的及時(shí)跟進(jìn)與系統(tǒng)總結(jié)，為行業(yè)發(fā)展提供理論指導(dǎo)與決策參考。《中國(guó)影視藍(lán)皮書(shū)》正是這種學(xué)術(shù)與產(chǎn)業(yè)深度對(duì)話(huà)的重要成果，為中國(guó)電影邁向高質(zhì)量發(fā)展奠定堅(jiān)實(shí)的學(xué)術(shù)支撐。

論壇現(xiàn)場(chǎng)舉行了《中國(guó)影視藍(lán)皮書(shū)（2025）》的隆重發(fā)布儀式。該藍(lán)皮書(shū)由北京大學(xué)教授陳旭光與浙江大學(xué)教授范志忠聯(lián)合主編，自2018年首次發(fā)布以來(lái)已連續(xù)出版8年，在15個(gè)國(guó)家和地區(qū)亮相，包括美國(guó)、德國(guó)、新西蘭、埃塞俄比亞、希臘、日本、韓國(guó)等國(guó)家，以及德國(guó)柏林、中國(guó)上海、中國(guó)澳門(mén)等地區(qū)舉辦的國(guó)際電影節(jié)，成為中國(guó)影視“走出去”的重要學(xué)術(shù)名片、觀察和分析中國(guó)影視發(fā)展的重要學(xué)術(shù)窗口。

陳旭光教授在發(fā)布環(huán)節(jié)中介紹道，藍(lán)皮書(shū)通過(guò)案例分析的形式，對(duì)中國(guó)影視創(chuàng)作和產(chǎn)業(yè)的最新發(fā)展以及存在問(wèn)題進(jìn)行總結(jié)，同時(shí)助力中國(guó)電影走出去，提升國(guó)際影響力。范志忠教授介紹，《中國(guó)影視藍(lán)皮書(shū)》已在多個(gè)國(guó)家、多個(gè)國(guó)際電影節(jié)平臺(tái)發(fā)布，致力于文明互鑒和國(guó)際文化交流，見(jiàn)證了中國(guó)影視從高速成長(zhǎng)轉(zhuǎn)向高質(zhì)量發(fā)展的歷程。隨后，兩位主編向北京市委宣傳部、市科委、中關(guān)村管委會(huì)等主辦單位領(lǐng)導(dǎo)贈(zèng)送新書(shū)，并合影留念。

“中國(guó)影視藍(lán)皮書(shū)2025”通過(guò)構(gòu)建多元化的評(píng)價(jià)機(jī)制，已成為中國(guó)影視評(píng)論領(lǐng)域極具學(xué)術(shù)分量的智庫(kù)成果。藍(lán)皮書(shū)采用“三層篩選機(jī)制”：首先尊重網(wǎng)民觀眾通過(guò)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)投票打分，再由高校專(zhuān)業(yè)觀眾進(jìn)行篩選，最后由國(guó)內(nèi)50多位頂尖影視評(píng)論專(zhuān)家投票確定最終入選的十部電影和十部電視劇，兼顧了票房、藝術(shù)表現(xiàn)和口碑反響等多方面因素。

與現(xiàn)有的眾多藍(lán)皮書(shū)偏重概貌分析、數(shù)據(jù)整理不同，《中國(guó)影視藍(lán)皮書(shū)》以“影響力”“創(chuàng)意力”“可持續(xù)發(fā)展”為關(guān)鍵評(píng)價(jià)指標(biāo)，對(duì)年度最具影響力的作品進(jìn)行案例化的深度剖析和全面總結(jié)，為中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)、良性發(fā)展提供了重要的“案例”式藍(lán)本。藍(lán)皮書(shū)不唯票房、收視率等商業(yè)指標(biāo)，也不唯純藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，而是主要考察作品的影響力、創(chuàng)意力、運(yùn)營(yíng)力及產(chǎn)業(yè)推動(dòng)價(jià)值，并深入分析探討可持續(xù)發(fā)展的標(biāo)本價(jià)值。

