“無關(guān)”處的文學(xué)和影像奇觀（導(dǎo)讀）

保羅·索倫蒂諾1970 年出生于意大利那不勒斯。他自幼便展現(xiàn)出對藝術(shù)異于常人的敏銳感知與濃厚興趣，在成長歷程中，深受意大利源遠(yuǎn)流長且底蘊(yùn)深厚的文化藝術(shù)傳統(tǒng)的熏陶。意大利文學(xué)中對人性深度的挖掘，如薄伽丘在《十日談》中對人性多面性的展現(xiàn)，意大利電影中獨(dú)特的敘事風(fēng)格與視覺呈現(xiàn)，像費(fèi)德里科·費(fèi)里尼作品里奇幻而真實(shí)的場景描繪，都為索倫蒂諾的創(chuàng)作提供了源源不斷的靈感源泉。

在電影領(lǐng)域，索倫蒂諾迅速崛起，成為意大利電影新浪潮的核心人物。他的作品猶如一面面鏡子，映射出社會萬象與人性的復(fù)雜。2013年，憑借《絕美之城》這部驚世之作，榮膺奧斯卡最佳外語片獎。影片以羅馬為宏大背景，通過一位年邁作家的生活軌跡，生動展現(xiàn)了現(xiàn)代社會繁華表象下的精神空虛，以及人們在物質(zhì)豐富時代對精神家園的執(zhí)著追尋。這不僅是對意大利社會的深刻洞察，更是對整個西方社會精神狀態(tài)的精準(zhǔn)剖析。另一部代表作《年輕氣盛》同樣備受贊譽(yù)，影片圍繞兩位老人在瑞士度假的經(jīng)歷，以幽默詼諧又飽含深情的筆觸，探討了人生意義、愛情真諦、事業(yè)追求等諸多深刻話題，引發(fā)全球觀眾的強(qiáng)烈情感共鳴。

索倫蒂諾并未滿足于電影領(lǐng)域的斐然成就，在文學(xué)創(chuàng)作中，他同樣成績斐然。《無關(guān)的面孔》便是他在文學(xué)領(lǐng)域的杰出代表，作品將電影化的敘事風(fēng)格與文字的細(xì)膩表達(dá)完美融合，為讀者帶來獨(dú)特而深刻的閱讀體驗(yàn)。猶如一幅精心繪制的人性拼圖，通過一系列看似零散卻內(nèi)在緊密相連的生活片段，深度探尋人類生存的復(fù)雜本質(zhì)。

以書中對Elsina的描寫為例，她在奢華公寓中的一天，平靜地為年輕賽車手James烹飪、打理生活瑣事。這一日常場景看似平凡無奇，如同生活中無數(shù)個平淡日子的縮影，但實(shí)際上卻暗流涌動，充滿復(fù)雜而微妙的情感張力。Elsina與James之間的互動，游走在真實(shí)與荒誕的模糊邊界。她對James無微不至的照顧，無疑是母性關(guān)懷的真實(shí)自然流露，體現(xiàn)了人類情感中溫暖而柔軟的一面。然而，她在這一過程中刻意展現(xiàn)出的表現(xiàn)欲，以及沉浸其中無法自拔的虛榮心態(tài)，又使得這一場景染上了荒誕的色彩。這種真實(shí)與荒誕的交織，宛如一幅獨(dú)特的雙面繡，一針一線都細(xì)膩地反映出人性的復(fù)雜與多面。

書中類似情節(jié)俯拾皆是，如對一位邊緣人物在賭場生活的細(xì)致刻畫。他日復(fù)一日地重復(fù)著用微小的賭注賭博的動作，看似機(jī)械而無意義，卻試圖在這單調(diào)乏味的行為中尋找生活的意義。這些小故事如同一顆顆散落的珍珠，被索倫蒂諾用一根無形的線巧妙地串聯(lián)起來，將日常瑣碎細(xì)節(jié)巧妙升華成深刻的哲學(xué)反思。它們生動展現(xiàn)了荒誕與真實(shí)之間獨(dú)特而微妙的張力，促使讀者不得不停下匆忙的腳步，重新審視和思考究竟什么才是生命中真正至關(guān)重要的部分。索倫蒂諾的這種主題表達(dá)，猶如一把銳利的手術(shù)刀，精準(zhǔn)地剖析人類存在的本質(zhì)，深刻揭示現(xiàn)代社會中人們在追求物質(zhì)與精神滿足過程中所面臨的困惑與迷茫。正如尼采所說：“那些殺不死你的，終將使你變得更強(qiáng)大。”在索倫蒂諾的筆下，這些看似無意義的生活片段，恰恰是促使我們思考生命意義、實(shí)現(xiàn)自我成長的關(guān)鍵因素。

