現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作技巧研究

［摘 要］ 儲(chǔ)望華作為中國(guó)當(dāng)代作曲家的代表人物之一，其在現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作中展現(xiàn)了豐富的技巧與獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。以《第二奏鳴曲》和《隨想變奏曲》為例，深入探討了儲(chǔ)望華在結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)、和聲運(yùn)用以及節(jié)奏處理等方面的創(chuàng)作技巧。研究發(fā)現(xiàn)，儲(chǔ)望華通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)形式的革新與融合，構(gòu)建了具有個(gè)人特色的現(xiàn)代音樂(lè)語(yǔ)匯。他在《第二奏鳴曲》中運(yùn)用復(fù)雜的和聲織體和多層次的結(jié)構(gòu)布局，展現(xiàn)了其對(duì)傳統(tǒng)奏鳴曲式的深刻理解與創(chuàng)新性解讀；而在《隨想變奏曲》中，他則通過(guò)變奏技法的靈活運(yùn)用，賦予主題以新的表現(xiàn)力和敘事深度。儲(chǔ)望華的現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作不僅繼承了西方音樂(lè)的技法精髓，還融入了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的精神內(nèi)涵，為當(dāng)代中國(guó)音樂(lè)的發(fā)展提供了重要的理論與實(shí)踐參考。

［關(guān)" 鍵" 詞］ 儲(chǔ)望華；現(xiàn)代音樂(lè)；創(chuàng)作技巧；《第二奏鳴曲》；《隨想變奏曲》

引言

在華裔澳籍作曲家、鋼琴家儲(chǔ)望華的音樂(lè)創(chuàng)作中，不僅能看到中華傳統(tǒng)文化的深厚底蘊(yùn)，還能感受到現(xiàn)代音樂(lè)元素的巧妙融合。他的作品以獨(dú)特的音樂(lè)語(yǔ)言、精湛的創(chuàng)作技巧以及豐富的情感表達(dá)，贏得廣泛的贊譽(yù)和關(guān)注。儲(chǔ)望華的音樂(lè)創(chuàng)作生涯跨越多個(gè)時(shí)期，其作品風(fēng)格多樣、技法嫻熟，充滿對(duì)傳統(tǒng)文化的深刻理解和對(duì)現(xiàn)代音樂(lè)元素的創(chuàng)新運(yùn)用。《第二奏鳴曲》和《隨想變奏曲》作為儲(chǔ)望華音樂(lè)創(chuàng)作中的杰出代表，不僅展現(xiàn)了他深厚的音樂(lè)功底，還體現(xiàn)了他對(duì)現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作技巧的獨(dú)到見(jiàn)解。

一、儲(chǔ)望華的《第二奏鳴曲》與《隨想變奏曲》簡(jiǎn)介

（一）《第二奏鳴曲》概述

《第二奏鳴曲》創(chuàng)作于20世紀(jì)80年代，作曲家在此作品中結(jié)合傳統(tǒng)音樂(lè)元素與現(xiàn)代音樂(lè)技法，形成一種具有個(gè)人特色的音樂(lè)表達(dá)。作品在結(jié)構(gòu)上采用傳統(tǒng)的奏鳴曲形式，在主題發(fā)展與和聲處理上展現(xiàn)出豐富的層次感和創(chuàng)新性。結(jié)合復(fù)雜的和聲織體和多樣化的節(jié)奏，儲(chǔ)望華展示了對(duì)傳統(tǒng)奏鳴曲式的深刻理解與獨(dú)特解讀［1］。