《中國(guó)影視藍(lán)皮書(shū)》在中國(guó)影視業(yè)發(fā)展歷程中具有時(shí)代留存與影像史書(shū)寫(xiě)的重要意義，不僅為學(xué)界年度話(huà)題性案例研究提供了豐富資源，也為影視從業(yè)者開(kāi)發(fā)新項(xiàng)目、了解大眾審美偏好提供了寶貴參考。因此，藍(lán)皮書(shū)的背后是一幅中國(guó)電影發(fā)展的“活地圖”，也是中國(guó)社會(huì)時(shí)代審美變遷與文化變遷的歷史記錄，在見(jiàn)證時(shí)代的同時(shí)，也成為向世界傳播中國(guó)聲音、表達(dá)中國(guó)形象的文化使者。

藍(lán)皮書(shū)不僅是中國(guó)影視研究的學(xué)術(shù)成果，也為電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供了重要的理論參考和政策建議，體現(xiàn)了學(xué)術(shù)研究對(duì)產(chǎn)業(yè)實(shí)踐的支撐作用，是產(chǎn)學(xué)研協(xié)同創(chuàng)新的重要環(huán)節(jié)。

三、前沿電影科技成果推動(dòng)技術(shù)落地五大創(chuàng)新項(xiàng)目發(fā)布引領(lǐng)行業(yè)變革

當(dāng)前，人工智能技術(shù)正快速滲透到電影產(chǎn)業(yè)鏈的各個(gè)環(huán)節(jié)，從內(nèi)容創(chuàng)作、視覺(jué)呈現(xiàn)到音頻處理、后期制作，都呈現(xiàn)出技術(shù)驅(qū)動(dòng)的創(chuàng)新活力。技術(shù)不再僅僅是輔助工具，而是深度介入創(chuàng)意表達(dá)與藝術(shù)生產(chǎn)的核心環(huán)節(jié)，助力重構(gòu)電影創(chuàng)作范式與產(chǎn)業(yè)邏輯。

論壇因此設(shè)置了專(zhuān)門(mén)的項(xiàng)目發(fā)布環(huán)節(jié)，五位來(lái)自頭部企業(yè)與高校科研機(jī)構(gòu)的代表分別登臺(tái)亮相，展示了電影科技融合的最新成果與前沿應(yīng)用。這些案例從內(nèi)容創(chuàng)作到制作流程，從文化傳承到工業(yè)升級(jí)，全方位展現(xiàn)了科技如何重構(gòu)電影產(chǎn)業(yè)邏輯、賦能創(chuàng)作實(shí)踐。

博納影業(yè)制片部副總經(jīng)理曲吉小江分享了《三星堆：未來(lái)啟示錄》系列IP的創(chuàng)新實(shí)踐。該項(xiàng)目以三星堆文化為背景，打造了首部AIGC科幻短劇《三星堆：未來(lái)啟示錄》，通過(guò)人工智能技術(shù)賦能影視制作全流程。曲吉小江分析了當(dāng)代觀眾習(xí)慣的變化——數(shù)字原住民的碎片化觀影、多設(shè)備切換、主動(dòng)參與敘事等特點(diǎn)，對(duì)內(nèi)容創(chuàng)作提出的新要求，認(rèn)為技術(shù)、觀眾和媒介生態(tài)的變革正共同推動(dòng)電影產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型。她展示了AI技術(shù)在角色創(chuàng)建、場(chǎng)景生成、表情驅(qū)動(dòng)、美術(shù)設(shè)計(jì)等環(huán)節(jié)的應(yīng)用案例，以及博納正在開(kāi)發(fā)的垂直領(lǐng)域AI應(yīng)用，展望了AIGC技術(shù)如何實(shí)現(xiàn)個(gè)性化、定制化的未來(lái)電影體驗(yàn)。

昆侖萬(wàn)維董事長(zhǎng)兼CEO方漢帶來(lái)了AI音樂(lè)革命的前沿探索。他介紹了昆侖萬(wàn)維研發(fā)的全球首個(gè)AI音樂(lè)推理模型Mureka01，該模型支持多語(yǔ)言音樂(lè)創(chuàng)作，具備多元化音樂(lè)風(fēng)格和情感表達(dá)能力。方漢通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)演示展示了Mureka為北京國(guó)際電影節(jié)專(zhuān)門(mén)定制的歌曲《電影夢(mèng)想在飛揚(yáng)》，以及音色克隆、中英文翻譯等功能。他分析了AI音樂(lè)對(duì)影視行業(yè)的革命性影響，認(rèn)為它能夠大幅降低音樂(lè)創(chuàng)作門(mén)檻和制作成本，從傳統(tǒng)的高成本專(zhuān)業(yè)制作模式轉(zhuǎn)變?yōu)榈统杀尽⒏咝实腁I輔助創(chuàng)作，為影視配樂(lè)和主題曲創(chuàng)作帶來(lái)全新可能。

