“劇集”概念的界定

［摘 要］ “劇集”是一個正在升溫的概念，其外延包括但不限于電視劇作品、網絡劇作品、豎屏劇作品。從內涵角度而言，劇集是分集播出的劇作。其中，單劇是一次性播完的劇，集劇是分集播出的劇，而劇集主要指的是集劇，也包含單劇。

［關" 鍵" 詞］ 網絡劇；電視劇；豎屏劇；劇集；聲畫結合

引言

在邏輯學上，概念是判斷、推理的基石。我們要形成判斷、進行推理，都必須建立在概念的基礎上。概念不清則基石不穩，戲劇與影視學知識的大廈是要坍塌的。為了建設戲劇與影視學牢固的知識大廈，我們要對一些重要概念進行界定。基于此，《網絡劇的概念界定》［1］是筆者的第一篇研究論述，本文關于“劇集”概念的界定是第二篇。

一、問題的提出

現如今，無論是在實踐中，還是在學界，“劇集”都是一個正在升溫的概念。以中國知網為例，篇名帶有“劇集”一詞的文章篇數統計如下（見圖１）。由此可見，中國知網上篇名帶有“劇集”一詞的文章最早出現于1990年，21世紀以前數量有限，21世紀以來不斷增多。雖然2012年到2016年出現過明顯的下降趨勢，但是總體上來說是上升的，且離現在越近，增幅越大。

如果搜一搜中國知網上文章內容中帶有“劇集”一詞的文章數，生成年度走勢圖，這種發展趨勢就更加明顯了（見圖2）。由此可見，中國知網上帶有“劇集”一詞的文章最早出現于1956年，1980年以來開始增多，21世紀以來增幅提高，只在2014年、2021年出現過輕微下滑。

那么，什么是劇集呢？筆者手頭的1996年版《現代漢語詞典（修訂本）》［2］并沒有收錄這個詞條，上網查到2016年版《新編現代漢語詞典》［3］也沒有收錄這個詞條。這在一定程度上反映了“劇集”是一個“年輕”的詞語。筆者又翻閱了中國知網涉及“劇集”一詞的文章，截至寫稿之日，沒有人對“劇集”的概念進行界定。那么，問題來了：“劇集”一詞的使用日漸頻繁，我們為什么還不對其概念進行界定呢？究其原因，一種可能性是太容易了，沒必要；另一種可能性是太難了，做不好。當然，還有一種可能性，太新了，沒來得及做。杜生權說：“概念是科學話語體系構建的基石，只有建立起統一的概念系統，學者才能在同一話語體系中開展交流與對話。”［4］“劇集”是劇集理論大廈的基石。無論什么原因，不對其概念進行界定于劇集理論大廈的建設都是不利的。因此，我們要對“劇集”的概念進行界定。

二、劇集外延歷史考

什么是劇集？首先讓我們看它的外延。

劇集可以是電視劇作品。如彭城撰文稱：“今年是香港無線電視臺創建25周年。在‘銀禧之慶’到來之際，為能使觀眾欣賞到質優而多元化的戲劇節目，該公司將于今年下半年推出十多部傾力制作的精彩劇集。”［5］事實上，那時候世界上尚無網絡劇，當時的劇集指的僅僅是電視劇作品。因此，又稱“電視劇集”。早些年，在香港，人們多用“劇集”“電視劇集”來指代電視劇。而今，內地也出現了類似做法。如在《創新電視劇制播機制打造央視劇集品牌》［6］一文中中央電視臺領導羅明也用“劇集”來指代電視劇作品。習慣上，電視動畫片不算電視劇。可是從其播出平臺以及分集播出的特點來看，與電視劇無異。因此，“劇集”有時也指代電視動畫片。如《Netflix 夢工廠合作推六部動畫劇集》一文指出：“國際流媒體巨頭 Netflix 近日與夢工廠動畫電視部門合作，將在 2018 年推出《魔發精靈：節奏延續》《希瑞》《寶貝老板：重圍商界》《哈維街上的孩子們》《內褲隊長：史詩故事》《三以下》六部原創動畫劇集。”［7］

