京味都市劇的空間表達與敘事策略

引言

近年來，一批聚焦新時代背景下北京題材的電視劇作品相繼涌現，這些作品深度挖掘京味文化與創新表達，呈現出北京城市發展與社會人文風貌。這些劇集以濃厚的北京特色和強烈的現實觀照，結合充滿年代感的精良制作，以及深耕溫暖現實又不失浪漫的創作手法，彰顯了現實主義創作在新時代背景下的強勢回歸。北京市廣電局加大頂層設計，編制了影視創作的五年規劃，從藝術指導、規劃立項、后期獎勵、宣傳推廣等方面，對主旋律作品實施全過程管理。[1]這一模式不僅確保了劇集在收視與口碑上的雙豐收，更在飛天、金鷹、白玉蘭等權威獎項中屢獲殊榮，為中國電視劇的創新發展提供了有益借鑒，生動詮釋了傳統敘事藝術的經典魅力。

北京都市題材電視劇立足于北京地域文化景觀，觀照北京地域文化，呈現了北京的發展狀況，表現了北京人的生活狀態。［2]電視劇作為時代的鏡像，北京故事折射出在21世紀中國現代化進程下普通人民的現實遭遇與情感體驗，如《歡迎光臨》《心想事成》《裝腔啟示錄》《一路朝陽》《凡人歌》等代表性劇集，通過細膩的敘事手法與飽滿的人物塑造，描繪出一幅多元而立體的北京生活圖景，既引發觀眾對現實生活的情感共鳴，又引導觀眾進入深層次的現實思考。

一、空間表達：都市建筑中的京味風景

（一）傳統建筑：京味記憶的地方載體

地方不僅是人們生活和工作的物理場所，更是文化記憶和情感想象的重要載體。人們與地方的互動通過建筑建立特殊的情感認同，這些情感認同構成了集體記憶和文化認同。法國著名歷史學家皮埃爾·諾拉（Pierre

Nora）在《記憶之場》（LesLieuxdeMemoire）中提出了“記憶之場”的重要概念，即通過對記憶場所的研究，探詢殘存的民族記憶，以期找回國家群體、民族和個人的認同感和歸屬感。記憶之場理論認為，記憶的構建一方面并非脫離空間孤立存在，而是和特定的時間、空間與文化緊密相連；另一方面涉及歷史、記憶、空間和文化等多個層面。[3]在京味題材電視劇中，記憶根植于北京這片獨特的地域文化土壤，“京派”精神內涵植根于“京味”建筑之中，構建了一個專屬于北京文化的記憶之場，為觀眾提供了一個回顧歷史、思考現實和展望未來的媒介平臺。當記憶與歷史交織在一起，傳統建筑發揮了在塑造集體身份和認同方面的重要作用，帶領觀眾走進記憶網絡，通過影視敘事和內容再現，建筑空間不再只是物理上的存在，而是承載著豐富歷史和文化內涵的記憶載體。

京味都市劇作為一種影視類型，雖然主要聚焦于現代都市生活和人物情感，但是傳統建筑作為劇情背景的一部分，仍然為觀眾呈現了一個更加立體、真實的北京形象。這些傳統元素不僅僅是表層的裝飾符號，更深刻地體現了北京特有的社會文化脈絡與歷史記憶。胡同院落作為劇中的重要場景，不僅僅是生活的場所，更是人物關系發展的一個象征空間。通過這些空間的細致描繪，劇作賦予傳統建筑新的文化功能，使之成為反映人物內心世界、社會背景及歷史情境的復合體。如《心想事成》通過精心挑選的拍攝場景——小滿胡同9號四合院、胡同內的街道、胡同口的公廁以及胡同內的商業設施等，共同構成了劇中人物的生活空間，展現了北京胡同的獨特魅力和文化氛圍。在《歡迎光臨》中，故宮、天壇、老北京城門這些宏偉的建筑不僅作為視覺符號存在，更通過其悠久的歷史背景和文化內涵為劇情增添了歷史的厚重感和文化的深度。《一路朝陽》中出現的老北京的市井小巷、熱鬧的集市，這些具有傳統特色的商業街區展示了北京的傳統商業文化，老街不僅僅是生活的場所，更是文化交換與社會互動的空間，展現了北京傳統商業形式與現代都市生活之間的張力。這些場景的融人，使得觀眾在觀看劇集的過程中不僅感受到北京豐富的商業氛圍，還能體驗到傳統市井文化的生動與現實。

（二）現代建筑：城市化進程下的空間對話

在京味電視劇中，現代建筑作為社會關系呈現的重要場所，成為城市化進程下空間對話的重要載體。愛德華·索亞（EdwardSoja）在《第三空間：去往洛杉磯和其他真實與想象之地的旅程》（ThirdSpace：Journeysto Los Angeles and Other Real-and-Imagined Places）中提出“第三空間”的概念，將傳統空間理論中的現實空間和想象空間統一而形成一個全新的維度，作為感知空間和構想空間的結合體，構成一個既真實又想象的空間。[4]第三空間理論強調空間的多元性和復雜性，認為空間不僅是物質性的存在，更是社會、文化、心理等多方面因素的交織體。這一觀點與京味電視劇中對空間元素的多元解讀不謀而合，京味電視劇中的現代建筑與胡同、四合院等傳統民居相結合，共同構成了豐富多彩的北京城市風貌，讓觀眾感受到北京的歷史變遷和文化傳承。