倍視傳媒視效總監(jiān)徐利系統(tǒng)展示了AI技術(shù)在影視動(dòng)畫(huà)制作流程中的全鏈條應(yīng)用。他詳細(xì)闡述了AI技術(shù)在概念設(shè)計(jì)、模型構(gòu)建、貼圖制作、動(dòng)畫(huà)制作等環(huán)節(jié)的應(yīng)用價(jià)值，以具體案例展示了AI如何輔助藝術(shù)家提高工作效率、降低時(shí)間成本。徐利指出，AI生成技術(shù)雖然在精度和穩(wěn)定性上還存在一定局限，但經(jīng)過(guò)內(nèi)部工作流程優(yōu)化后，已能在實(shí)際項(xiàng)目中發(fā)揮重要作用。他強(qiáng)調(diào)，倍視傳媒始終將AI視為輔助藝術(shù)家創(chuàng)作的工具，目的是讓藝術(shù)家能夠?qū)Ｗ⒂趧?chuàng)造性工作，為觀眾呈現(xiàn)更高質(zhì)量的內(nèi)容。

北京電影學(xué)院數(shù)字媒體學(xué)院院長(zhǎng)劉夢(mèng)雅教授分享了“科影融合賦能文化傳承創(chuàng)新，國(guó)產(chǎn)化中國(guó)元素影像生成大模型技術(shù)的藝術(shù)創(chuàng)新應(yīng)用”項(xiàng)目。她指出，隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，影視創(chuàng)作正在從數(shù)字化到數(shù)智化再到數(shù)藝化的方向加速發(fā)展，呈現(xiàn)出虛實(shí)共生的視聽(tīng)美學(xué)體系和藝術(shù)新形態(tài)。劉夢(mèng)雅介紹了北京電影學(xué)院與北京生數(shù)科技有限公司合作研發(fā)的國(guó)產(chǎn)化超高清、中國(guó)元素影像生成大模型技術(shù)平臺(tái)，該項(xiàng)目旨在對(duì)具有中國(guó)審美特色、中國(guó)藝術(shù)風(fēng)格以及中國(guó)文化思想的內(nèi)容創(chuàng)作提供技術(shù)支撐。項(xiàng)目圍繞中國(guó)文化思想、中國(guó)審美范式、中華文化傳播、自主知識(shí)體系等方面開(kāi)展核心技術(shù)攻關(guān)，最終目標(biāo)是打造符合中國(guó)文化思想審美的國(guó)家級(jí)影像內(nèi)容創(chuàng)作全鏈路AI賦能平臺(tái)。

“雙師型”教師何振輝帶來(lái)了“智能仿生技術(shù)在影視創(chuàng)作中的開(kāi)發(fā)與應(yīng)用”主題分享。他介紹了“產(chǎn)學(xué)研一體化”辦學(xué)特色和全流程電影工業(yè)體系，重點(diǎn)展示了學(xué)校自主研發(fā)的首個(gè)大型智能仿生機(jī)械神獸項(xiàng)目，該項(xiàng)目融合傳統(tǒng)仿真工藝技術(shù)、仿生機(jī)械技術(shù)和機(jī)械設(shè)計(jì)與人工智能技術(shù)，將《山海經(jīng)》中的神獸形象通過(guò)智能仿生技術(shù)具象化。何振輝展示了智能仿生技術(shù)在真人實(shí)拍項(xiàng)目和三維動(dòng)畫(huà)原創(chuàng)IP制作中的應(yīng)用，指出智能仿生工場(chǎng)不僅是電影道具制作的創(chuàng)新平臺(tái)，還可以拓展到文創(chuàng)產(chǎn)品、沉浸式體驗(yàn)創(chuàng)制、主題樂(lè)園等多個(gè)領(lǐng)域，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)與科技的有機(jī)結(jié)合，讓中國(guó)文化通過(guò)高科技走向世界舞臺(tái)。

這五個(gè)項(xiàng)目的發(fā)布，全面展現(xiàn)了AI技術(shù)在電影創(chuàng)作、制作、傳播等各環(huán)節(jié)的深度應(yīng)用，為中國(guó)電影科技融合發(fā)展提供了鮮活案例和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。它們不僅代表了當(dāng)前電影科技融合的最新成果，也為行業(yè)未來(lái)發(fā)展指明了方向，展示了科技如何真正成為推動(dòng)電影產(chǎn)業(yè)升級(jí)的核心引擎。

