文學(xué)作品中的白

云是白的，紙是白的，大浪中，躍得最高的水花放射出耀眼透亮的白。那么白到底是什么？

白是什么都沒有又什么都有的最高境界。生活中可以忽略，但必須承認(rèn)它的存在；她可以沒有形態(tài)，卻深藏巨大隱形力量；她允許你任意修改，依然能產(chǎn)生很多可能性。

世界上韌性十足的事物似乎都和白有關(guān)，比如人來到世間空手而來，去時(shí)空手而去，這是白的另一種形態(tài)。

那么文學(xué)創(chuàng)作里的白在哪里？

在一個(gè)沒有結(jié)局卻有無(wú)數(shù)種可能性的開闊地帶，白是一種蔓延式的看似虛無(wú)實(shí)則洶涌，可以沖擊到你大腦的可怕力量，能給你帶來體感感知，并把你帶向未知的方向。

她或許只有一個(gè)字，一句話，一個(gè)思想，一個(gè)細(xì)微的動(dòng)作，邂逅你時(shí)，讓你突然沉默，或者沮喪，或者驚喜，或者拉扯，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這種敏銳度，自己已經(jīng)喪失很久，是她警醒了你，喚醒了身體里另外一個(gè)沉睡的自己。

如今的很多文學(xué)作品存在兩個(gè)問題，第一是表達(dá)過于飽和，第二是敘述太自我。飽和的硬傷在于故事過于臃腫，讓讀者產(chǎn)生閱讀的疲憊，沒有絲毫的縫隙留給讀者進(jìn)入；敘述太自我，不能抽離自身表達(dá)欲望，會(huì)損傷故事里的人物和故事本身。怎么做到節(jié)制和適當(dāng)?shù)乇磉_(dá)，留白就顯得尤其重要了。

其實(shí)很簡(jiǎn)單，設(shè)身處地地為筆下的人物著想就可以了。當(dāng)你創(chuàng)作一個(gè)人物時(shí)，你就要明確地知道，從這一刻起，你就擔(dān)當(dāng)起了一個(gè)養(yǎng)育者的角色，怎么讓這個(gè)人物生長(zhǎng)得更好，這是你的責(zé)任。更多的時(shí)候，你還可以把自己設(shè)想成你筆下的人物，如果你是他(她)，你會(huì)怎么樣？角色的轉(zhuǎn)變或許能讓你變得溫和、體貼，更接近人物。

杜絕一切用力過猛的表達(dá)。

文學(xué)需要白，那種有彈性、有韌勁兒、有遼闊空間的留白，讓人有喘息感，讓故事和人物更具生命力，更牢固，更生機(jī)勃勃。

留白的另外一層意義是，故事和作品中的人物不只是作家的私人產(chǎn)物，還可以是一場(chǎng)全民參與，并重啟一段新歷程。

想想，一百個(gè)人有一百個(gè)故事和人物的生長(zhǎng)方向，一千個(gè)人有一千個(gè)故事和人物的生長(zhǎng)方向，那么，一切都會(huì)變得磅礴、精彩、生動(dòng)起來。