薩克斯管在中國民族音樂中的應(yīng)用研究

一、引言

音樂文化融合已成為全球音樂發(fā)展的重要趨勢，不同國家和地區(qū)的音樂相互交流、借鑒，不斷形成新的音樂風(fēng)格和表現(xiàn)形式。薩克斯管是一種具有典型西方音樂風(fēng)格的管樂器，其在中國民族音樂體系中的技術(shù)適配，已成為跨文化器樂融合的重要議題。薩克斯管在音高組織、音色質(zhì)地、演奏技法等方面的特性，與中國民族音樂中的五聲音階體系、竹木絲弦樂器群、“即興—程式化”并存的表演范式等的有機(jī)融合，促使音樂創(chuàng)作者通過技術(shù)轉(zhuǎn)譯與功能再定義等方式，實現(xiàn)薩克斯管在中國民族音樂中的本土化發(fā)展。基于此，本文從薩克斯管與中國民族音樂融合的意義入手，在此基礎(chǔ)上深入分析薩克斯管與中國民族音樂深度融合過程中面臨的挑戰(zhàn)，并提出相應(yīng)的應(yīng)用策略，以期為相關(guān)研究提供有益參考與借鑒。

二、薩克斯管在中國民族音樂中的應(yīng)用意義

（一）促進(jìn)民族音樂文化的傳承與創(chuàng)新

薩克斯管在中國民族音樂中的廣泛應(yīng)用，為民族音樂文化的傳承與發(fā)展注入了新的活力。中國民族音樂作為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分，承載著深厚的歷史文化內(nèi)涵。然而，隨著全球化進(jìn)程的加速和多元文化的交融，傳統(tǒng)音樂文化的傳承和發(fā)展面臨雙重挑戰(zhàn)：傳統(tǒng)音樂形態(tài)與經(jīng)典曲目日漸式微，年輕群體對民族音樂的認(rèn)知度與接受度亦顯不足。在此背景下，將薩克斯管與中國民族音樂進(jìn)行創(chuàng)新性融合，可以為民族音樂開拓新的表現(xiàn)形式和傳播途徑，吸引更多年輕聽眾的關(guān)注。在融合應(yīng)用的過程中，音樂創(chuàng)作者通過系統(tǒng)性探索和實踐，將薩克斯管的演奏技法與民族音樂元素有機(jī)融合，創(chuàng)作出兼具民族特質(zhì)與現(xiàn)代審美特征的音樂作品。例如，在一些作品中，音樂創(chuàng)作者將薩克斯管的滑音、顫音等技法與中國民族樂器的演奏技巧相結(jié)合，形成獨特的音響效果；或?qū)⒅袊鴤鹘y(tǒng)的五聲音階體系與西方音樂的和聲體系相結(jié)合，形成全新的和聲風(fēng)格。這種跨文化創(chuàng)新不僅提升了音樂的藝術(shù)表現(xiàn)力，更有效促進(jìn)了民族音樂文化的傳承和發(fā)展。

（二）拓展音樂表現(xiàn)力

薩克斯管的音色十分獨特，既能詮釋悠揚抒情的旋律，又能表現(xiàn)激昂熱烈的節(jié)奏。將這種音色特質(zhì)創(chuàng)造性地融入到中國民族音樂體系之中，可顯著提升音樂的表現(xiàn)力。中音薩克斯管的音色柔和，與江南絲竹清新典雅的風(fēng)格相契合。例如，在演奏江南絲竹經(jīng)典曲目（如《春江花月夜》）時，中音薩克斯管既能憑借其多樣的演奏技法，精準(zhǔn)呈現(xiàn)江南水鄉(xiāng)的寧靜與柔美，又可通過音色的細(xì)微變化實現(xiàn)多層次的情感表達(dá)，為樂曲增添獨特的韻味。而高音薩克斯管的音色明亮、高亢，適合演奏一些充滿激情和活力的民族音樂曲目。例如，在北方梆子戲等民間音樂表演中，高音薩克斯管可以憑借其明亮的音色和豐富的演奏技巧，強(qiáng)化音樂表現(xiàn)的戲劇張力，使音樂更具藝術(shù)感染力。

三、薩克斯管應(yīng)用于中國民族音樂面臨的挑戰(zhàn)?

（一）音樂風(fēng)格存在差異?