四、共話(huà)影視科技成果產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)化：從“實(shí)驗(yàn)室”邁向“片場(chǎng)”的挑戰(zhàn)與機(jī)遇

從實(shí)驗(yàn)室研發(fā)到片場(chǎng)應(yīng)用，科技成果轉(zhuǎn)化的“最后一公里”是技術(shù)革新面臨的關(guān)鍵挑戰(zhàn)。人工智能等新技術(shù)雖然展現(xiàn)出巨大潛力，但如何在復(fù)雜的電影創(chuàng)作環(huán)境中落地、如何與傳統(tǒng)電影制作流程融合、如何在保持藝術(shù)創(chuàng)造力的同時(shí)提升生產(chǎn)效率，仍存在諸多亟待解決的實(shí)際問(wèn)題。技術(shù)與藝術(shù)的融合不僅是工具與方法的更迭，更是思維方式與創(chuàng)作范式的革新，需要?jiǎng)?chuàng)作者、技術(shù)人員和制片方等多方共同探索適應(yīng)性路徑。

因而，人工智能技術(shù)如何從“實(shí)驗(yàn)室”跨越到“片場(chǎng)”的“最后一公里”，成為本次論壇具有探索價(jià)值的議題。陳旭光教授主持的高峰對(duì)話(huà)環(huán)節(jié)，邀請(qǐng)了黃鐵軍、路陽(yáng)、于洲、朱軍四位來(lái)自科技界、創(chuàng)作界和產(chǎn)業(yè)界的重量級(jí)嘉賓，共同探討科技創(chuàng)新與電影實(shí)踐之間的鏈接路徑，深入剖析人工智能技術(shù)如何轉(zhuǎn)化為電影生產(chǎn)的新質(zhì)生產(chǎn)力。

北京智源人工智能研究院理事長(zhǎng)、北京大學(xué)計(jì)算機(jī)學(xué)院教授黃鐵軍在發(fā)言中提出了創(chuàng)作與制作的關(guān)鍵區(qū)分，這一概念性劃分為理解AI在電影中的角色提供了重要框架。“AI并無(wú)主體性與意識(shí)，但它擁有豐富的創(chuàng)意潛力。”黃鐵軍教授如是說(shuō)。他以科學(xué)家的冷靜與藝術(shù)的熱忱指出：“人工智能并不意在取代人類(lèi)導(dǎo)演、編劇、攝影師，而應(yīng)成為他們的共創(chuàng)伙伴。”黃鐵軍教授認(rèn)為，即便AI擁有無(wú)限的生成能力，也只能在人類(lèi)指引下發(fā)揮作用，這揭示了AI的本質(zhì)仍是一種工具，而非創(chuàng)作的主體。這一觀點(diǎn)為電影創(chuàng)作者在AI時(shí)代保持創(chuàng)作自信提供了理論支撐。

在應(yīng)用層面，黃鐵軍教授反對(duì)將AI簡(jiǎn)單視為“一鍵生成電影”的工具，而是提出了更加細(xì)致和實(shí)用的應(yīng)用方向一一將AI作為電影各個(gè)生產(chǎn)要素的智能助手。他詳細(xì)闡述了AI在道具生成、場(chǎng)景構(gòu)建、數(shù)字人物創(chuàng)建以及動(dòng)作設(shè)計(jì)等方面的應(yīng)用潛力，認(rèn)為這種分化應(yīng)用能夠在不取代導(dǎo)演創(chuàng)作主權(quán)的前提下，提升創(chuàng)作的靈活性和可能性。這一思路為AI在電影制作中的精細(xì)化應(yīng)用提供了切實(shí)可行的路徑。

除此之外，黃鐵軍教授還對(duì)AI如何改變電影形態(tài)及觀眾體驗(yàn)提出了前瞻性思考。他設(shè)想AI技術(shù)與XR、VR等新興技術(shù)的結(jié)合，將帶來(lái)多視角、可交互的觀影體驗(yàn)，使觀眾能夠在保持故事主線(xiàn)不變的前提下，選擇不同角度觀看感興趣的場(chǎng)景，甚至與內(nèi)容產(chǎn)生一定程度的互動(dòng)。這種未來(lái)電影不僅會(huì)有傳統(tǒng)院線(xiàn)版本，還會(huì)有更具交互性的個(gè)人體驗(yàn)版本，從而為電影產(chǎn)業(yè)開(kāi)辟全新的表現(xiàn)空間和商業(yè)模式。對(duì)話(huà)最后，黃鐵軍教授以“科技跟電影一起合作，營(yíng)造超越想象的光影境界”為金句，精煉地概括了其對(duì)科技與電影融合未來(lái)的展望。

