生態文化視角下廣西特色花鳥物種及其在工筆畫中的體現研究

廣西壯族自治區（以下簡稱“廣西”）地處我國的南部，屬亞熱帶季風氣候區，植物品種繁多，同時也是鳥類的天堂。本文以廣西特色花鳥物種在工筆畫中的體現為案例，探討其藝術研究價值。筆者從廣西生態文化意義出發，結合工筆花鳥畫的起源與發展，分析廣西特色花鳥物種在工筆畫中的體現。同時，闡述工筆畫中的廣西特色花鳥對生態人文精神的體現，研究地域性題材在工筆花鳥畫中的理論與實踐發展，并進一步探討廣西特色工筆花鳥畫的創新性藝術創作。

一、廣西特色花鳥物種概述

廣西地處我國南部，屬于亞熱帶季風氣候區。其南部為南亞熱帶氣候，北部為中亞熱帶氣候，陽光充足，夏季炎熱多雨，冬季短暫舒適，動植物資源豐富。廣西地形以山地為主，中南部多為平原，整體地勢自西北向東南呈階梯式遞減，平均海拔較低。中部發育有典型的“桂中盆地”地形。這一獨特的地理環境孕育了優越的生態稟賦，充沛的水熱條件與多樣的微地形共同構建了理想的植物生長環境。據統計，該區域維管束植物種類約占全國總量的三分之一，享有“北回歸線綠洲”和“亞熱帶植物基因庫”的美譽。廣西擁有許多地域性特色植物，如金花茶、瑤山苣苔、秀葉蘇鐵、狹葉坡壘、銀衫、觀光木、金絲李、膝柄木、廣西火桐、都安薹草等。此外，廣西氣候溫和，是候鳥南遷的重要棲息地，也是我國鳥類數量最豐富的地區之一。這些特色植物和鳥類不僅具有觀賞價值，還為花鳥畫家提供了豐富的創作素材，助力廣西花鳥畫家形成獨具地域特色的藝術風格。

二、生態文化視角下廣西特色工筆花鳥畫的定義

工筆花鳥畫以花卉、鳥類、昆蟲等自然界中的動植物為主要描繪對象，精細入微的工筆技法不僅展現了這些生靈的神態、姿態和生命力，也體現了畫家借物言志的精神，成為中華文化中生態意識與藝術表達相結合的典范。隨著全球環境問題的日益凸顯，生態文化作為一種新的文化形態逐漸受到廣泛關注。在此背景下，將生態文化理念融入藝術創作中，不僅能夠豐富藝術表現手法，還能增強公眾的生態意識。廣西作為全球生物多樣性熱點區域，其獨特的鳥類區系與特色花卉資源具有重要的生態價值。因此，強化公眾生態意識培育工程，通過多元化科普教育提升民眾對本土物種保護的認知水平，已成為區域生態文明建設的重要著力點。從生態文化角度研究廣西特色工筆花鳥畫藝術創作，具有重要的理論價值和實踐意義。

工筆花鳥畫不僅是一種繪畫藝術形式，更成為傳達人與自然和諧共生理念的文化載體。工筆花鳥畫在創作中融入了“天人合一”的哲學思想，畫家力求通過筆墨表現自然界的內在精神，反映了中國人追求人與自然和諧共生的生態觀念。這種對自然之美的崇尚與生態文化中“尊重自然、順應自然”的核心價值觀相契合，共同倡導人與自然的和諧共生。工筆花鳥畫注重表現自然生態的完整性和多樣性，強調對自然環境的保護與珍惜。通過描繪花鳥的生態環境，如山川、河流、草木等，畫家表達了對自然環境的關注與保護意識。同時，作品中展現的生態平衡和生物多樣性，體現了對自然生態系統的尊重與維護。這種環保意識與生態文化中“保護環境、促進可持續發展”的理念相呼應，共同推動人類社會的綠色發展。

