由寫意進入沉渾之境

大家對陳毅剛油畫的印象，或許會停留在他近十年來日益成熟的典型風(fēng)格：灰白而偏向淡綠的色調(diào)，獨具一格地用大刷子刷出的橫向筆觸，厚厚的，層層疊疊的，像是用梳子梳過一樣。就像他的老師意大利羅馬美術(shù)學(xué)院教授桑德羅·特勞迪說的：“畫面所有的地方都像被梳子梳過一樣，你肯定是因為頭發(fā)不多，梳得不過癮，就來梳畫兒是吧？”

我個人則更為喜歡他在此之前創(chuàng)作的《夏日·涼棚》系列，畫的是種植花卉的大棚。這一系列作品，在主題的表現(xiàn)上富有時代氣息；在繪畫語言上，非常簡練，因為只有黑白兩色，既有水墨的感覺，又有版畫的效果；在形式構(gòu)成上，富有點線面的構(gòu)成美感；在技法上，無論是滴淌還是刮畫，均有獨特性。

以前，陳毅剛畫過批判現(xiàn)實的當代藝術(shù)風(fēng)格的作品。如《灰煙》系列，畫的是對環(huán)境污染的批判，畫面的主體人物往往用手擋住眼睛，環(huán)境是雜亂的汽車、飛機等，表現(xiàn)的是人們對環(huán)境被破壞的控訴。還有《斜坡》系列，主體人物東倒西歪，周圍散落著交通標志和石塊碎片，暗喻人在命運面前的迷茫與失落。

再往前，一九九〇年大學(xué)畢業(yè)前后，他的作品多是少數(shù)民族風(fēng)情和日常生活題材、具象寫實風(fēng)格，可以說是毫發(fā)畢現(xiàn)，代表作有《祭》《搶花炮》等。他扎實的造型基本功，不僅讓他在后來的主題性大型創(chuàng)作中大有用武之地，也為他后來的寫意性繪畫提供了堅實的基礎(chǔ)。

從宏觀去概括分析的話，陳毅剛前期的作品是向外求的，體現(xiàn)他對社會的感受；后期的作品是向內(nèi)求的，體現(xiàn)他內(nèi)心的寧靜與詩意。

曾經(jīng)讓我頗為好奇的是他那獨特的橫刷的風(fēng)格是從何而來的，后來我找到了答案，他應(yīng)該是在寫生的過程中逐漸形成的。我想，應(yīng)該是他曾“不經(jīng)意間閃現(xiàn)而過”地畫出了這種效果，結(jié)果讓他敏銳地抓住，并“讓它在畫布上不斷擴張延伸”，最終成為他獨具特色的表現(xiàn)風(fēng)格。

當然，表面的風(fēng)格和技法其實并不重要，陳毅剛的藝術(shù)追求有著更為宏大的目標，那就是中國式油畫創(chuàng)作的探索實踐。他曾坦言他的藝術(shù)追求：“在創(chuàng)作中體現(xiàn)中國傳統(tǒng)的寫意精神，是我一直努力探索的一個方向。試圖以簡潔、淡雅的審美彰顯高遠的藝術(shù)品位，自成一家。”寫意精神中的“寫”是指無論筆觸還是顏色都一氣呵成，沒有反復(fù)涂抹的感覺，蘊藏的情感像是絲線一般綿長而流暢；“意”是指意境，是情與景的交融，是詩意的氛圍。

陳毅剛的油畫創(chuàng)作走的是中西融合的探索之路，盡管形式上保留了油畫渾厚的質(zhì)感，但在審美上洋溢的卻是東方的氣質(zhì)與意韻。

【作者簡介】孟遠烘，現(xiàn)任《美術(shù)界》雜志主編，廣西美術(shù)家協(xié)會副主席，漓江畫派促進會副會長。

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