作為中國(guó)知名導(dǎo)演，路陽(yáng)從一線(xiàn)電影創(chuàng)作者角度，對(duì)AI技術(shù)在電影創(chuàng)作中的應(yīng)用現(xiàn)狀與局限進(jìn)行了深入剖析。他首先肯定了AI在資料準(zhǔn)備、深度學(xué)習(xí)等前期工作中的巨大價(jià)值，認(rèn)為AI能夠作為強(qiáng)大的知識(shí)工具，幫助創(chuàng)作者進(jìn)行深度資料搜集和研究。同時(shí)，他也指出AI在創(chuàng)意的模糊階段有一定的啟發(fā)作用，能夠提供概念刺激和創(chuàng)意火花。然而，當(dāng)需要將這些概念轉(zhuǎn)化為具體的創(chuàng)作需求時(shí)，目前的AI技術(shù)仍存在明顯局限，處于“開(kāi)盲盒”的狀態(tài)，難以實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作者預(yù)期的精準(zhǔn)表達(dá)。

路陽(yáng)導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)，電影的本質(zhì)不在于技術(shù)展示，而是導(dǎo)演想法的呈現(xiàn)。他認(rèn)為技術(shù)永遠(yuǎn)是實(shí)現(xiàn)創(chuàng)意的手段，而非創(chuàng)作目的本身。在當(dāng)前多元娛樂(lè)形式并存的環(huán)境下，電影面臨著來(lái)自短視頻、游戲等媒介的激烈競(jìng)爭(zhēng)，這要求電影創(chuàng)作者不斷更新創(chuàng)作策略，調(diào)整細(xì)節(jié)以適應(yīng)觀眾審美變化，同時(shí)又要保持電影藝術(shù)的獨(dú)特性和深度。這一思考揭示了技術(shù)變革背景下，電影創(chuàng)作的核心價(jià)值與挑戰(zhàn)。

路陽(yáng)導(dǎo)演同時(shí)深刻闡釋了創(chuàng)意相對(duì)于技術(shù)的核心地位。他通過(guò)手工與量產(chǎn)茶壺的比喻，強(qiáng)調(diào)了人的創(chuàng)造性在藝術(shù)價(jià)值中的決定性作用，指出藝術(shù)作品中的個(gè)性化藝術(shù)成分是其核心價(jià)值所在。這一觀點(diǎn)點(diǎn)明了即使在技術(shù)高度發(fā)達(dá)的未來(lái)，人的創(chuàng)意與個(gè)性仍將是電影價(jià)值的根本支撐，技術(shù)再先進(jìn)也難以替代人在藝術(shù)創(chuàng)作中的主體地位。在對(duì)話(huà)結(jié)尾，路陽(yáng)導(dǎo)演以“憑借科學(xué)和藝術(shù)，不斷去探索人類(lèi)的邊界”為金句，表達(dá)了他對(duì)科技與藝術(shù)共同拓展人類(lèi)創(chuàng)造力邊界的信念。

追光動(dòng)畫(huà)聯(lián)合創(chuàng)始人、總裁于洲作為中國(guó)頂尖動(dòng)畫(huà)公司的掌舵者，從動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)視角分享了技術(shù)與藝術(shù)融合的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。追光動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作了“白蛇”系列、《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》等一系列具有中國(guó)文化特色的優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)電影，其成功秘訣在于堅(jiān)持“藝術(shù)技術(shù)并重”的核心理念。于洲詳細(xì)介紹了追光從創(chuàng)立之初就高度重視技術(shù)研發(fā)的戰(zhàn)略思考，將技術(shù)團(tuán)隊(duì)建設(shè)放在優(yōu)先位置，為藝術(shù)創(chuàng)作搭建堅(jiān)實(shí)平臺(tái)。這種技術(shù)先行的理念使得追光能夠在中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)中保持技術(shù)領(lǐng)先優(yōu)勢(shì)，為藝術(shù)創(chuàng)作提供有力支撐。