劇集可以是網絡劇作品。如《“小而美”類型劇集，必將是未來市場發展方向》一文中寫道：“不同于國產網絡劇起家時制作簡陋、篇幅短小的‘段子劇’，當下的‘小而美’劇集一般是投資成本不高、市場野心不大、深耕垂直細分領域的劇集。”［8］這里的“劇集”說的是網絡劇作品，即“網絡劇集”。有人認為：“網絡劇集是在互聯網上首播的電視電影節目，與傳統廣播電視不同的是，觀眾采用流媒體播放或者下載的形式觀看網絡劇集。”［9］《網絡劇集：聚集網絡人氣》一文則寫道：“筆者在本文中將網絡獨播劇和‘先網后臺’播出劇統稱為網絡劇集。”［10］且不討論這里網絡劇集的概念界定是否準確，單從已經叫作“網絡劇集”的稱呼上就可以看出，劇集可以是網絡劇作品。

隨著手機作為大眾傳媒的崛起，豎屏劇出現了。此時，劇集又可以是豎屏劇作品。所謂豎屏劇作品，就是基于手機媒介平臺制作的劇作。因其手指滑屏的特點，豎屏劇作品又被稱為“指尖劇集”。如《“2019指尖劇集·綜藝·紀錄片·網絡電影榜”大型調研說明評估體系》一文中的“指尖劇集”指的就是豎屏劇［11］。又如，《新媒體視域下微劇集傳播策略分析——以〈生活對我下手了〉為例》［12］一文中提到的“微劇集”，從示例（《生活對我下手了》）來看，指的也是豎屏劇。

劇集還可以是電視劇、網絡劇的統稱。如《在守正創新中向上向善向美向前的劇集創作》［13］一文中“劇集”涵蓋了電視劇、網絡劇。又如，《2019年第三季度網劇調研報告最強網絡“劇集戰”收官》一文中寫道：“第三季度的劇集市場可以說呈現出兩極分化的現象，衛視平臺關鍵詞無疑是‘獻禮’，而視頻平臺的關鍵詞是‘青春’。”［14］由此可見，網絡劇涵蓋電視劇和網絡劇。而將電視劇作品、網絡劇作品籠而統之，稱為“劇集”，意味著已經有一些人在特定的情況下不再去區分電視劇、網絡劇。究其原因，一是某些劇不好區分它到底是網絡劇還是電視劇。二是區分一部新劇到底是電視劇還是網絡劇已經沒有了意義。如白一驄所說：“其實網絡劇和電視劇在制作時是沒有差別的。我們拍攝環節用的都是和電影拍攝一模一樣的機器，只是播出方式不同，你也可以把視頻平臺想成電視臺，本質都是一樣的，都是需要好內容……”［15］

有網絡視頻平臺宣稱：“一旦頭部內容的影響力超越了媒介力，以播放媒介為定義的劃分方式將成為過去。正是基于這個推測，優酷提出了一個不帶‘網’的新概念——超級劇集。”［16］由此可見，所謂超級劇集就是超越某一個或幾個媒介形式、在其他媒介形式上也受歡迎的劇集。而演劇藝術的媒介形式何止電視、網絡？手機不也是演劇藝術的媒介形式嗎？而即便是超級劇集，不也是劇集嗎？由此可見，劇集還可以是電視劇作品、網絡劇作品、豎屏劇作品的統稱。隨著社會的發展，新的媒介形式還會出現，到那時候由新的媒介形式承載的演劇藝術作品也一定可以稱之為“劇集”。

總而言之，劇集的外延包括但不限于電視劇作品、網絡劇作品、豎屏劇作品。

三、劇集的內涵

那么，到底什么是劇集？一言以蔽之，劇集就是分集播出的劇作。為了避免誤解，這里要作進一步解釋。

（一）如何理解“劇作”

一種理解是劇本創作。如中國傳媒大學有編劇老師開設的“劇作法”課程就是教人寫劇本的，其中的“劇作”指的是劇本創作。另一種理解是體現在作品中的編劇因素。如汪海林、宋方金、余飛等人提出的“劇作中心論”，其中的“劇作”不等于劇本，也不等于作品，而是體現在作品中的編劇因素。還有一種理解，“作”指的是作品，“劇作”指的是以劇的形式存在的作品。本文取第三種理解。

