聲音對電影敘事情節(jié)的建構(gòu)功能研究

摘 要：電影是一種綜合性的視聽藝術(shù)形式，其主要通過聲音和畫面進行敘事并推動故事情節(jié)的發(fā)展，為人們展示豐富的畫面內(nèi)容。其中，聲音和畫面有不同的特性、功能。聲音由于自身的抽象性特點，在敘事空間中可以推動故事情節(jié)的自然前進，而畫面作為電影的核心，具有具體、形象的特點，可以通過不同的鏡頭切換將各個事件連接起來，形成一個故事整體，更好地呈現(xiàn)敘事內(nèi)容。為充分發(fā)揮聲音的作用和價值，更好地呈現(xiàn)敘事脈絡(luò)、豐富敘事內(nèi)容，對電影敘事進行概述，分析電影聲音呈現(xiàn)方式，探討電影敘事中的聲音特性，提出利用聲音建構(gòu)電影敘事情節(jié)的策略，以豐富電影敘事手法，提高電影的藝術(shù)水平。

關(guān)鍵詞：電影；聲音；敘事情節(jié)；建構(gòu)功能

電影技術(shù)和藝術(shù)的快速發(fā)展推動了聲音制作技術(shù)的發(fā)展，提升了聲音在電影中的地位和價值，使電影從早期的畫框中解放出來，敘事手法更加豐富，有利于推動故事情節(jié)，讓觀眾在聽覺、視覺上都得到滿足。聲音和畫面是相輔相成的關(guān)系，二者通過多樣化的組合關(guān)系，可達到聲畫同步的效果，形成完整的敘事結(jié)構(gòu)，推動電影敘事情節(jié)發(fā)展。同時，聲音在電影敘事情節(jié)構(gòu)建中的應(yīng)用，可以豐富人物形象，營造電影氛圍。

一、電影敘事概述

電影敘事和其他藝術(shù)作品敘事不同，其以視聽媒介為主，敘事是電影的基本特征。在發(fā)展過程中，電影敘事呈現(xiàn)方式和大眾需求密切相關(guān)，這和文學(xué)作品敘事有很大的不同。當(dāng)前，電影敘事逐漸從文本敘事向視聽敘事邁進，形成了一種通過畫面來講故事的模式。同時，影視敘事研究者更注重敘事內(nèi)容，并且演員的表演和觀眾的接受時間不同。從傳統(tǒng)敘事角度來看，在影視作品中，主要通過攝影機進行敘事，這種模式在電影出現(xiàn)時就已經(jīng)存在，即單個長鏡頭在后期不斷剪切，將連續(xù)時間中斷，通過多個間斷畫面將敘事情節(jié)結(jié)合在一起。這一模式適用于簡單的敘事情節(jié)，如果敘事情節(jié)比較復(fù)雜，則無法剪切畫面。在這種情況下，需要將聲音要素融入其中，發(fā)揮其在建構(gòu)電影敘事時空中的作用，完善電影敘事中的語言要素。

二、電影聲音呈現(xiàn)方式

（一）基于臺詞提供敘事動力

臺詞可以推動電影敘事情節(jié)的發(fā)展，由敘事者決定其作用和價值。敘事者身份、背景不同、地位不同，則臺詞的敘事功能也不同，最終的效果也是多樣化的。比如，好萊塢電影在創(chuàng)作時沒有凸顯敘事痕跡，這是因為敘事者未直接體現(xiàn)出聲音的敘事功能，而是將敘事功能轉(zhuǎn)化到了銀幕角色上，可以通過人物對話、心理活動等推動敘事情節(jié)的發(fā)展。這種方法能讓觀眾一目了然地看到敘事線索，進入敘事氛圍和場景中。在這一敘事模式下，西方國家近現(xiàn)代的電影作品注重凸顯敘事痕跡，主要通過旁白方式來展示敘事者的視覺、視線，可以直接地描述故事情節(jié)。如果有角色對話，則可以通過畫面過渡及導(dǎo)向性的音樂直接引出臺詞，以使觀眾暫時脫離固定的敘事氛圍，站在敘事之外與敘事者的角度相結(jié)合[1]。