（二）《隨想變奏曲》概述

《隨想變奏曲》則是在《第二奏鳴曲》的基礎(chǔ)上進(jìn)一步探索變奏技法的作品。作曲家以一種靈活的變奏手法，對(duì)主題進(jìn)行多樣化處理，賦予其新的表現(xiàn)力和敘事深度。這部作品通過(guò)旋律的不斷變化與發(fā)展，展現(xiàn)了儲(chǔ)望華在音樂(lè)表現(xiàn)上的創(chuàng)新思維與藝術(shù)追求。兩部作品不僅在形式與內(nèi)容上相互呼應(yīng)，也在情感表達(dá)上形成鮮明的對(duì)比［2］。《第二奏鳴曲》更關(guān)注結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)性與和聲的復(fù)雜性，而《隨想變奏曲》則體現(xiàn)了對(duì)主題的自由探索與對(duì)情感的深度挖掘。這兩部作品作為儲(chǔ)望華現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作的重要組成部分，體現(xiàn)了其在音樂(lè)創(chuàng)作中的獨(dú)特視角與藝術(shù)追求。

二、《第二奏鳴曲》的創(chuàng)作技巧分析

（一）曲式結(jié)構(gòu)與主題發(fā)展

《第二奏鳴曲》的曲式結(jié)構(gòu)與主題發(fā)展，展現(xiàn)出儲(chǔ)望華對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)形式的深刻理解與創(chuàng)新。該作品采用多種曲式元素，融合古典奏鳴曲式與現(xiàn)代音樂(lè)，以實(shí)現(xiàn)豐富的音樂(lè)表現(xiàn)。在曲式結(jié)構(gòu)方面，《第二奏鳴曲》分為幾個(gè)主要部分，包括引子、主題呈示、展開(kāi)部、再現(xiàn)部［3］。引子部分結(jié)合獨(dú)特的和聲與節(jié)奏設(shè)定整體氛圍，為后續(xù)的主題發(fā)展鋪墊基礎(chǔ)。在主題呈示階段，儲(chǔ)望華運(yùn)用簡(jiǎn)潔而富有表現(xiàn)力的旋律，充分展現(xiàn)了主題的核心特征，旋律的線條流暢，使用大量的裝飾音，使主題在聽(tīng)覺(jué)上具有吸引力；在展開(kāi)部，儲(chǔ)望華通過(guò)對(duì)主題的變形與發(fā)展，創(chuàng)造出多樣的音樂(lè)形態(tài)。不同的音高和節(jié)奏變化，使得主題在音樂(lè)上的延展性得以充分體現(xiàn)。

（二）和聲語(yǔ)言與調(diào)性布局

《第二奏鳴曲》采用多樣化的和聲結(jié)構(gòu)，結(jié)合復(fù)雜的和聲織體與豐富的調(diào)性變化，形成了鮮明的個(gè)人風(fēng)格。在和聲語(yǔ)言方面，儲(chǔ)望華運(yùn)用了多種和聲技法，包括平行和聲、非和聲音的運(yùn)用，以及豐富的和聲色彩。這些和聲技法不僅增加了音樂(lè)的層次感，還加強(qiáng)了情感的表現(xiàn)。在樂(lè)曲中，儲(chǔ)望華使用半音階的和聲進(jìn)行，使音樂(lè)的氣氛更加緊張，增強(qiáng)了作品的戲劇性。同時(shí)，在調(diào)性布局上，儲(chǔ)望華并未拘泥于傳統(tǒng)的調(diào)性框架，而是探索調(diào)性與無(wú)調(diào)性之間的轉(zhuǎn)換，創(chuàng)造出一種獨(dú)特的“模糊”調(diào)性感，使音樂(lè)在聽(tīng)覺(jué)上更具開(kāi)放性與自由度［4］。此外，樂(lè)曲中的調(diào)性布局也體現(xiàn)了儲(chǔ)望華對(duì)調(diào)性關(guān)系的靈活運(yùn)用。《第二奏鳴曲》通過(guò)調(diào)性中心的轉(zhuǎn)移，運(yùn)用調(diào)性平行的手法，使音樂(lè)的發(fā)展充滿意外的驚喜與張力。