中西方音樂在調(diào)式體系、節(jié)奏形態(tài)及和聲語言層面存在顯著差異，這些差異給薩克斯管與中國民族音樂的融合應(yīng)用帶來了一定的困難。中國民族音樂以五聲調(diào)式為核心架構(gòu)，即由宮、商、角、徵、羽五音構(gòu)成，其調(diào)式特征強(qiáng)調(diào)音與音之間的自然和諧及旋律線條的流暢婉轉(zhuǎn)，具有獨特的東方韻味。五聲調(diào)式并不存在半音結(jié)構(gòu)，這使得其旋律更加注重音程的大小和音高的變化，形成了一種獨特的音樂色彩。而西方音樂則以大小調(diào)體系為主導(dǎo)，依托七聲音階構(gòu)建完整的調(diào)式結(jié)構(gòu)，包括半音和全音，具有明確的中心音傾向與功能導(dǎo)向。由于這種音樂調(diào)式上的差異，音樂創(chuàng)作者在將薩克斯管與中國民族音樂進(jìn)行有機(jī)融合時要選擇科學(xué)合理的方式，既要保持民族音樂的調(diào)式特性，又要避免出現(xiàn)調(diào)性沖突與不和諧的情況。?

（二）演奏技巧的融合存在困難?

作為典型的西方管樂器，薩克斯管的演奏技巧與中國民族吹管樂器的演奏技巧存在結(jié)構(gòu)性差異，這為兩者的融合應(yīng)用帶來了一定困難。在氣息運用方面，薩克斯管主要依靠演奏者吹氣使管內(nèi)空氣柱振動而產(chǎn)生聲音。因此，在演奏薩克斯管時，演奏者需要獲得穩(wěn)定而持久的氣息支撐，以保證音符的連貫和音色的飽滿。而中國民族吹管樂器如笛子、嗩吶等，雖然也需要一定的氣息支撐，但在氣息的運用上與薩克斯管有所不同。例如，笛子演奏強(qiáng)調(diào)氣息運用的靈活性，需要演奏者根據(jù)不同的音符和節(jié)奏，巧妙地控制氣息的強(qiáng)弱、長短和流速，以獲得不同的音樂效果；嗩吶演奏則強(qiáng)調(diào)氣息的爆發(fā)力和持久性，演奏者需要通過強(qiáng)大的氣息支撐，吹奏出高亢、嘹亮的音色。因此，音樂創(chuàng)作者在將薩克斯管與中國民族音樂進(jìn)行融合應(yīng)用時需要充分考慮兩者在演奏技巧方面存在的差異，以獲得更加完美的音樂效果。?

（三）音樂文化認(rèn)知存在差異?

不同文化背景下的聽眾對音樂文化的認(rèn)知和接受程度存在明顯差異，這在很大程度上影響著薩克斯管與中國民族音樂的融合發(fā)展。部分聽眾因原有的審美習(xí)慣而難以欣賞和理解融合后的音樂形式，認(rèn)為它既失去了薩克斯管原有的特色，又破壞了中國民族音樂的純正性。這種音樂文化認(rèn)知上的差異，導(dǎo)致部分聽眾對由薩克斯管與中國民族音樂有機(jī)融合而形成的作品的接受度較低，影響了薩克斯管在中國民族音樂中的傳播和發(fā)展。

四、薩克斯管在中國民族音樂中的應(yīng)用策略?

（一）推動音樂風(fēng)格的有機(jī)融合

為有效解決因中西方音樂風(fēng)格存在差異所導(dǎo)致的一系列問題，音樂創(chuàng)作者需著力對中西方音樂的特點與內(nèi)在規(guī)律進(jìn)行深入且系統(tǒng)的研究，積極探尋兩者的契合之處，以此為音樂風(fēng)格的有機(jī)融合提供理論支撐與實踐指導(dǎo)。

在旋律構(gòu)建層面，應(yīng)在充分保留中國民族音樂五聲調(diào)式獨特韻味與風(fēng)格特征的基礎(chǔ)上，適度地引入西方音樂中成熟且經(jīng)典的旋律發(fā)展手法。例如，可利用將旋律片段在特定音程關(guān)系上進(jìn)行重復(fù)或遞進(jìn)式發(fā)展的模進(jìn)手法，顯著增強(qiáng)旋律的連貫性與邏輯性；又如，可利用倒影手法，將旋律以某一軸線為基準(zhǔn)進(jìn)行鏡像翻轉(zhuǎn)，進(jìn)而實現(xiàn)別具一格的旋律走向；再如，可利用逆行手法，將旋律從后向前倒置演奏，賦予聽眾全新的感受。合理運用這些手法能夠極大地豐富旋律的表現(xiàn)形式與變化維度，使作品兼具傳統(tǒng)韻味與現(xiàn)代活力。