三、亞熱帶工筆花鳥畫的起源與發展

亞熱帶工筆花鳥畫是中國傳統畫法的一個分支，主要描繪亞熱帶地區的花草、鳥類和動物。該地區氣候適宜，動植物種類繁多，形態與色彩豐富，為畫家提供了豐富的創作題材。特別是從1977年到1999年，以廣西景物為主題的創作尤為重要。一方面，改革開放推動了經濟、政治、文化的全面發展，美術創作環境更加寬松，畫家的創作思路也更加活躍。另一方面，自1977年全國高考恢復以來，廣西高校的藝術專業培養了大量年輕畫家，逐漸成為廣西美術界的中堅力量。他們不僅在描繪本地風景時展現出獨特風采，還將個人生活體驗與社會現實的理解融入創作，探索出獨具特色的藝術風格。此外，北京民族文化宮于1982年舉辦的“全國少數民族美術作品展覽”和“廣西少數民族生活美術作品展覽”，極大地提升了畫家對本土題材的關注，也為廣西特色花鳥畫的發展起到了重要推動作用。

四、廣西特色工筆花鳥畫的特征

廣西地處南方，屬于亞熱帶季風氣候區，擁有豐富的熱帶和亞熱帶植物資源。因此，廣西特色工筆花鳥畫的題材以當地的花卉為主，如龜背竹、芭蕉、九重葛、紫荊花等。這些花卉不僅色澤艷麗、形態多樣，而且具有鮮明的地域特色。此外，廣西特色工筆花鳥畫還常描繪南方的熱帶魚、禽鳥和昆蟲。這些生物與花卉共同構成了豐富多彩的亞熱帶生態環境。這一時期的工筆花鳥畫在傳承前人的基礎上，不斷發展和創新，形成了獨具特色的藝術風格。

五、廣西特色花鳥物種在工筆畫中的呈現

廣西位于亞熱帶地區，擁有得天獨厚的自然條件，孕育了豐富的花卉和鳥類資源。這些獨特的亞熱帶花鳥物種為工筆花鳥畫提供了多樣的創作素材，并以其絢麗多彩的色彩和豐富的層次，為工筆花鳥畫提供了廣闊的色彩表現空間。畫家們通過運用不同的色彩和搭配，使作品色彩絢麗、層次分明，更具視覺沖擊力。作品多以鮮艷的色彩表現南方特有的花草植物，并襯以各種蟲魚禽鳥，畫面亮麗生動，給人以深刻印象。這種風格與傳統工筆花鳥畫追求淡雅、清新意境的表現形成了鮮明反差。

（一）筆墨特征

工筆花鳥畫的筆墨特征以精細入微的工筆技法為主，通過流暢而細膩的線條描繪花卉的輪廓、紋理，以及鳥類的羽毛和姿態。在表現廣西特色植物花卉時，畫家們尤其注重線條的轉折與變化，以展現花卉的柔美與生機。通過細膩的線條和豐富的色彩，工筆花鳥畫生動地呈現了自然界中動植物的形態特征與生命力。廣西特色工筆花鳥畫的筆墨語言豐富多變，常結合多種技法進行表現。近景的物象通常采用勾填法，遠景則多用沒骨法，以此更好地表現物象的前后關系，拉開層次感。此外，畫家們還善于運用濕筆撞水粉法，通過濕筆蘸取白粉撞入未干的墨色中，形成獨特的色彩效果。這種精細入微的表現手法使工筆花鳥畫在傳達生態文化理念時更加生動和直觀。

（二）賦色特點

工筆花鳥畫在創作過程中注重表現自然生態的意象美。在色彩運用上，廣西特色工筆花鳥畫強調色彩的鮮艷與對比。畫家們善于運用豐富的色彩表現花卉的艷麗和禽鳥的活潑，同時注重色彩的和諧與統一，使畫面呈現出協調的美感。作品通過裝飾性藝術語言與詩意化手法凸顯南部地域特色，借助亞熱帶植物在高光環境下形成的濃郁瑰麗色彩強化視覺表現。在突出南部主題的同時，畫家們提煉和概括自然形態中的精華元素，運用象征、寓意等手法，表達對自然生態的感悟與認識。這種意象表現使工筆花鳥畫在傳達生態文化理念時更加富有詩意和哲思。

