隴劇旦角表演藝術的傳承與創(chuàng)新

隴劇，作為甘肅省的傳統(tǒng)戲曲藝術，起源于漢代的道情說唱，歷經(jīng)唐宋時期的演變，逐漸從宮廷走向民間，最終在隴東地區(qū)扎根并發(fā)展壯大。隴劇表演藝術以真實、細膩的風格著稱，尤其在旦角表演方面，既繼承了傳統(tǒng)戲曲的程式化特點，又融入了西北地區(qū)的民間藝術元素，形成了獨特的表演風格。本文以隴劇旦角表演為核心，探討其在身段與唱腔方面的傳承與創(chuàng)新，并分析隴劇如何實現(xiàn)現(xiàn)代化轉型。

一、隴劇的歷史背景與文化特色

（一）起源與發(fā)展

隴劇原名隴東道情，起源于漢代的道情說唱藝術。唐宋時期，道情從宮廷走向民間。明清以來，在道教音樂基礎上，民間藝人逐漸吸收當?shù)孛耖g音樂營養(yǎng)，增加了二股弦等樂器，進一步豐富了藝術表現(xiàn)形式。隴劇的表演藝術講求真實，重視從生活出發(fā)，以細膩的手法刻畫人物的內(nèi)心世界，形成了獨特的藝術風格。

（二）文化特色

隴劇作為地方劇種，具有鮮明的地域文化特色，其表演風格深受西北地區(qū)民間藝術的影響，如皮影戲和民歌“花兒”的元素就在隴劇中得到了體現(xiàn)。例如，隴劇旦角的身段表演中，常采用大側身剪影姿勢，這種動作來源于皮影戲的側身造型。另外，隴劇的唱腔也吸收了西北民歌“花兒”的顫音裝飾技巧，這使其旋律更加優(yōu)美動聽，情感表達更加豐富。

二、隴劇旦角表演概述

旦角表演是隴劇藝術中的重要組成部分，具有獨特的風格和魅力，隴劇旦角角色包括青衣、花旦、刀馬旦、老旦等。第一，青衣。通常扮演端莊、賢淑的女性角色，表演注重內(nèi)在情感的細膩表達，動作穩(wěn)重，唱腔婉轉。第二，花旦。多扮演年輕活潑、性格開朗的少女，表演風格輕快靈動，動作俏皮，唱腔明快。第三，刀馬旦。扮演武藝高強的女性角色，如女將或俠女，表演融合了武打動作，要求演員具備扎實的武功基礎。第四，老旦。扮演老年女性角色，表演沉穩(wěn)，唱腔渾厚，注重表現(xiàn)角色的滄桑感和生活閱歷。

隴劇旦角的唱腔融合了甘肅地方音樂特色，旋律優(yōu)美，情感豐富。旦角表演注重身段的柔美與協(xié)調(diào)，動作細膩，講究手、眼、身、法、步的配合。青衣的身段穩(wěn)重端莊，花旦的身段靈動活潑，刀馬旦的身段則剛柔并濟。旦角表演特別注重面部表情的細膩變化，通過眼神、微笑等細微表情來傳達角色的內(nèi)心情感。旦角的服飾華麗精致，青衣多穿素雅的長裙，花旦則穿色彩鮮艷的短衣長裙，刀馬旦的服飾則帶有武將的英氣。

三、隴劇旦角表演的特點

（一）身段程式的傳承

隴劇旦角的身段表演繼承了傳統(tǒng)戲曲的程式化特點。傳統(tǒng)旦角的身段講究“行不動裙、笑不露齒”，演員通過練習，能夠精準掌握云手、臥魚、鷂子翻身等經(jīng)典身段。隴劇旦角在繼承這一傳統(tǒng)的基礎上，結合西北地區(qū)的民間舞蹈和皮影戲的動作特點，形成了獨特的身段表演風格。例如，隴劇旦角在表演中常采用大側身剪影姿勢，來表現(xiàn)自己的情感狀態(tài)。

