作為記憶之地的鄉村：李睿珺導演電影中的空間書寫

[中圖分類號]J905[文獻標識碼]A[文章編號]1671-8372（2025）02-0093-07

The countryside as a site of memory：spatial writing in directorLi Ruijun's films

JIAJi-chuan，LIUyue

（College ofLiberalArts，NanjingNormal University，Nanjing21oo97，China）

Abstract：With the acceleration of China's modernization process，the relentless expansion of urban space in therealworldhas leftrural spaceinaprecariouscondition.Thefilmseriesbythenew-generation directorLiRuijun colectivelyconstructsaportraitofruraltransformationwithinmodernity’scontextLi'scinematicimager，exploations of traditional rural memory areconducted across three dimensions：physical space，imaginative space，and athird cinematicspace.Physicalspaceforegrounds theroleofintergenerationalsites （houses，land，graves）inthepreservationof individual memories.Imaginative space reveals anxieties ofrootlessessandthe quest foraspiritual homeland，exposing thepredicamentofafadingruralcivilization.Cinematicimagery，functioningasthethirdspace，achievesthepreservation of traditionalrural life'sspatiotemporaltraces through telephoto，panoramicand long shot.DirectorLiRuijun's work notonlyusesimages tocounteracttheerosionofruralmemories，butalsoactivatesregionalidentitythroughindividual memories and reinforces ethnic identity through collctive memories，offering avisualarchive for the survivalofrural civilization amid the tides of modernization.

Key words：directorLiRuijun；rural film;rural space；spatial memory

不同于第六代導演的城市影像言說，新生代導演李睿珺自踏入影壇以來就以“農民導演”“鄉村導演”“華語電影的拾穗者”聞名影壇。自2010年伊始，“土地三部曲”系列《老驢頭》《告訴他們，我乘白鶴去了》《家在水草豐茂的地方》，以及《路過未來》《隱入塵煙》都延續了導演一貫的主題，將農村發展問題、農業勞動力去向問題、土地流轉問題、土地沙漠化問題等搬上銀幕，這些影片序列共同構筑了以影像書寫的中國當代土地史、鄉村史。空間是電影與社會現實相互實踐的重要路徑，李睿珺導演將中國鄉村在現代化進程中的變遷以空間的視覺形式呈現在其影像序列中。阿萊達·阿斯曼認為：“雖然地點之中并不擁有內在的記憶，但是它們對于文化回憶空間的建構卻具有重要的意義。不僅因為它們能夠通過回憶固定在某一地點的土地之上，使其得到固定和證實，它們還體現了一種持久的延續，這種持久性比起個人的和甚至以人造物為具體形態的時代的文化的短暫回憶來說都更加長久。”[1]344李睿珺導演電影中可視化的鄉村空間無疑具備承載個體記憶的存儲器的功能，能夠實現鄉村空間的詢喚力。目前學界對于李睿珺導演的研究多聚焦于其創作美學風格、鄉土敘事特征以及單部影片的研究，缺乏對于其影像中鄉村空間這一記憶存儲器的深度探。

法國思想家亨利·列斐伏爾認為，人對空間的感知主要分為三個層面：物質性空間、想象性空間和生活空間。……