（三）構圖樣式

在工筆花鳥畫中，構圖是畫面的骨架和靈魂，是任何畫作不可或缺的重要環節?？茖W完美的構圖形式不僅能使畫面更加和諧，還能突顯意境，提升畫作的藝術價值。畫家們通過巧妙的構圖安排，將花卉、鳥類等物象有機組合，形成和諧統一的畫面。在描繪廣西特色花鳥時，畫家們常采用折枝構圖、全景構圖等方式，展現花卉的自然生長狀態和鳥類的生活環境，同時注重畫面的平衡感和節奏感，使畫面更加和諧美觀。廣西特色工筆花鳥畫的構圖靈活多變。畫家們根據畫面需求，采用全景式、特寫式、散點式等構圖方式，并運用空間布局和線條穿插，賦予畫面獨特的韻律感。例如，盤桂興先生的作品《木菠蘿》以廣西特色植物為主題，借鑒西畫透視法則，突破傳統國畫的二維平面格局，呈現出強烈的立體感。通過沉浸式空間的表現手法，展現了木菠蘿的形態特征，果實大小錯落、或藏或露，賦予畫面層次感，使觀眾仿佛置身于亞熱帶自然風情中，感受工筆畫的傳統之美與亞熱帶特色的融合。

六、廣西特色工筆花鳥畫的創新發展與研究

工筆花鳥畫經歷了漫長的發展歷程，積累了深厚的歷史積淀和文化底蘊。隨著社會和時代的進步，當代工筆花鳥畫創作者逐漸擺脫傳統程序化的束縛，在創作中將自然界中的動植物賦予人的情感與理解，通過線條和色彩的運用，將這些生靈生動地呈現在紙上。工筆畫藝術的創新需要與時代緊密相連，當代工筆花鳥畫的題材不再局限于傳統的花鳥魚蟲，更多畫家將身邊的事物融入作品，不斷刷新工筆花鳥畫的概念與觀念。藝術創作源于生活，卻又高于生活，是對生活的加工與重新組合。這種創造性藝術美使工筆花鳥畫在傳達生態文化理念時更具感染力和吸引力。隨著時代的變遷和社會的發展，受審美價值和生活環境的影響，現代工筆花鳥畫呈現出新的時代特色和藝術風貌。畫家們在題材選擇上大膽突破，不再局限于傳統，既突破了傳統花鳥畫在題材和技法上的局限，又以獨特的個人風格和鮮明的地域特征，表達了對廣西自然生態的深切禮贊與情感共鳴。

在廣西特色花鳥題材的工筆繪畫創作中，需要注意以下幾個問題。首先，應尊重和傳承傳統工筆畫的藝術特點，避免過度依賴傳統技法、賦色和構圖形式，以致失去地域性工筆花鳥畫獨特的自然韻味。其次，藝術創作需要結合當下環保生態文化背景，更好地體現中國工筆畫藝術與時代文化的融合與發展。工筆花鳥畫作為中國傳統文化的重要組成部分，承載著豐富的生態文化內涵。通過欣賞和學習工筆花鳥畫，人們可以深入理解中國傳統生態觀念和哲學思想，從而傳承和弘揚這些寶貴的文化遺產。最后，要注重創新與個性化表達，將傳統工筆畫的精神內涵與現代審美相結合，展現中國工筆花鳥畫的藝術魅力，確保其良好的傳承與發展，使其在中國藝術領域持續綻放光彩。

七、結語

廣西特色花鳥物種在工筆畫中的呈現具有獨特的主題選擇、筆墨特征、賦色特點、構圖樣式和藝術風格。這些特點共同構成了廣西特色工筆花鳥畫的獨特魅力和藝術價值。畫家們通過描繪大自然中的花朵、鳥類和昆蟲等生物，表達了對自然的熱愛與敬畏，同時注重展現大自然的生命力和生機勃勃的狀態。富有廣西地域特色的工筆花鳥畫不僅是畫家們對自然美的追求與表達，更是他們寄情寓意的載體。畫家們以廣西特有的花鳥物種為主題，運用亞熱帶風格的技法和藝術語言，描繪了豐富多彩的亞熱帶生態環境。他們通過對花卉、禽鳥和昆蟲等生物的細膩刻畫，展現了廣西生態環境的獨特魅力，表達了對美好生活的期待與對自然的贊美。

（廣西師范大學）

責任編輯" 李知展