關(guān)于Elsina的故事，具體到在一個章節(jié)里不僅生動展現(xiàn)了她與賽車手James之間微妙復(fù)雜、如絲如縷的情感糾葛，還通過Elsina的內(nèi)心獨(dú)白，自然而然地延伸到對老年孤獨(dú)感這一深刻社會問題的探討。在這個故事里，我們仿佛能聽到Elsina內(nèi)心深處的嘆息，感受到她在歲月流逝中對陪伴與理解的渴望。而另一段關(guān)于邊緣人物在賭場的經(jīng)歷，則深刻揭示了人們在平凡瑣碎、周而復(fù)始的日常生活中，對尋找生命意義的普遍渴望與追求。片段化敘事手法不僅極大地增強(qiáng)了這些故事的獨(dú)立性與表現(xiàn)力，使其如同一顆顆璀璨的星星在文學(xué)天空中獨(dú)自閃耀，還通過反復(fù)出現(xiàn)的主題和意象，如孤獨(dú)、迷茫、追求等，巧妙地構(gòu)建起作品整體的情感共鳴，使讀者在閱讀過程中仿佛置身于一個情感的交響樂廳，能夠產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感觸動與思想啟迪。

索倫蒂諾筆下的人物宛如一個個精心打造的符號，大多具有鮮明而深刻的象征意義。這些人物的行動與思維方式，常常跳出日常生活邏輯的框架，緊密服務(wù)于作者所追求的某種更高層次的藝術(shù)表達(dá)目的。以Elsina這一人物形象為例，她的生活軌跡猶如一幅現(xiàn)代社會的浮世繪，生動展現(xiàn)了人們對物質(zhì)享受與自我滿足的狂熱追求，同時也深刻暗示了這種追求背后所隱藏的荒誕與空虛。在追求自我滿足的漫長過程中，Elsina隱約流露出對青春歲月與自由生活的強(qiáng)烈渴望，這一點(diǎn)與普魯斯特在《追憶似水年華》中對逝去時光的執(zhí)著探尋有著異曲同工之妙。普魯斯特通過對瑪?shù)氯R娜小蛋糕的回憶，打開了時間與記憶的大門；而Elsina則通過對年輕賽車手的情感寄托，試圖找回曾經(jīng)的青春活力與自由。Elsina的故事，絕非僅僅是個人情感的簡單展現(xiàn)，更是一種對社會階層差異、性別偏見等諸多社會問題的無聲而有力的抗議。

索倫蒂諾的這種象征化人物塑造手法，與陀思妥耶夫斯基、卡夫卡等文學(xué)大師的創(chuàng)作手法有著一定的相似之處。陀思妥耶夫斯基擅長通過對人物內(nèi)心世界的深度剖析，如在《罪與罰》中對拉斯柯爾尼科夫內(nèi)心善惡斗爭的細(xì)致刻畫，來探討深刻的存在主義問題；而索倫蒂諾則巧妙地將人物置于超現(xiàn)實(shí)的場景之中，通過人物的行為與心理活動，揭示出個體與社會、內(nèi)心世界與外部現(xiàn)實(shí)之間的深層矛盾與沖突，使人物形象具有了更為豐富的內(nèi)涵與象征意義。索倫蒂諾進(jìn)一步對現(xiàn)代社會中普遍存在的人際疏離和虛無主義傾向進(jìn)行了批判。Elsina表面上擁有奢華無比的生活，享受著財(cái)富與名望所帶來的榮耀，但她內(nèi)心深處的孤獨(dú)與不安卻清晰地揭示了一個殘酷的現(xiàn)實(shí)：物質(zhì)的追求并不能真正填補(bǔ)人們精神上的缺失與空虛。這種對孤獨(dú)的深刻剖析，與艾略特在《荒原》中對現(xiàn)代人內(nèi)心荒蕪狀態(tài)的描繪形成了強(qiáng)烈的共鳴。在《荒原》中，艾略特描繪了一幅荒蕪、衰敗的世界景象，人們在精神上陷入了絕望與迷茫；而在《無關(guān)的面孔》中，Elsina的孤獨(dú)則是現(xiàn)代社會人們精神困境的一個縮影。

與卡爾維諾、莫拉維亞等意大利文學(xué)巨匠相比，索倫蒂諾的作品具有鮮明的個人特色。他以跨媒介敘事和極具視覺化的語言表達(dá)為顯著特色，進(jìn)一步拓展了意大利文學(xué)的表現(xiàn)形式與邊界。他的文字既傳承了卡爾維諾對想象力的無限追求，以及對奇幻世界的精彩構(gòu)建，如在《如果在冬夜，一個旅人》中營造出的充滿奇幻色彩的閱讀體驗(yàn)；又借鑒了莫拉維亞對人物內(nèi)心世界的精準(zhǔn)剖析與細(xì)膩刻畫，像在《鄙視》中對夫妻關(guān)系中復(fù)雜心理的描寫。然而，索倫蒂諾在《無關(guān)的面孔》中創(chuàng)新性地加入了電影化的敘事手法，以生動鮮活的視覺畫面形式激發(fā)讀者的情感共鳴，使讀者在閱讀過程中仿佛置身于一部精彩的電影之中，這種獨(dú)特的表達(dá)方式使他的作品在眾多意大利文學(xué)作品中脫穎而出，更具現(xiàn)代性與藝術(shù)感染力。

責(zé)編：鄭小瓊 周希言