如何突破經(jīng)驗話語的拘囿

從主題上來講，《焚燒殆盡》主要表達的是應(yīng)消弭父輩始終左右著女兒戀愛婚姻的那種無處可遁、根深蒂固的勢能；《歸途》指向的是人生并沒有返途，自始至終都在深不可測的“前”程上狼奔豕突；《欣喜若狂》則是以三個看似毫無關(guān)聯(lián)的“微篇”陳述了語言本身可能具有的魅惑與力量；《猛犸2024》以有似科幻筆法闡釋了人始終在“是\"與“否\"或者“我”與“非我”中糾纏、消耗;《一種分析：關(guān)于厭惡》更有些驚世駭俗地直斥“母親\"對子輩的“罪愆”；《大峽谷》頗為委婉地點出人總是按照自己的“舒服”去行事六部作品主題總體上各異，但亦有某些相疊。我想，這很大程度上可歸結(jié)為相應(yīng)作者們在理解和踐行文學(xué)語言觀上有了一種自覺，能夠撕破經(jīng)驗話語而抵達小說創(chuàng)作要義和文學(xué)的本質(zhì)。易言之，在他們的價值櫥窗里，語言不再只是一種表達工具，就是文學(xué)的本體之所在。這應(yīng)是他們的創(chuàng)作前景令人看好的重要視點之一。

題材、細節(jié)等是小說最直觀的載體和一目了然的表情。文學(xué)創(chuàng)新的全部就不等同于新的思想、新的觀念融人。給人以耳目一新的題材毋庸置疑要占據(jù)創(chuàng)新堂奧中的一席。題材的創(chuàng)新也不能簡單歸為新的生活經(jīng)驗賦能、不拘一格想象力的加持等。沖決固定化、日常化的語言狀態(tài)，自是能帶來題材的新“發(fā)現(xiàn)”、新選擇、新創(chuàng)造。《焚燒殆盡》中的“她\"究其一生是在跨國戀愛、跨國婚姻中不斷轉(zhuǎn)捩。“她”的行為和意志讓世俗有些膛目結(jié)舌。“較真”的讀者甚至都會質(zhì)疑作品本身的生活邏輯可信度和藝術(shù)水準，“她”是如何能與不同國籍、不同語際的男性對象以及一些土著百姓進行情感交流、生活相處？……