民族舞蹈鋼琴伴奏中藏羌彝音樂(lè)元素運(yùn)用研究

引言

隨著時(shí)代的發(fā)展，鋼琴這一樂(lè)器逐漸被引入我國(guó)民族舞蹈伴奏創(chuàng)作領(lǐng)域，以其豐富的表現(xiàn)力和廣闊的音域，為民族舞蹈注人了新的藝術(shù)生命力。如何在鋼琴伴奏中巧妙融人民族音樂(lè)元素，使之與舞蹈動(dòng)作相得益彰，是一個(gè)值得深人探究的課題。這不僅關(guān)乎舞臺(tái)藝術(shù)的發(fā)展，更關(guān)乎民族文化的傳承與弘揚(yáng)。

一、藏族音樂(lè)元素在鋼琴伴奏中的運(yùn)用

（一）運(yùn)用藏族音樂(lè)的調(diào)式和音階

藏族音樂(lè)中獨(dú)特的調(diào)式和音階是鋼琴伴奏創(chuàng)作的寶貴素材，音樂(lè)工作者可以深入挖掘這些民族音樂(lè)元素，將其巧妙地運(yùn)用到舞蹈伴奏中，以期與舞蹈形成和諧的藝術(shù)共鳴。在旋律創(chuàng)作方面，羽調(diào)式和商調(diào)式的五聲音階是值得重點(diǎn)關(guān)注的音樂(lè)語(yǔ)匯，這兩種調(diào)式所營(yíng)造的旋律線(xiàn)條宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)、空靈縹緲，極具藏族音樂(lè)特色。創(chuàng)作者可以在旋律進(jìn)行中采用以五聲音階為基礎(chǔ)的級(jí)進(jìn)和跳進(jìn)，使旋律在橫向推進(jìn)中充滿(mǎn)動(dòng)勢(shì)，同時(shí)又不失民族韻味。在縱向織體方面，可以在主旋律的基礎(chǔ)上輔以泛音及震音效果，使和聲色彩更加絢麗多姿。這既能凸顯鋼琴這一樂(lè)器的表現(xiàn)力，又能與藏族音樂(lè)的意境相契合。除了在原創(chuàng)旋律中體現(xiàn)藏族調(diào)式和音階外，創(chuàng)作者還可以在編配時(shí)對(duì)藏族民歌素材進(jìn)行提煉加工，可以選取典型性、代表性的藏族民歌片段，通過(guò)移調(diào)、變音、重構(gòu)等手法，使其與舞蹈主題和結(jié)構(gòu)相適應(yīng)[]。這種從源頭汲取養(yǎng)分的方式，能夠真正體現(xiàn)藏族音樂(lè)的精髓，使之與鋼琴伴奏水乳交融。……