北京作為一個兼具歷史底蘊與現代魅力的國際化都市，其建筑風貌呈現出明顯的雙重性，既有深具歷史象征性的傳統建筑，也有大量具有抽象性、前瞻性和展示性的現代建筑，后者往往成為城市精神理念與藝術品位的象征。現代建筑的崛起與發展，不僅標志著北京在全球化背景下的時尚性和國際化地位，也體現了這座城市在藝術創作、技術創新及文化表達上的獨特追求。如在《歡迎光臨》中，北京現代建筑作為劇情的重要背景，得到了充分的展現：亮馬河的威斯汀酒店、豐臺區的麗澤天階、東城區的勵駿酒店為劇情增添了一份奢華感與都市感；SKP商場、首開望京體育園、百子灣的燒烤攤、西城區黑窯廠街的早餐店體現了北京的現代化進程和都市生活的多樣性；天鵝灣北區、吉豐東里單元樓、美錦水岸新公寓展示了北京多樣化的住宅選擇。在《裝腔啟示錄》中，WFC環球金融中心、國貿購物中心、財富購物中心、頤堤港、朝陽公園等現代建筑和公共場所，展現了北京的現代消費文化，構成了劇中豐富多彩的都市生活背景。「5]在《心想事成》中，劇中的重要場景小滿胡同9號是一個在北京二環內新改造的小院，在傳統四合院的韻味中融人了現代設計元素，輕奢的內飾、改造中切人的落地門窗等增添了現代生活的便捷與舒適，展現了北京既具有歷史底蘊又不失現代氣息的獨特魅力。京味劇中的現代建筑不但是劇情發展的重要線索和背景，也提供了一種全新的空間解讀方式，觀眾可以通過不同的視角來理解現代建筑在劇集中所承載的多元意義，體味京味文化的獨特魅力和深厚底蘊。

二、敘事策略：群像表達與主題內核

（一）群像書寫：人物形象的立體塑造

京味都市劇通常采用群像寫作，通過描繪不同階層、職業、性別的人物形象，展現特定時代的社會背景。通過多角度呈現，較為全面地反映社會生活，揭示個體與群體、社會結構之間的關系。京味都市劇是多條線索敘事，多人物、多線程，再加上復雜的結構，構成了一般群像式作品的基本特征。[6]通過多線并行的敘事方式，京味都市劇呈現了同一空間中不同人物的互動與沖突。這種結構不僅提升了故事的層次感，還通過人物間的碰撞展現了復雜的個性和情感。在群像塑造中，關鍵在于打造立體的人物形象。劇作通過巧妙設置“文眼”，緊扣串聯人物的線索，以事件為導向展開人物關系，并細致刻畫人物的獨特特征與細節，使每個角色都充滿個性，且富有獨特的故事性。[7]

京味都市劇通過對小人物的刻畫，展現了豐富而多元的人物形象。這些作品不僅深刻反映了北京的社會風貌，也通過細膩的心理描寫揭示了社會的復雜性與人性的多樣性。劇中人物往往擁有截然不同的背景、性格與理想，他們的奮斗與成長歷程不僅展示了各階層的生活狀態，還呈現了北京作為都市的機遇與挑戰。這些劇集通過細膩的情感描寫與厚重的社會背景，深人探討了社會變遷中的個體命運以及人性在變革中的多重面向。觀眾通過劇中的人物與故事，能夠產生情感上的共鳴，從而對北京這座城市的獨特魅力與現實挑戰有更深刻的認知和理解。

例如，《凡人歌》通過講述三對生活在北京的夫妻或情侶，揭示了他們在面對生活困境時的掙扎與成長，勾畫出了一幅生動的都市群像。這三對人物分別代表了不同的社會階層與生活困境：第一對沈琳與那偉，曾是職場精英與企業高管，因企業變故和家庭壓力而選擇共同擺攤創業；第二對沈磊與謝美藍，分別為公務員與投資公司的白領，因對未來規劃的巨大差異，婚姻逐漸走向解體；第三對那雋與李曉悅，作為高收入領域的程序員與追求享樂的北漂女孩，最終因價值觀的差異而漸行漸遠。通過群像寫作，該劇呈現了都市中年人面臨的失業困境、職業病與心理健康問題，以及家庭與職場平衡的挑戰。劇中的人物不僅體現了困境中的堅韌與奮斗精神，還深刻揭示了社會現實和人性中的光輝，成為一部具有高度社會現實意義的現實主義作品。