（二）基于語言轉(zhuǎn)換敘事視點

電影主要通過插入這一工具展示敘事情節(jié)。為了確保聲音和畫面同步出現(xiàn)，需要分析二者的敘事功能。其中，畫面可以滿足觀眾的視覺需求。對此，需要從燈光、場景、舞臺布置等方面入手打造良好的環(huán)境，通過視覺和聽覺更好地展示畫面。聲音是指臺詞、音響、音樂，當(dāng)聲音出現(xiàn)時人物會不由自主地轉(zhuǎn)向客體，此時就可以通過插入引出描寫鏡頭。同時，解說可以對觀看的對象和內(nèi)容進行清晰的描述，包括旁白和獨白兩種，能讓觀眾更好地了解電影內(nèi)容，確保敘事內(nèi)容具有情節(jié)性的特點。此外，根據(jù)這種特定的情節(jié)進行敘事，可以讓觀眾在觀看電影畫面的過程中不受影片呈現(xiàn)方式和風(fēng)格的影響，詳細(xì)了解敘事事件內(nèi)容，從而提升畫面的自由度。

三、電影敘事中的聲音特性

（一）聲音在電影敘事中具有主體、客體地位

在電影敘事中，聲音發(fā)揮非常重要的作用。在敘事分析中主體、客體是不同的，聲音傳遞的方式和內(nèi)容也不同，這種現(xiàn)象受聲音的主觀性影響。敘事功能是聲音的本質(zhì)屬性，可以從敘事通道容量、敘事方式自由性角度來分析，精準(zhǔn)判斷出電影敘事情節(jié)中的信息量。一般情況下，信息量的多少和大眾的反應(yīng)速度、角色的接受速度以及二者對電影敘事事件的熟悉情況、信任度等密切相關(guān)。總之，聲音要確保信息量適中，避免過大或過小，以更好地呈現(xiàn)電影敘事內(nèi)容。

同時，電影類型、題材、內(nèi)容非常多樣化，個性鮮明，聲音和畫面本身的主體、客體地位和功能不同，在敘事中的作用、價值也不同。對于聲音而言，如果音樂出現(xiàn)了片段旋律，則在后期旋律會消失，促使敘事事件傳播呈現(xiàn)出一種碎片化狀態(tài)。在這種情況下，觀眾的感受和體驗會受到影響。如果旋律、臺詞、音響等多個聲音元素同時出現(xiàn)，則需要對這些元素進行整合，以提升畫面內(nèi)容的豐富度，延長觀眾的觀看時間。此外，通過整合聲音要素，有利于觀眾更好地了解電影敘事內(nèi)容，把握敘事特點和意義，提升影片的視覺與聽覺效果。總之，在電影敘事中，聲音和畫面同等重要，二者的傳播方式不同，作用與效果也不同，需要對它們的時空敘事、主體和客體地位進行進一步判斷和分析。比如，通常歌舞片中的音樂是完整的，整個畫面也跟隨音樂的推進而出現(xiàn)，如果音樂停止，則畫面也應(yīng)停止[2]。

（二）聲音在電影敘事中直接影響敘事空間

人們一般會通過聲音和畫面兩種渠道獲取影片內(nèi)容信息。然而，由于畫框的存在會限制電影敘事空間，因此要想拓寬畫框，延伸敘事空間，則需要引入聲音要素。一些特點鮮明、風(fēng)格獨特的有源聲音可根據(jù)敘事情節(jié)的發(fā)展促使空間發(fā)生變化。從聲源角度來看，觀眾可以直接感受到一些音符的存在，但是可能無法感受到一些其他音符，此時就需要通過判斷空間大小、事件發(fā)生方位來獲取音符。比如，合唱中的聲音可以增大敘事空間，如果將音樂插入敘事空間中，則會在音樂的多次推進下形成獨特的空間風(fēng)格。

