翰墨山海間：書法家范國強的藝術人生

青島，這座山海相擁的城市，以潮聲為韻、松石為骨，滋養出一代代文人墨客的藝術精魂。在這片土地上，書法家范國強以筆為舟，穿梭于傳統與現代、本土與國際的浪潮之間，用近半個世紀的堅守與探索，書寫著屬于青島的文化基因。

古法中的新意

章草，作為隸書向今草過渡的書體，以其古樸典雅、筆勢飛動著稱，卻因歷史流變幾近式微。范國強與章草的結緣始于少年時代，師從“琴島章草第一家”劉詩譜先生。在他看來，“章草不僅是書體，更是文化基因的延續。”四十余年來，他潛心章草史的研究，研習漢代簡牘、魏晉殘紙，以考古實證與文獻互證，重新梳理章草脈絡。

古意是書法的精神內核，而創新則是法古開今。范國強還學習了徐渭、黃道周、倪元璐幾位明代草書大家，他們皆由二王上追章草古法而成自家面目。受此啟發，范國強也在不斷地研習探索中形成了屬于自己的“面目”。范國強的章草書不乖古法，自立一格，既有漢隸的樸厚，又融魏碑的雄肆。他將康有為碑學筆法引入創作，形成“開放而具山海特色”的風格。著名書法家劉正成評價其作品“獨具風格樣式，令人驚嘆”。范國強強調“無意于佳乃佳”，追求書寫時的自由與偶然性。正如嶗山石紋般蒼深渾穆的線條，他的章草既守古法，又見新境，成為當代章草復興的代表性符號，其章草創作被《中國書法》“百年章草”專題收錄，學術論文《論史游章草急就章之真實性》廣被學者征引。

以學術叩問時代

范國強與康有為的“相遇”，始于20歲那年在恩師劉詩譜家中見到的一副被裁去上款的康氏對聯。康有為筆鋒如戟，墨色淋漓，氣象博大，令范國強深為震撼。這眼，開啟了他長達四十余年的學術苦旅。

為還原康有為的書法全貌，范國強的足跡踏遍全球。他考證康氏生平著述及國內外研究專著不下數百種，以及其真跡逾千余件，深入體察康有為的人生軌跡以及不同時期的風格變化，所有發現被他悉數納入專著《尊碑·康有為書法研究》，書中不僅梳理了康氏從“尊碑抑帖”到“碑帖兼融”的思想嬉變，更以100余幅作品考釋，勾勒出“碑學巨擘”的藝術生命曲，被譽為“康有為書學研究的里程碑”和“研究康有為書學

的必備工具書”。

2017年，他推動舉辦“首屆青島國際書法雙年展暨康有為書學國際研討會”，吸引多國學者參與，讓康有為成為青島對話世界的文化名片一康有為倡導的碑學革新精神，與青島兼容并蓄的開放氣質血脈相通：前者以雄渾筆鋒破舊立新，后者以海納百川的姿態擁抱多元，二者互為鏡像，共同構筑起這座城市獨特的文化坐標。

城市的筋骨與魂魄

作為青島書協曾經的掌門人，范國強始終將地域文化視為藝術之根。他提出“雄強、蒼深、開放、包容”的青島地域書風理念，將嶗山的險峻、黃海的浩渺凝于筆端。“青島是移民城市，文化如同海水，包容萬象卻自有筋骨。”他帶領團隊梳理瑯琊刻石、魏碑摩崖、嶗山道教刻石等本土遺存，策劃“山海情深”系列展覽，讓理論構想化作視覺盛宴。而他為上海合作組織青島峰會創作的巨幅書法，更以磅礴氣勢向世界展現了中國書法的當代魅力。

范國強還擅畫蘭竹，在他的筆下，蘭竹不僅是傳統文人畫的符號，更是青島人文精神的寫照。范國強筆下優美的竹林帶領我們在中國繪畫藝術最為細膩雅致的核心之內漫游。得益于中國書法，筆劃既是圖像，也是意味；既是體量，也是韻律；既是線描，也濟中村 武農言送本有法城費

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是色彩；既是形式，也是運動。運筆之際不僅表現出可見的外在形式，同時傳達出無形的內在精神。日本美術評論家菅原教夫曾驚嘆其畫作“仿佛將庭院竹影直接搬上宣紙”。這種“以書入畫”的實踐，讓蘭竹與山海共鳴，成為追求高尚審美情趣的城市美學的鮮活注腳。

2020年，范國強榮獲山東省“泰山文藝獎”藝術突出貢獻獎。他卻謙遜地將此視為“終身服務獎”：“藝術要深入生活，讀萬卷書，行萬里路。”在他看來，書法不僅是技藝，更是“養”出來的文化底蘊。

范國強的藝術人生，是一場跨越時空的對話：與古法對話，與康有為對話，與山海對話。如今，范國強卸任書協主席，卻未止步于藝術探索。其學術專著日文版《康有為碑學研究》在日本出版，再度引發國際關注。他筆下的章草長卷，起筆沉穩，行筆酣暢，收筆處余韻綿長一恰如他的人生，在傳統與當代的交匯處，為青島、為中國書法，書寫一卷未完的澎湃篇章。

范國強

號芹人、又石齋主、與天游堂主。書畫家、理論家、鑒藏家。中國書協國際交流委員會委員、山東省書協副主席兼學術委員會主任、山東省文聯委員、山東省泰山文藝獎評委、青島市書協主席、青島市政協書畫院副院長、青島市政協委員、法國索爾邦大學遠東研究所研究員、廣州暨南大學藝術學院特聘教授、青島科技大學藝術學院特聘教授、青島理工大學藝術學院特聘教授、國家一級美術師、正高二級教授，享受國務院政府特殊津貼。