漫長真空期的小驚喜

可能是《哪吒之魔童鬧海》后市場饑渴太久，《時間之子》開局雪峰和海島部分一度令人振奮，那撲面而來的絢麗和想象力，讓人不禁暗嘆：國產片還得是動漫扛鼎。

也可能是女主角過于聒噪，大都會部分看著看著，亢奮終究潮退，就在巴不得善男信女趕緊修成正果了事時，劇本突然“咔吧”一聲來了個折疊，讓我猛然驚醒：原來一開始就不是線性敘事，而是兩條時間線的咬合剪輯，線性敘事的錯覺，乃編劇預設陷阱所致。有那么一瞬間，就像是被捕的獵物，臣服感拉滿。

《時間之子》編劇、導演于奧和周鐵男，后者是動漫界純新人，于奧則有《江湖畫》系列（包括《風語咒》）編劇資歷傍身，但導演崗于她依舊嶄新。

從動漫新人的角度看，影片的完成度相當高，除了劇本陷阱讓人稱道，視覺上的建樹也沿襲了近年國漫崛起的高水準。作為原創動畫，《時間之子》走的是年代奇幻風，不僅開篇雪峰美術場景抓人，一系列時間暫停或瞬移設計，可謂賞心悅目，兼容的動作戲，也甚博人眼球，由時間折疊引發的崩塌場景，亦不失大片風范。

有那么一瞬間，就像是被捕的獵物，臣服感拉滿。

影片值回票價不成問題，作為春節檔之后漫長真空期的小驚喜，亦能讓部分觀眾久旱遇甘霖，但要反芻起來，也有經不起消化的地方。

首先是關于時間的哲思不夠，在奇幻與科幻間舉棋不定。影片既然提出了時間的操控和代價，而且提到愛因斯坦時間理論，便需要給出相應的哲學體系。魔幻可以天馬行空，但科幻須有嚴謹依據。

哲思不夠也導致敘事缺少閉環。這類故事的范式，以《星際穿越》為例，通過現代物理為基礎的黑洞和維度文明假說，讓父親從高維向低維空間的女兒傳遞信號，既解人類滅絕之危，又讓兩條時間線的父女穿越團聚。《時間之子》中女主角“千曉”超光速的逆轉時間嘗試，卻無法沖破壁壘，給出穿越重聚的結局——究其因就是它沒有找到可支撐的理論體系。

解決方案并非沒有，如直接把西方屢試不爽的“可穿越回去，但無法改變歷史軌跡”之說搬來即是，或放到片尾字幕里當重逢彩蛋來用——千曉穿越回去重識十七——既避免現在這個悲情不解渴的結局，亦不影響前面的敘事結構和節奏。

當然，影片側重的是奇幻而非科幻，解決方案可更加簡單——如《魔戒》三部曲對魔戒的交代，在開篇說明關鍵道具“時輪”的來歷、功能和局限。先把世界觀交代清楚，再把殺手十七所在的黑幫體系給捋一捋，將人物的行為邏輯置身于體系的軌道，故事也就更上層樓。

盡管有一些小問題，但《時間之子》依舊不失為暑期檔來臨前的提氣之作。