對(duì)于AI技術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀，于洲持相對(duì)謹(jǐn)慎的態(tài)度。他形象地將AI在影視領(lǐng)域的發(fā)展比喻為馬拉松賽程，認(rèn)為目前僅僅走完了一兩公里，距離真正成熟還有很長(zhǎng)的路要走。他借用業(yè)界名言指出，對(duì)于新技術(shù)不應(yīng)短期高估其價(jià)值，也不應(yīng)長(zhǎng)期低估其潛力，表明其作為資深產(chǎn)業(yè)人士對(duì)技術(shù)發(fā)展的理性認(rèn)知。

于洲特別強(qiáng)調(diào)了企業(yè)內(nèi)部知識(shí)庫(kù)建設(shè)的戰(zhàn)略?xún)r(jià)值，認(rèn)為這是AI大模型能否真正賦能企業(yè)的關(guān)鍵基礎(chǔ)。他指出，AI的三要素是算法、算力和知識(shí)庫(kù)，前兩者與大多數(shù)企業(yè)關(guān)系不大，而真正能形成差異化競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)的是企業(yè)自身積累的知識(shí)體系。

盡管積極擁抱技術(shù)創(chuàng)新，于洲始終堅(jiān)持追光作為“內(nèi)容公司”的定位不變，強(qiáng)調(diào)技術(shù)服務(wù)于藝術(shù)表達(dá)的理念。他認(rèn)為技術(shù)創(chuàng)新始終是為了解決具體的藝術(shù)表達(dá)需求，而非為技術(shù)而技術(shù)。在他看來(lái)，無(wú)論技術(shù)如何變革，觀眾始終是創(chuàng)作的中心，創(chuàng)作者的使命是為觀眾、為人民創(chuàng)作優(yōu)秀作品，這一初心不應(yīng)因技術(shù)變革而動(dòng)搖。在最后，于洲以“科技隨著時(shí)光的長(zhǎng)河不斷流動(dòng)，好故事世代相傳”作為總結(jié)，揭示了他對(duì)技術(shù)與內(nèi)容關(guān)系的深刻理解。

清華大學(xué)人工智能研究院副院長(zhǎng)、生數(shù)科技創(chuàng)始人朱軍教授從技術(shù)研發(fā)者角度，系統(tǒng)闡述了視頻生成大模型的發(fā)展現(xiàn)狀與前景。作為國(guó)內(nèi)領(lǐng)先視頻生成技術(shù)公司的創(chuàng)始人，朱軍教授指出，視頻生成技術(shù)正以驚人速度迭代，許多模型特性按月甚至按周更新，表現(xiàn)能力持續(xù)提升。這種高速技術(shù)進(jìn)化正在不斷拓展視頻內(nèi)容生產(chǎn)的可能性邊界。

朱軍教授客觀分析了當(dāng)前視頻生成模型面臨的主要挑戰(zhàn)，包括在精準(zhǔn)控制、一致性保持、藝術(shù)表達(dá)等方面的不足。他指出，盡管模型能力不斷提升，但在滿(mǎn)足專(zhuān)業(yè)創(chuàng)作者的高標(biāo)準(zhǔn)要求方面還有很長(zhǎng)的路要走。創(chuàng)作者、導(dǎo)演對(duì)于視覺(jué)呈現(xiàn)的精準(zhǔn)控制需求，對(duì)于細(xì)節(jié)表現(xiàn)的嚴(yán)格要求，以及對(duì)藝術(shù)風(fēng)格的獨(dú)特追求，都對(duì)AI模型提出了極高的技術(shù)挑戰(zhàn)。這些問(wèn)題的解決需要技術(shù)研發(fā)與創(chuàng)作實(shí)踐之間建立更深入的對(duì)話(huà)。

朱軍教授強(qiáng)調(diào)，技術(shù)發(fā)展與應(yīng)用是雙向互動(dòng)的過(guò)程，需要技術(shù)研發(fā)者不斷理解創(chuàng)作需求，同時(shí)創(chuàng)作者也應(yīng)提出針對(duì)性反饋。這種研發(fā)者與使用者之間的良性循環(huán)，將成為AI技術(shù)在電影領(lǐng)域落地的關(guān)鍵路徑。他特別指出，早期發(fā)現(xiàn)問(wèn)題有助于更快解決問(wèn)題，行業(yè)各方的通力合作能夠加速技術(shù)的成熟應(yīng)用。