（二）唱腔的藝術特色

隴劇旦角的唱腔繼承了傳統(tǒng)戲曲的聲腔體系，同時融入西北地區(qū)的民間音樂元素。具體來說，隴劇旦角在繼承傳統(tǒng)的基礎上，吸收了西北民歌“花兒”的顫音裝飾技巧，形成了獨特的唱腔風格。此外，隴劇旦角在演唱時通常采用真假聲結合的方法，以達到音色的變化和唱腔的婉轉柔美，注重氣息控制和聲音的控制，使演唱更加優(yōu)美動聽。

（三）情感表達的細膩刻畫

隴劇旦角的表演不僅注重身段和唱腔的技巧，還強調(diào)情感的表達。例如，在《假婿乘龍》中，春草的動作需要輕盈、靈活，以突顯其俏皮和活潑，扮演春草的演員一般通過快速的小步跑、跳躍、轉身等動作，突出春草的個性。同時，演員的手勢具有表現(xiàn)力，能夠準確地傳達春草的情感和意圖。這種身段表演不僅展現(xiàn)了角色的外在形象，還深入刻畫了角色的內(nèi)心世界。在唱腔方面，隴劇旦角能夠通過聲腔的變化，展現(xiàn)角色從悲憤到釋然的情感轉變，使表演更具感染力。

四、隴劇旦角表演的現(xiàn)代化創(chuàng)新

（一）身段程式的現(xiàn)代化重構

首先，身段程式的現(xiàn)代化重構體現(xiàn)在對傳統(tǒng)動作的提煉與改良。傳統(tǒng)隴劇旦角的身段講究手、眼、身、法、步的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，動作細膩且富有韻律感。但隨著時代的發(fā)展，現(xiàn)代觀眾的審美觀念和欣賞習慣發(fā)生了變化，對舞臺表演的節(jié)奏感和視覺沖擊力提出了更高要求。為了滿足現(xiàn)代觀眾的需求，隴劇演員在身段程式的現(xiàn)代化重構中既保留了傳統(tǒng)戲曲的韻律美，又通過簡化繁復動作、增強動作的連貫性與流暢性，使表演更加符合現(xiàn)代審美習慣。其次，身段程式的現(xiàn)代化重構還表現(xiàn)在對多元藝術元素的吸收與融合。隴劇演員在保持隴劇風格特色的同時，積極借鑒其他戲曲劇種、舞蹈甚至現(xiàn)代舞臺藝術的表演形式。這種跨界的藝術融合不僅增強了旦角身段的表現(xiàn)力，還使其更具時代感和包容性。

（二）唱腔的現(xiàn)代化創(chuàng)新

隨著現(xiàn)代聲樂技術的發(fā)展，隴劇旦角的唱腔也在不斷創(chuàng)新。隴劇旦角演員通過科學的聲樂訓練方法，增強了唱腔的表現(xiàn)力。這種創(chuàng)新不僅豐富了隴劇旦角的聲腔體系，還為傳統(tǒng)戲曲的現(xiàn)代化發(fā)展提供了新的思路。此外，隴劇旦角在演唱時還注重情感的表達，通過聲腔的變化，展現(xiàn)了角色從悲憤到釋然的情感轉變，使唱腔更具感染力。

五、隴劇旦角表演的未來發(fā)展方向

（一）深化數(shù)字化技術的應用

隨著科技的不斷進步，數(shù)字化技術在戲曲傳承與創(chuàng)新中的應用將更加廣泛。隴劇旦角演員可以通過進一步探索應用人工智能（Artificial Intelligence， AI）、虛擬現(xiàn)實（Virtual Reality， VR）等技術，增強戲曲表演的藝術表現(xiàn)力和傳播效果。例如，隴劇旦角演員可以利用人工智能技術對聲腔進行實時分析，從而優(yōu)化演唱技巧；利用虛擬現(xiàn)實技術，使觀眾可以身臨其境般體驗隴劇的舞臺表演，增強互動性和沉浸感。此外，隴劇旦角演員可以利用數(shù)字化技術進行戲曲教育，開發(fā)更多互動式教學工具，幫助年輕演員更快掌握復雜的身段和唱腔技巧。

