《猛虎下山》：關(guān)于“九十年代”的獨(dú)特書寫

以往，我對李修文的散文作品情有獨(dú)鐘，諸如《致江東父老》與《山河袈裟》等散文集，皆承襲了中國古代文章之精髓。然而，當(dāng)我近期閱讀《猛虎下山》這部小說時，又生出了不一樣的感受。我看到，李修文不僅以散文家的身份展現(xiàn)了他獨(dú)有的“文氣”與真摯情感，更以小說家的身份顯露了非凡的才情。尤為重要的是，我在這部作品中看到了一種難能可貴的擔(dān)當(dāng)精神。

如何擔(dān)當(dāng)？李修文的時代書寫顯得意味深長。《猛虎下山》的故事背景設(shè)定在二十世紀(jì)末的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)——1999年。這一年既承載著“九十年代”特有的社會轉(zhuǎn)型氣氛，又微妙地交織著“世紀(jì)末”特有的那份深沉與灰色調(diào)。質(zhì)言之，在《猛虎下山》的敘述中，1999年不僅是一個時間刻度，更是變革與挑戰(zhàn)并存的時代縮影。質(zhì)言之，它通過講述“九十年代”的歷史故事，彰顯出一種鮮明的現(xiàn)實(shí)主義精神。

《猛虎下山》對市場經(jīng)濟(jì)體制改革中復(fù)雜面向的深刻剖析，細(xì)膩地勾勒出歷史洪流中的人性變遷。在產(chǎn)能不足的陰霾籠罩下，一家鋼鐵廠被沿海集團(tuán)收購，新任廠長攜帶著裁員通知降臨。面對失業(yè)的嚴(yán)峻挑戰(zhàn)，煉鋼廠的爐前工劉豐收站在了人生的十字路口。正當(dāng)此時，鎮(zhèn)虎山上猛虎的咆哮聲為他帶來了一線希望，他毅然加入打虎隊，希望能夠在洶涌的“下崗潮”中保住自己的生計。意味深長的是，這令劉豐收走向了歧途。

隨著故事的深入，我們逐漸看到權(quán)力的異化如何在打虎隊員心中點(diǎn)燃了私欲的火焰。經(jīng)歷了一個充滿恐懼與不安的山中夜晚后，劉豐收帶著疲憊和緊張回到了廠區(qū)。他向廠長繪聲繪色地編造了自己與猛虎的驚險遭遇和搏斗的故事。廠長聽后激動不已，對劉豐收的所謂英勇表現(xiàn)大加贊賞，并迅速在全廠范圍內(nèi)對他進(jìn)行了表彰。更進(jìn)一步，廠長賦予了劉豐收新的職責(zé)——任命他為打虎隊的隊長，并授權(quán)他挑選十名隊員，共同組建一支強(qiáng)大的隊伍，以應(yīng)對未來可能出現(xiàn)的挑戰(zhàn)。隨即，劉豐收陷入了權(quán)力的漩渦，人人都為了保住工作而討好他。在連綿不絕的奉承聲中，他逐漸失去了自我。然而，當(dāng)權(quán)力的光環(huán)褪去，他發(fā)現(xiàn)自己不過是空歡喜一場，甚至在幻覺中化身為一只猛虎。權(quán)力的腐蝕并不僅限于劉豐收，副班組長張紅旗同樣被權(quán)力所驅(qū)使，道德底線逐漸喪失，最終化身為一頭象征著權(quán)力的“猛虎”。

在這權(quán)力的角逐中，李修文深刻地描繪了人心的微妙與復(fù)雜、命運(yùn)的脆弱與無常。他對復(fù)雜歷史主題的獨(dú)到處理，對人性深度的深刻挖掘，展現(xiàn)了一位成熟作家的勇氣與擔(dān)當(dāng)。

從文學(xué)母題的角度來看，我們可以發(fā)現(xiàn)李修文對人性異化的闡釋，繼承了中西文學(xué)經(jīng)典中的“變形”母題。在學(xué)者劉劍梅看來，眾多作家借助“變形”這一主題來揭示人性的異化現(xiàn)象。例如，卡夫卡的杰作《變形記》通過描述薩姆沙變成甲殼蟲的故事，深刻地批判了現(xiàn)代性對人性的異化。同樣，被譽(yù)為“中國當(dāng)代的卡夫卡”的殘雪，在《山上的小屋》中通過描繪一位父親變成哀嚎的狼，控訴了特定歷史時期權(quán)力對人性的異化?！睹突⑾律健返奈膶W(xué)表現(xiàn)手法亦不例外。李修文通過“人變虎”的敘事，展現(xiàn)了權(quán)力如何導(dǎo)致人性的異化，揭示了人性的復(fù)雜層面。張紅旗化身為猛虎的故事便是這一主題的鮮明體現(xiàn)。更為微妙的是，劉豐收在幻覺中變成猛虎的情節(jié)，不僅映射出權(quán)力的陰暗面，也蘊(yùn)含了小人物的悲哀，為整個故事增添了一抹滄桑之感。

換言之，李修文在《猛虎下山》中既對國民性進(jìn)行了深刻的批判，同時又對筆下的小人物抱有深切的悲憫。這種雙重性，使得作品對九十年代的描繪具有了獨(dú)特的質(zhì)感。近年來，不少文藝作品都在反映九十年代的生活。譬如之前熱播的電視劇《繁花》，它細(xì)膩地勾勒出了九十年代中烈火烹油、鮮花著錦的大上海。寶總、和平飯店、排骨年糕等成為街頭巷尾的熱議話題。改編自阿耐小說《不得往生》的電視劇《風(fēng)吹半夏》，講述了九十年代中小企業(yè)家不懈奮斗的故事，主角許半夏在鋼鐵行業(yè)中披荊斬棘，開辟了自己的天地。電視劇《大江大河3》則以宏大的史詩氣魄，展現(xiàn)了各類企業(yè)在市場經(jīng)濟(jì)體制改革浪潮中發(fā)展壯大的歷程。這些文藝作品，以有筋骨與有溫度的表達(dá)，呈現(xiàn)了九十年代中國社會高速發(fā)展的樣貌，以及人民的奮斗歷程，堪稱精品力作。

李修文的《猛虎下山》，呼應(yīng)的則是另一種以“新東北文學(xué)”為代表的脈絡(luò)，講述了一個以九十年代為背景的頗具人文關(guān)懷的故事。但比起“新東北文學(xué)”，李修文的文學(xué)語法又有所更新?！靶聳|北文學(xué)”以其獨(dú)特的筆觸，重返九十年代的歷史浮沉，細(xì)膩描繪了改革浪潮中東北小人物的生活圖景，展現(xiàn)了他們在逆境中不屈不撓的尊嚴(yán)與堅韌。而李修文的文學(xué)書寫，則在此基礎(chǔ)上深挖到了一個更為復(fù)雜且深刻的層面。他不僅生動刻畫了小人物的滄桑歲月與悲涼境遇，更勇敢地突進(jìn)到了人性的幽暗深處，揭示了小人物在困境中的異化現(xiàn)象，從而繼承了魯迅式的批判國民性的重要文學(xué)母題。

在這一意義上，李修文的寫作無疑展現(xiàn)了一種難能可貴的擔(dān)當(dāng)精神。他既以一種“不顧一切地去愛”（謝有順語）的精神，深刻關(guān)注并悲憫著那些在歷史洪流中掙扎的小人物，又有力地反思了“九十年代”的種種困境，的確是一種有擔(dān)當(dāng)?shù)膶懽鳌?/p>

責(zé)任編輯 張范姝