關(guān)于AI技術(shù)的定位，朱軍教授明確將當(dāng)前階段的AI視為生產(chǎn)力工具，能在特定環(huán)節(jié)提高效率、降低門(mén)檻，讓創(chuàng)作者從繁重的重復(fù)性工作中解放出來(lái)，更專(zhuān)注于發(fā)揮創(chuàng)意特長(zhǎng)。他預(yù)見(jiàn)隨著基礎(chǔ)能力提升，未來(lái)AI有望實(shí)現(xiàn)從輕量化短片到長(zhǎng)劇的“端到端”生成，推動(dòng)內(nèi)容生產(chǎn)向更多樣化、個(gè)性化方向發(fā)展。AI不僅將降低創(chuàng)作門(mén)檻，使更多人能夠?qū)崿F(xiàn)創(chuàng)作夢(mèng)想，還將豐富內(nèi)容生態(tài)，滿(mǎn)足觀眾的多元需求。

同時(shí)，朱軍教授也關(guān)注到AI技術(shù)可能引發(fā)的倫理問(wèn)題，如內(nèi)容真實(shí)性、版權(quán)歸屬等。他介紹了行業(yè)正在積極探索的技術(shù)保障措施，包括內(nèi)容審核機(jī)制、水印追溯技術(shù)等，以確保AI技術(shù)在賦能內(nèi)容創(chuàng)作的同時(shí)維護(hù)健康有序的行業(yè)環(huán)境。這些舉措反映了技術(shù)界對(duì)技術(shù)發(fā)展社會(huì)責(zé)任的自覺(jué)擔(dān)當(dāng)，對(duì)于構(gòu)建良性的技術(shù)創(chuàng)新生態(tài)具有重要意義。最后，朱軍教授以“算法讀懂藝術(shù)，技術(shù)賦能創(chuàng)作”作為結(jié)尾，表達(dá)了他對(duì)于未來(lái)人工智能技術(shù)的美好愿景。

北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、主任陳旭光在本次論壇以主持人與學(xué)者的雙重身份，就科技與電影融合發(fā)展問(wèn)題與思維專(zhuān)家進(jìn)行了充分的交流和思想碰撞。他認(rèn)為技術(shù)賦能下電影的進(jìn)程正在發(fā)生一個(gè)從“重工業(yè)型大片”到“輕工業(yè)型”電影形態(tài)的轉(zhuǎn)型，即AI技術(shù)正推動(dòng)電影工業(yè)形態(tài)從密集型人力的重工業(yè)模式，向智能化、輕量化的新型工業(yè)形態(tài)轉(zhuǎn)變。陳旭光教授強(qiáng)調(diào)，技術(shù)的突飛猛進(jìn)固然令人振奮，但“不積跬步無(wú)以至千里”，科技的想象力最終需要落地到片場(chǎng)實(shí)踐中，需要探索“科技如何轉(zhuǎn)化成真正的影視生產(chǎn)的新質(zhì)生產(chǎn)力”。同時(shí)他敏銳地捕捉到隨著AI技術(shù)大量介入，整個(gè)電影的技術(shù)格局、行業(yè)生態(tài)以及創(chuàng)作者的價(jià)值觀念與主體性認(rèn)知都在發(fā)生深刻變化，這一思考為電影工業(yè)美學(xué)的更新和“接著講”提供了重要思路。

陳旭光教授也表達(dá)了技術(shù)與人的思考關(guān)系，肯定了“人始終是視頻大模型、AI大模型的主人”，技術(shù)發(fā)展的核心在于“讓人更加便捷掌握技術(shù)，使技術(shù)更好為自己為人類(lèi)服務(wù)”。此外，他在評(píng)價(jià)路陽(yáng)導(dǎo)演《刺殺小說(shuō)家》中的虛擬拍攝技術(shù)時(shí)，將其定位為“中國(guó)影游融合的前沿探索”；在討論追光動(dòng)畫(huà)發(fā)展時(shí)，提出了構(gòu)建中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的“垂直整合式工業(yè)模式”的設(shè)想。