（二）加強國際文化交流

隴劇具有獨特的文化魅力，未來，隴劇旦角演員可以通過國際巡演、文化交流活動等方式走向世界舞臺，提升中國戲曲文化的國際影響力。這種國際化傳播不僅可以提升隴劇的國際知名度，還能夠為中國其他地方劇種的國際化發(fā)展提供借鑒。

（三）培養(yǎng)年輕觀眾群體

年輕觀眾是戲曲藝術傳承與創(chuàng)新的重要力量。隴劇旦角演員可以通過新媒體平臺、跨界合作等方式，吸引更多年輕觀眾關注戲曲藝術。例如，短視頻平臺的“身段挑戰(zhàn)”活動和游戲《原神》中戲曲元素的植入，成功吸引了大量年輕觀眾的關注。因此，隴劇旦角演員可以持續(xù)通過短視頻、直播、游戲等新興傳播方式，擴大其在年輕群體中的影響力。另外，隴劇旦角演員還可以與時尚、影視等領域進行跨界合作，推出更多符合年輕觀眾審美的文化產(chǎn)品，如戲曲主題的盲盒、數(shù)字門票NFT（非同質化代幣）等，進一步拓展市場空間。

（四）推動戲曲教育的現(xiàn)代化轉型

戲曲教育的現(xiàn)代化轉型是隴劇未來發(fā)展的重要方向。隨著時代的發(fā)展，觀眾的審美觀念發(fā)生了變化，現(xiàn)代觀眾更注重舞臺表演的節(jié)奏感、視覺沖擊力等，通過現(xiàn)代化轉型的戲曲教育，能夠培養(yǎng)出既掌握隴劇傳統(tǒng)技藝，又能理解和滿足現(xiàn)代觀眾審美需求的演員。隴劇旦角演員可以進一步推廣數(shù)字化教學模式，開發(fā)更多互動式教學工具，幫助年輕演員更快掌握復雜的身段和唱腔技巧。此外，隴劇旦角演員還可以與高校合作，培養(yǎng)更多高素質的戲曲人才。

六、結語

通過身段程式的現(xiàn)代化重構、聲腔系統(tǒng)的跨藝術融合及數(shù)字化傳承的技術革新，隴劇旦角表演不僅保持了傳統(tǒng)戲曲的美學精髓，還增強了舞臺表現(xiàn)力，吸引了更多年輕觀眾的關注。

筆者認為，隴劇旦角表演可以在以下幾個方面繼續(xù)努力：第一，深化數(shù)字化技術應用。隴劇旦角演員需要進一步探索先進技術的應用方法，提升戲曲表演的藝術表現(xiàn)力，增強傳播效果。第二，加強國際文化交流。隴劇旦角演員可以通過國際巡演和文化交流活動推動隴劇走向世界，提升中國戲曲文化的國際影響力。第三，培養(yǎng)年輕觀眾群體。隴劇旦角演員可以利用新媒體平臺吸引更多年輕觀眾關注戲曲藝術，為傳承與創(chuàng)新注入新活力。第四，推動戲曲教育的現(xiàn)代化轉型。隴劇旦角演員應積極推廣數(shù)字化教學模式，開發(fā)互動式教學工具，幫助年輕演員掌握復雜的身段和唱腔技巧。

總之，隴劇旦角表演的傳承與創(chuàng)新實踐，不僅為地方劇種的現(xiàn)代化發(fā)展提供了新路徑，也為中國戲曲藝術的發(fā)展注入了新活力。未來，隴劇將繼續(xù)在傳承與創(chuàng)新之間尋找平衡，推動戲曲藝術走向更加輝煌的未來。

（甘肅省隴劇院）

作者簡介：沈雅娟（1987—），女，甘肅蘭州人，本科，三級演員，研究方向為戲曲表演。

責任編輯 高瑞