在節(jié)奏設(shè)計方面，可巧妙地將中國民族音樂中靈活多變的自由節(jié)奏與西方音樂嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)整的節(jié)奏體系進(jìn)行有機(jī)結(jié)合。自由節(jié)奏所蘊含的靈動性與即興性特質(zhì)，能夠為音樂作品注入獨特的藝術(shù)風(fēng)格與情感張力；而規(guī)整嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓?jié)奏所帶來的穩(wěn)定感與秩序感，則有助于清晰音樂結(jié)構(gòu)的構(gòu)建。二者相互融合，能夠創(chuàng)作出新穎獨特且富有層次感的節(jié)奏型，進(jìn)而有效增強(qiáng)音樂的動感與活力，使聽眾在聆聽的過程中感受節(jié)奏的豐富變化與音樂的獨特魅力。

在和聲運用方面，應(yīng)積極探索將中國民族音樂的五聲性調(diào)式和聲與西方的和聲體系相融合的可行路徑。例如，可在保留五聲調(diào)式和聲簡潔、空靈特質(zhì)的基礎(chǔ)上，適當(dāng)加入西方音樂獨特的和聲色彩與復(fù)雜的和聲功能，使和聲既能夠充分展現(xiàn)中國民族音樂的獨特風(fēng)格與文化內(nèi)涵，又能為旋律發(fā)展提供堅實且富有表現(xiàn)力的支撐，實現(xiàn)旋律與和聲的和諧統(tǒng)一。

此外，音樂創(chuàng)作者還可積極借鑒現(xiàn)代音樂領(lǐng)域中先進(jìn)的創(chuàng)作理念與前沿技術(shù)，如電子音樂中富有科技感的音效與獨特的音色組合方式；爵士樂中即興演奏與復(fù)雜節(jié)奏的融合技巧等。將這些現(xiàn)代元素巧妙地融入到薩克斯管與中國民族音樂的融合中，能夠為其注入全新的活力與創(chuàng)意，拓展其表現(xiàn)空間，提高其藝術(shù)感染力，推動中西方音樂文化實現(xiàn)更深層次的交流與融合。

（二）促進(jìn)演奏技巧的有機(jī)結(jié)合

演奏技巧的有機(jī)結(jié)合是實現(xiàn)薩克斯管與中國民族音樂深度融合的關(guān)鍵。在氣息運用方面，需將薩克斯管與中國民族吹奏樂器的氣息運用特點相適配。中國民族音樂講究氣韻生動，氣息運用或悠長綿延，或短促有力，以契合不同情感與曲調(diào)。演奏者在用薩克斯管演繹民族音樂時，要借鑒竹笛、嗩吶等民族樂器的氣息控制方法。在演奏舒緩悠揚的旋律片段時，應(yīng)采用深而緩的氣息，使聲音連綿不斷，進(jìn)而展現(xiàn)出民族音樂含蓄、空靈的意境；而在演奏激昂熱烈的段落時，則需運用短促有力的氣息，增強(qiáng)聲音的爆發(fā)力與節(jié)奏感，凸顯音樂作品的活力與激情。

在指法技巧方面，可將薩克斯管豐富的指法體系與中國民族音樂的特殊音階（如五聲音階、七聲音階）及豐富的裝飾音（如滑音、顫音、波音）相結(jié)合。演奏者需靈活運用薩克斯管的指法，以表現(xiàn)多樣的民族音樂風(fēng)格。例如，在演奏帶有滑音的旋律時，演奏者可通過對手指滑動速度與力度的精準(zhǔn)控制，使薩克斯管發(fā)出類似二胡、琵琶等民族樂器的滑音音色，增強(qiáng)旋律的民族韻味；又如，在處理顫音時，演奏者可結(jié)合薩克斯管的指法變化與氣息調(diào)節(jié)，使顫音更加細(xì)膩、自然，以生動地表現(xiàn)民族音樂的情感內(nèi)涵。

在吐音技巧方面，薩克斯管演奏可借鑒中國民族音樂中“頓音”“花舌”等技巧的發(fā)音原理。在演奏歡快活潑、節(jié)奏明快的音樂段落時，可運用清晰、有力的吐音技巧模仿民族打擊樂器或彈撥樂器的發(fā)音效果，使音樂更具節(jié)奏感與律動感；同時，也可嘗試?yán)谩盎ㄉ唷奔记尚纬瑟毺氐囊羯S富音樂的藝術(shù)表現(xiàn)力。