（三）聲音在電影敘事過程中會受到干擾

聲音元素在電影敘事中會受到多方面因素的影響，這是因為聲音在電影敘事中的存在方式和傳播方式不同。聲音是需要觀眾通過聽覺感知的，對于不易感知的無源聲音，如果無法判斷聲音所在位置，則聲音可能會受到外界因素的影響，進而擾亂電影敘事空間結(jié)構(gòu)。因此，無源聲音具有不穩(wěn)定的特點。同時，觀眾在觀看電影時會被銀幕內(nèi)容吸引，將注意力集中于畫面內(nèi)容，此時其聽覺會受到多方面因素的影響。比如，導(dǎo)演構(gòu)建的敘事空間結(jié)構(gòu)會受到人為因素的影響，如聲音在敘事中會被突然插入的畫面擾亂，此時畫面的風(fēng)格和色彩如果發(fā)生改變，或者景象類型、角度發(fā)生變化，會導(dǎo)致觀眾通過視覺感知到的畫面發(fā)生變化，產(chǎn)生反差感。對此，要想提升電影敘事中的聲音表達效果，需要改變聲音傳播方式和表現(xiàn)形式，依靠眼睛判斷電影敘事情節(jié)，這和敘事過程中時間、空間的變化相同[3]。

（四）聲音在電影敘事中具有聚焦作用

第一，聲音聚焦定位。在進行聲音聚焦定位前，需要先確定聲源。由于人類聽覺的本質(zhì)特點，聲音的定位并不是一個焦點，而是一種方位，這和人類視覺是不同的。因此，影視聲音無論何時出現(xiàn)都會有特定的空間范圍、精準(zhǔn)的定位，讓觀眾可以選擇其中一個焦點聽，判斷其敘事內(nèi)容。明確聚焦定位后，應(yīng)根據(jù)畫面內(nèi)容定位聲音，如果存在無源聲音，則表明其定位點發(fā)生了變化，需要從整個敘事環(huán)境入手。但是在這種情況下，人們無法直接根據(jù)聲音屬性進行聲音定位，這主要是由于人們習(xí)慣于從敘事者、敘事背景、敘事環(huán)境、敘事人物形象的行為、情感等方面來定位聲音。對此，需將聲音融入電影敘事，形成完整的敘事結(jié)構(gòu)。然而，由于聽覺在電影敘事空間中容易受到多方因素的影響，所以要想彰顯聲音的本質(zhì)特點，則需要減少聲音的不相關(guān)屬性，從而更好地定位聽覺。

第二，聽覺聚焦的層次、敘事懸念。聽覺聚焦和視覺定焦都有多個層次，在對其進行分析時可以從時空分布、敘事角度、視點等方面入手。通常，主體接收的聲音可以定義為有源聲音，即在聲音出現(xiàn)后畫面也會出現(xiàn)，可以打造出完整的敘事時空。但是主體如果先看到畫面后接收到聲音，則其不是有源聲音，而是無源聲音、虛擬聲音。如果此時聲音繼續(xù)發(fā)生變化，則敘事主體也會發(fā)生變化，聲音在敘事空間中就會轉(zhuǎn)化成為無源聲音。對此，不同的層次會影響聽覺聚焦的真實性、可信度，也會形成不同的懸念。觀眾如果無法感知聽覺聚焦點，則電影敘事懸念性會增加，需要根據(jù)聲音和畫面來探索懸念[4]。

四、利用聲音建構(gòu)電影敘事情節(jié)的策略

（一）通過不同的傳播方式構(gòu)建敘事情節(jié)

