潑墨綿山

去年八月底，友人與我相約綿山。

那天清晨，外面下起了小雨，之后雨越下越大。不久，雨停歇了。呼吸著清新、濕潤的空氣，我與友人進入綿山有名的景點——水濤溝，沿著水濤溝旁邊的小路，猶如兩三片白白的云朵一樣向深處漫游。雨后，溝里的水清清爽爽，流得更為歡暢了，在水的中央，繞過巨石的地方還略顯湍急。

不經(jīng)意間，看見對面溝邊有一尊古代男子的玉石雕塑，男子一手托面，一手輕放，神態(tài)懶散，坐臥于大青石上。旁邊，有一石壇子傾倒著，里面汩汩地不斷流出清水來。“知—章—醉—酒—”旁邊友人輕聲念著巨石上的字。我聞而驚喜，原來這尊雕塑是唐代大詩人賀知章！開元七年（公元719），賀知章來到這里，置身仙境，詩興大發(fā)，留下詩篇：“別離江南歲月多，綿山修真消劫磨。常見門前濤溝水，不思他山鏡湖波。”

我們在談論賀知章及其書法造詣的話題中，不覺又拐過了一道彎，無意間抬頭，看見不遠的高處，有一個寫著“樂天草舍”牌匾的小亭子。白居易曾多次游覽綿山，曾在此屋居住，故以其字命名曰“樂天草舍”。

我在中學時代，曾讀過極富感染力的《長恨歌》《琵琶行》，讓我喜歡上了白居易，也喜歡上了唐朝，喜歡上了盛唐那具有象征意義的富貴之花——牡丹。如今我喜歡畫牡丹，也經(jīng)常用白居易的《惜牡丹花》詩來題我的牡丹畫。不過，相比畫畫，我偏愛書寫筆墨淋漓的行草書，偏愛以他的《琵琶行》“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤”這些節(jié)奏感強烈的詩句，來品味書法的韻律美。

“已近中午，我們返回去吧。”一友人提議道，我們便轉(zhuǎn)身回返。恰在此時，我猛然發(fā)現(xiàn)了溝對面有一座小房子，我頗為好奇，便與友人踏石過溝，近前，看到門匾上題寫著“霜紅山房”。“是傅山！他曾在此居住過啊！”我脫口而出。友人看我驚喜的表情，笑著逗我，今天是否撿了個稀罕寶貝？怎么一路來連連驚喜？我笑說確實是發(fā)現(xiàn)了稀罕寶貝。友人怎會曉得我對傅山的敬佩之情。

清康熙十七年（公元1678），傅山為逃避做官，一度到綿山隱居，因這時萬山紅遍，層林盡染，故稱其屋為“霜紅山房”，并將他所撰文集稱之為《霜紅龕集》。傅山的一生屢遭險釁，但他一直以錚錚氣節(jié)來面對命運的挑戰(zhàn)，其堅貞不屈的品格，在明清之際的知識分子中獨標風骨。他的藝術(shù)個性也極其率直，其書自大小篆隸以下無不精妙，并及金石篆刻。在書法史上，他將徐渭浪漫派書風發(fā)展拓新，并標新立異地提出了“寧拙毋巧、寧丑毋媚、寧支離毋輕滑、寧真率毋安排”的審美標準。傅山“四寧四毋”的藝術(shù)特點，可概括為亢奮桀驁、無意于書、禪意如夢，讓人產(chǎn)生一種驚異感、一種陌生感。

當天晚上，想著夢幻般的綿山，想著我所欽佩的那些名揚古今的書法大師，不由得心潮澎湃，豪情勃發(fā)，隨即攤開紙來，揮毫潑墨，一口氣寫下了“知章醉酒”“樂天草舍”“云峰靈光”“龍門之光”“綿山風光人間仙境”五幅書法！

（選自《中國作家》，有刪節(jié)）

美文賞析

本文以作者的游蹤為線索，描繪了綿山之行。作者于水濤溝邂逅賀知章雕塑，探尋白居易草舍，偶遇傅山居所，借古人典故與藝術(shù)成就，融入自身感悟。結(jié)尾激情揮毫，將對綿山及書法大師的喜愛訴諸筆墨，情景交融，展現(xiàn)了綿山深厚的文化底蘊與獨特魅力。