（二）“分集播出”意味著什么

一部劇需要“分集播出”，說明它有相當的長度，不適合一次播完。高鑫說：“長，非電視連續劇之過也。”［17］長，正是電視劇的優勢和審美本體特征。當然，片面追求商業利益，人為電視劇抻長的另當別論。

另外，既然分集，那就存在集與集之間的關系問題。具體來說，連續劇——集與集之間具有連續性，如李路執導的《人世間》、閻建鋼執導的《人生之路》；系列劇——集與集之間具有系列性，如英達執導的《我愛我家》、羅長安執導的《鐵齒銅牙紀曉嵐》。當然，連續性還是有的，只是退居次要位置。還有一種特殊的系列劇——集與集之間完全沒有劇情上的聯系，只是因為某種相似性（如故事發生地、時間、主題、題材）而攢到一起，如高群書執導的《命案十三宗》、解芳執導的《咱老百姓》、傅東育執導的《理想照耀中國》，我們索性稱之為“集束劇”。當然，更多的劇集連續性、系列性兼而有之，介于集束劇與連續劇、系列劇之間。總而言之，劇集的集與集之間關系雖然有松有緊，但終歸是有關系的。

四、劇集與單劇、集劇

所謂單劇，就是一次性播完的劇。所謂集劇，就是分集播出的劇。無論中國還是外國，誕生初期的電視劇都是單劇。如在中國內地，從1958年到1976年，幾乎所有的電視劇都是單劇。這與當時電視制作與傳播技術水平低下有關，也與人們尚未認識到電視劇的獨特審美價值有關［18］。1980年左右，中國內地出現了集劇。最顯要的標志就是1980年中央電視臺播出的電視劇《敵營十八年》——它有9集之多，每集三四十分鐘不等。此后，中國電視劇的長度不斷增加，集劇越來越多。如1987年的電視劇《烏龍山剿匪記》有18集，1985年的電視劇《四世同堂》有28集，1987年的電視劇《紅樓夢》有37集。到1990年，單劇已屬鳳毛麟角，更多的是集數越來越多的集劇。

結束語

歷史是不可以假設的。如果歷史可以假設，人類的電視劇一直停留在單劇狀態，那么，雖然電視劇與戲劇、電影故事片仍有差別，但是這些差別不足以支撐它在劇集藝術之林中占一席之地。針對電視劇從單劇走向集劇，張子君認為，這是電視歷史發展的必然，它本身就具有美學意義［19］。他說：“只有劇集形式的形成，電視劇作為獨立藝術的特色鮮明地表現出來。”［19］一言以蔽之，集劇更能凸顯電視劇的本質特征，使電視劇在劇集藝術之林中具有不可替代的藝術魅力。張子君所言不虛。

參考文獻：

［1］逄格煒，孫云憲.網絡劇的概念界定［J］.電影文學，2019（24）：11-14.

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［11］電視指南—傳媒內參調研組.“2019指尖劇集·綜藝·紀錄片·網絡電影榜”大型調研說明評估體系［J］.電視指南，2019（24）：8-9.

［12］郭酉強.新媒體視域下微劇集傳播策略分析：以《生活對我下手了》為例［J］.西部廣播電視，2019（22）：83-86.

［13］尹鴻.在守正創新中向上向善向美向前的劇集創作［J］.當代電視，2020（2）：12-13.

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［15］許蔓霖.白一驄：市場終究是會為內容付費的［J］.中國廣播影視，2019（Z1）：118-119.

［16］周瑞華.超級劇集《軍師聯盟》背后，我們GET的內生廣告新時代［J］.成功營銷，2017（Z4）：44-46.

［17］高鑫.長，非電視連續劇之過也：電視連續劇的審美思考［M］//高鑫.電視劇的探索.北京：北京廣播學院出版社，1988：167-174.

［18］逄格煒.電視劇本質特征的中國經驗與當代表述［J］.現代視聽，2009（6）：32-34.

［19］張子君.電視劇集問題初探［J］.文藝研究，1983（3）：44-48.

作者單位：青島農業大學