在電影敘事中，聲音的傳播主要分為直接、間接、強制三種方式[5]。其中，直接傳播方式是指有源聲音，間接傳播方式是指無源聲音。有源聲音在電影敘事情節(jié)中發(fā)揮重要作用，可以推動電影敘事情節(jié)的發(fā)展，展示時空特點，烘托和渲染電影氛圍，更好地吸引人們的注意力。同時，有源聲音具有客觀、真實的特點，可以和畫面相結(jié)合，有效襯托場景。觀眾一般可以直接在觀看畫面時聽到有源聲音，因此有源聲音可以直接傳播敘事內(nèi)容。無源聲音是對有源聲音的轉(zhuǎn)換，這一過程既會受到時空變化的影響，又會推動情感的轉(zhuǎn)變。無源聲音具有主觀性、表現(xiàn)性，不具備時空性，可以渲染場景與情緒，直接表達敘事主體的各種態(tài)度、感知、情感等。強制傳播方式和前二者不同，其在傳播電影敘事情節(jié)內(nèi)容時的聲音樣式是多變的，具有多元化的特點，因此沒有特定的風(fēng)格。聲音的風(fēng)格和特性一旦確定，則無法直接從電影畫面中判斷有源聲音，在這種情況下就需要采用強制傳播方式。通常，電影的主題曲內(nèi)容完整、形象鮮明，有特定的風(fēng)格和曲調(diào)，但與電影畫面和情節(jié)之間沒有直接的關(guān)系，可以重復(fù)播放，具有獨立敘事的特點[6]。其可以在變奏過程中打造更加純粹和完美的音樂形象，進而推動電影敘事情節(jié)的深入發(fā)展，引領(lǐng)電影敘事的方向。

（二）通過聲音節(jié)奏變化改變敘事情節(jié)

聲音節(jié)奏是指聲音的強弱變化，其具有連貫性、整體性、反復(fù)性的特點[7]。在電影敘事情節(jié)中，節(jié)奏和畫面、敘事、聲音之間有直接的關(guān)系，同時也和大眾的心理素質(zhì)以及表演者的個人經(jīng)歷、文化水平、知識結(jié)構(gòu)、身份背景密切相關(guān)。當(dāng)前，聲音節(jié)奏包括內(nèi)節(jié)奏和外節(jié)奏，內(nèi)節(jié)奏特色鮮明，具體體現(xiàn)在事件推進速度和頻率上；外節(jié)奏可以通過觀眾的視覺和聽覺體現(xiàn)出來，二者是相互獨立的。然而，聲音傳遞時的節(jié)奏、頻率以及敘事節(jié)奏和頻率之間具有直接的關(guān)聯(lián)，它們需要保持密切聯(lián)系才可以演繹出完整的電影故事情節(jié)。通過分析電影敘事結(jié)構(gòu)發(fā)現(xiàn)，雖然故事類型可以通過畫面內(nèi)容體現(xiàn)出來，以便觀眾直接通過視覺感受畫面內(nèi)容，但是聲音的存在會直接影響敘事內(nèi)容，因此需要確保聲音節(jié)奏和畫面保持同步，從而在節(jié)奏與音樂融合中形成一種穩(wěn)定的敘事模式。二者如果不同步，則會影響最終的敘事效果，具有諷刺和暗喻的作用，比如卓別林的電影就通過緩慢的敘事節(jié)奏和急躁的音樂結(jié)合來表達諷刺意味[8]。

五、結(jié)語

從敘事文學(xué)的角度來看，聲音是一門藝術(shù)，將聲音元素應(yīng)用到電影敘事情節(jié)創(chuàng)作中，可以提升電影反映現(xiàn)實的真實性、有效性，讓電影內(nèi)容更具邏輯性、層次性、理性意味，打造一個引人沉思的敘事時空。同時，在電影敘事情節(jié)中加入聲音，可以提升觀眾對電影藝術(shù)的認(rèn)知水平，使電影創(chuàng)作呈現(xiàn)出多樣化的表現(xiàn)方式、體裁樣式、敘事規(guī)則等。因此，要想真正提升電影創(chuàng)作效果，實現(xiàn)聲音元素在電影敘事情節(jié)中的高效應(yīng)用，需加強聲音對電影敘事情節(jié)的建構(gòu)研究，充分發(fā)揮聲音的特質(zhì)，進而推動電影敘事情節(jié)的發(fā)展。

參考文獻：

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