又如，《歡迎光臨》中的人物擁有不同背景與職業，劇中的“門童三兄弟”張光正、王牛郎與陳精典在彼此支持下共同面對生活與職場的挑戰，逐步成長。張光正從得過且過的門童成長為有理想的青年，陳精典在考研失敗后找回自我，王牛郎則由逃避感情的青年變得更加勇敢。通過群像敘事手法，劇集展現了都市小人物的成長與生活狀態，反映了職場壓力、情感困境和人生選擇的復雜性。劇中的人物彼此扶持，傳遞了積極向上的生活態度，激發了觀眾的情感共鳴，使觀眾感受到了生活的希望與美好。《裝腔啟示錄》講述了初級律師唐影與投行大佬許子詮的愛情故事，劇中通過多個都市精英人物的塑造，展現了繁華都市中每個人的生活狀態與內心世界，揭示了自我認同的喪失、社交網絡對個體的影響以及消費主義對社會文化的塑造等問題。通過劇中人物在生活與工作中的成長，劇集精準描繪了都市現實，既深刻揭示了“裝腔”現象，又通過反思與批判為現實主義都市題材創作提供了重要啟示。

（二）價值內核：成長敘事與情感表達

成長敘事是一種以人物從少年到成人的成長過程為主題的敘事方式，通常側重于主人公在這一過程中所經歷的心理、情感及身份認同的變化。此類敘事往往描繪個體如何面對社會、家庭、愛情、理想等多重挑戰，并在這些經歷中逐步形成自己的世界觀與人生價值觀。在都市劇中，成長敘事通過主人公與周圍環境的互動，揭示了個體在現代社會中的適應與掙扎，探討了社會變遷、個人選擇與內心成長之間的關系。主人公在面對挫折、困惑與沖突時，通過自我反思與改變，不僅解決了眼前的困境，還逐步形成成熟的個性與自我認同，實現情感敘事和價值認同的共同體，在主題表達、人物塑造、敘事情節等多方面都融入情感因素。［8]

京味都市劇的成長敘事不僅通過個人的成長故事來折射時代的變遷，還常常采用雙向視角和多元融合，并強調家庭和社會的雙重影響。例如，《心想事成》中不僅講述了一對北京本土姐妹孫心、孫想的成長故事，還有外地青年于非的奮斗歷程，年輕人們在面對職場困境和情感困惑時，迎難而上，最終實現自我價值，展現了北京這座城市包容、自信與創新的精神氣質。

京味都市劇通過細膩的敘事與真實的人物刻畫，展現了人物在面對生活挑戰時的被動成長。這里的“被動成長”指的是人物在外部社會環境的壓力與沖突中，逐步發生內心變化與性格轉變，盡管這些變化并非源自主動的自我覺醒，而是由職場、家庭壓力、文化沖突及情感摩擦等外部因素所推動。通過對這些社會話題的呈現，劇集反映了理想與現實的碰撞，表現了個體如何在不確定性中尋找自我。[9]例如，《凡人歌》中的沈磊與謝美藍盡管擁有相似的教育背景，卻因生活觀念的差異面臨婚姻危機。劇集通過購車風波、墓地選擇等細節展現了夫妻雙方在未來規劃上的深刻分歧，揭示了婚姻關系中的溝通障礙及價值觀沖突。這種沖突不僅反映了現代婚姻中的現實困境，也促使劇中人物進行自我反思，推動了其在家庭關系中的成長。與此同時，沈琳與那偉這對夫妻的婚姻則在失業、投資失敗等外部壓力的沖擊下，經歷了劇烈的波動，體現了現代都市家庭在經濟困境與社會變動中的脆弱性。該劇通過緊貼現實的劇情與深刻的人物塑造，探索了婚姻與職場中的成長主題。這種成長并非單純的自我發現，而是在外部世界的壓力與挑戰下，人物通過調整心態、面對矛盾，逐漸實現內心的成熟與改變。劇集不僅對現代社會中的家庭與職場困境進行了精準的描繪，還引發了廣泛的共鳴與深刻的反思，提醒觀眾在面對生活的挑戰時，如何在困境中保持獨立思考、清晰判斷，進而尋找屬于自己的幸福與價值。［10］

結束語

京味都市劇在空間表達和敘事策略上的創新，展現了中國電視劇在新時代背景下的藝術進步。這些劇集通過獨特的空間設定和群像敘事，深刻地反映了北京這座城市的歷史變遷與社會文化的多樣性，也為觀眾提供了一個全新的視角來理解和體驗都市生活的復雜性與深度。

參考文獻：

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[6]丁國旗.新時代文藝工作者需要積極發揮歷史主動精神［J].文藝理論研究，2022，42（6）：6-11.

［7］王琦，郭應煊.寫實源流·雙重結構·群像突破·情理模式：電視劇《狂》人物塑造的創獲及其意義［J]．五邑大學學報（社會科學版），2024，26（4）：31-35，91.

[8］劉玲麟.新主流電影的情感敘事與價值認同探析[J].西部廣播電視，2023（5）：80-82.

[9]楊麗，陳巖.論新時代年代劇中的成長敘事[]].西部廣播電視，2024，45（1）：160-164.

[10］李陽琳.《凡人歌》：空間維度下的情感顯影與社會鏡像探索［J].當代電視，2024（11）：97-100，57.