（三）促進(jìn)音樂文化的交流與融合

首先，為提高聽眾對融合音樂的接受程度和欣賞水平，音樂教育機(jī)構(gòu)及學(xué)校可在音樂教育課程體系中增設(shè)關(guān)于薩克斯管與中國民族音樂融合的專題，通過開設(shè)相關(guān)課程和講座，向?qū)W生系統(tǒng)介紹中西方音樂文化的特點和差異，以及將薩克斯管與中國民族音樂進(jìn)行有機(jī)融合的意義。引導(dǎo)學(xué)生在學(xué)習(xí)的過程中逐漸了解和熟悉這種音樂形式，培養(yǎng)多元文化背景下的審美能力。此外，學(xué)校還可以組織學(xué)生參加音樂實踐活動，如音樂會、音樂比賽等，讓學(xué)生在沉浸式體驗中感受薩克斯管與中國民族音樂相結(jié)合的魅力，幫助其實現(xiàn)審美素養(yǎng)與藝術(shù)實踐能力的同步提升。

其次，在推廣方面，音樂界及媒體需加大對融合音樂的宣傳推廣力度。通過舉辦音樂會、音樂節(jié)等活動，為薩克斯管與民族音樂融合而成的作品提供展示平臺，讓更多人有機(jī)會欣賞這些作品。同時，可借助電視、廣播、網(wǎng)絡(luò)等渠道，深度解析融合音樂的藝術(shù)特征，介紹代表性音樂作品，提高其知名度和影響力。此外，還應(yīng)建立跨文化音樂對話機(jī)制，通過舉辦國際創(chuàng)作論壇、大師工作坊等活動，匯聚海內(nèi)外音樂創(chuàng)作者共同探討薩克斯管與中國民族音樂融合發(fā)展的多元路徑，推動音樂文化的互鑒。

最后，在藝術(shù)表達(dá)方面，音樂創(chuàng)作者在進(jìn)行融合創(chuàng)新時，也應(yīng)注重音樂文化內(nèi)涵的表達(dá)和情感的傳遞。創(chuàng)作者可深入挖掘中國民族音樂的文化內(nèi)涵，并將其與薩克斯管的聲學(xué)特點相結(jié)合，進(jìn)而創(chuàng)作出兼具深厚文化底蘊與強(qiáng)烈情感共鳴的音樂作品，使觀眾能夠感受到融合音樂的獨特情感和文化價值。

五、結(jié)語

薩克斯管與中國民族音樂的融合呈現(xiàn)出系統(tǒng)性、多元化的趨勢。將薩克斯管廣泛應(yīng)用于中國民族音樂之中有利于傳統(tǒng)音樂文化的傳承與創(chuàng)新，同時也大大提升了音樂作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。因此，音樂創(chuàng)作者需積極利用薩克斯管來演繹中國民族音樂作品，促進(jìn)二者的有機(jī)融合。?

參考文獻(xiàn)：

[1]許廣靂.基于古典薩克斯管室內(nèi)樂對文化流變的影響[J].藝術(shù)大觀，2024（34）：70-72.

[2]鄭文浩.薩克斯管獨奏曲《阿瓦古麗》的音樂風(fēng)格和演奏技巧分析[D].新疆藝術(shù)學(xué)院，2024.

[3]屈夢雪.中國民族音樂風(fēng)格薩克斯管作品研究[D].天津師范大學(xué)，2017.

[4]梅松，蔣方舟.薩克斯管作品中的民族音樂元素展現(xiàn)[J].文化產(chǎn)業(yè)，2023（08）：34-36.

[5]田渝睿.薩克斯管教學(xué)與中國民族音樂相融合的價值分析[J].藝術(shù)評鑒，2022（20）：97-100.

[6]婁洋.薩克斯管作品中民族元素與現(xiàn)代技法的融合研究[J].藝術(shù)研究，2021（04）：87-89.

[7]趙大光，康煒.薩克斯管專業(yè)與中國民族音樂相融合的研究與實踐[J].科幻畫報，2019（05）：

236+238.

（作者簡介：王曉東，男，博士研究生，英國皇家音樂學(xué)院，助教，研究方向：音樂表演）

（責(zé)任編輯 葛星星）