四位專(zhuān)家與主持人的深入交流，從科技、創(chuàng)作、產(chǎn)業(yè)和研發(fā)等多重視角，共同勾勒出AI技術(shù)從實(shí)驗(yàn)室邁向片場(chǎng)的完整路徑圖。首先，AI技術(shù)必將深刻改變電影制作流程，但創(chuàng)作主權(quán)仍屬于人類(lèi)，技術(shù)不能取代人的創(chuàng)意與情感；其次，技術(shù)應(yīng)用不應(yīng)簡(jiǎn)單追求“一鍵生成”的幻想，而應(yīng)細(xì)化為具體環(huán)節(jié)的智能輔助，實(shí)現(xiàn)人機(jī)協(xié)同的創(chuàng)作模式；再次，行業(yè)發(fā)展需要企業(yè)構(gòu)建自身知識(shí)體系，建立數(shù)據(jù)庫(kù)，形成差異化競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)，技術(shù)創(chuàng)新應(yīng)建立在深厚的專(zhuān)業(yè)積累之上；此外，觀眾始終是創(chuàng)作的中心，技術(shù)服務(wù)于內(nèi)容表達(dá)，創(chuàng)作的本質(zhì)在于人文關(guān)懷與情感傳遞；最后，技術(shù)發(fā)展與應(yīng)用需要研發(fā)者與使用者建立良性反饋循環(huán)，產(chǎn)學(xué)研協(xié)同創(chuàng)新是推動(dòng)技術(shù)落地的最佳路徑。

這些觀點(diǎn)不僅揭示了AI技術(shù)在電影領(lǐng)域應(yīng)用的客觀規(guī)律，也為中國(guó)電影在技術(shù)變革中把握主動(dòng)權(quán)、贏得發(fā)展先機(jī)提供了戰(zhàn)略思考。正如陳旭光教授在總結(jié)時(shí)所言，當(dāng)AI的新質(zhì)生產(chǎn)力注入影視產(chǎn)業(yè)，中國(guó)電影人不僅僅是新技術(shù)的擁抱者、實(shí)踐者，也是新的行業(yè)方式的定義者，更是新型電影工業(yè)美學(xué)的建設(shè)者。這是中國(guó)電影走向世界的必由之路。這一論斷指明了中國(guó)電影人在AI時(shí)代的歷史使命與前進(jìn)方向：不僅要善用技術(shù)，更要主動(dòng)引領(lǐng)范式變革，構(gòu)建具有中國(guó)特色的電影科技融合新格局，在世界電影的舞臺(tái)上講好中國(guó)故事、展現(xiàn)中國(guó)智慧。

結(jié)語(yǔ)

第十五屆北京國(guó)際電影節(jié)“技術(shù)論壇暨‘光影未來(lái)'電影科技單元啟動(dòng)式”作為一場(chǎng)跨界交流的盛會(huì)，集中呈現(xiàn)了中國(guó)電影科技創(chuàng)新的最新成果和未來(lái)趨勢(shì)。本次技術(shù)論壇既是一次高水平的思想碰撞，也是一次具有產(chǎn)業(yè)推動(dòng)力的技術(shù)展示。從政策解讀到項(xiàng)目發(fā)布，從藍(lán)皮書(shū)啟動(dòng)到高峰對(duì)話(huà)，論壇全景式展現(xiàn)了中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)正在經(jīng)歷的科技驅(qū)動(dòng)轉(zhuǎn)型。政策引領(lǐng)為影視科技融合提供制度保障，五大前沿項(xiàng)目展示了從AIGC內(nèi)容創(chuàng)作到智能仿生技術(shù)等一系列突破性成果，而各界專(zhuān)家關(guān)于“從實(shí)驗(yàn)室到片場(chǎng)的最后一公里”的深度探討，直面技術(shù)落地的現(xiàn)實(shí)挑戰(zhàn)。盡管對(duì)AI的未來(lái)發(fā)展難以預(yù)測(cè)，但與會(huì)專(zhuān)家達(dá)成共識(shí)：科技是助力工具而非替代創(chuàng)意，人的主體性與創(chuàng)造力仍是電影藝術(shù)的核心。

隨著北影節(jié)技術(shù)論壇暨“光影未來(lái)”電影科技單元的啟動(dòng)，北京國(guó)際電影節(jié)將進(jìn)一步夯實(shí)其作為全球電影科技創(chuàng)新核心平臺(tái)的地位，推動(dòng)中國(guó)影視工業(yè)實(shí)現(xiàn)從“技術(shù)跟隨”向“科技引領(lǐng)”的歷史性躍升。