（三）節(jié)奏處理與織體變化

《第二奏鳴曲》在節(jié)奏處理與織體變化方面展現(xiàn)出獨(dú)特的創(chuàng)作技巧。作品中運(yùn)用多種節(jié)奏元素，構(gòu)建了豐富的音樂(lè)層次感，增強(qiáng)了作品的表現(xiàn)力。在節(jié)奏運(yùn)用上，儲(chǔ)望華通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)節(jié)奏型的重新編排以及不同節(jié)拍的交替使用，創(chuàng)造出變化多端的節(jié)奏效果。在某些樂(lè)段中，儲(chǔ)望華采用不規(guī)則的節(jié)拍，與流行音樂(lè)的節(jié)奏感相結(jié)合，使作品具有現(xiàn)代感，不僅打破了常規(guī)的音樂(lè)時(shí)間感，還為聽(tīng)眾提供了新穎的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)；在織體變化方面，儲(chǔ)望華采用多聲部的寫(xiě)作手法，使樂(lè)曲的織體更加豐富，不同聲部之間的對(duì)比與融合，形成獨(dú)特的音響效果。在某些關(guān)鍵樂(lè)句中，儲(chǔ)望華巧妙安排聲部的交錯(cuò)與重疊，營(yíng)造出一種錯(cuò)綜復(fù)雜的織體感［5］。例如，在高潮部分，主旋律與伴奏聲部之間的互動(dòng)設(shè)計(jì)，形成強(qiáng)烈的對(duì)比，進(jìn)一步增強(qiáng)了音樂(lè)的張力。

三、《隨想變奏曲》的創(chuàng)作技巧

（一）變奏手法與主題變形

在變奏手法上，儲(chǔ)望華采用多種技術(shù)，包括模仿、對(duì)比和擴(kuò)展等。主題在首次呈現(xiàn)時(shí)以簡(jiǎn)單的旋律結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)，隨后對(duì)其節(jié)奏的變化進(jìn)行模仿，呈現(xiàn)出多層次的音樂(lè)對(duì)話，使原始主題在不同的變奏中不斷得到深化，使聽(tīng)眾保持興趣。此外，作品中引入不規(guī)則節(jié)奏和變化的音色，使主題的每一次重復(fù)都有新的面貌，進(jìn)一步增強(qiáng)音樂(lè)的動(dòng)態(tài)感；在主題變形方面，和聲的變化和旋律的重組，創(chuàng)造出多樣化的音樂(lè)效果。初始主題在多個(gè)變奏中被重新排列，形成不同的和聲背景［6］。例如，儲(chǔ)望華將主題的音符順序反向排列，或是在音程上進(jìn)行小幅度的調(diào)整，使旋律在聽(tīng)覺(jué)上產(chǎn)生新鮮感。此外，調(diào)性的變換也為主題增添了豐富的色彩，使同一旋律在不同的和聲環(huán)境中展現(xiàn)出不同的情感。《隨想變奏曲》不僅展示了其專(zhuān)業(yè)的作曲技巧，也體現(xiàn)了其對(duì)傳統(tǒng)變奏形式的深刻理解。

（二）民族元素的融合與創(chuàng)新

《隨想變奏曲》在創(chuàng)作中巧妙融合民族元素，展現(xiàn)出深厚的文化底蘊(yùn)與創(chuàng)新意識(shí)。作品將傳統(tǒng)民族音樂(lè)創(chuàng)造性地與現(xiàn)代音樂(lè)語(yǔ)言相結(jié)合，形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。在旋律方面，儲(chǔ)望華引入中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的音階與旋律形態(tài)，使作品在音響上具有鮮明的民族色彩。此外，旋律的起伏與節(jié)奏的變化也借鑒民間唱腔的特點(diǎn)，增強(qiáng)了作品的表現(xiàn)力［7］。在和聲創(chuàng)作方面，與旋律的走向形成對(duì)比，使作品在和聲的豐富性上更具吸引力；在節(jié)奏方面，將中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中的節(jié)奏型與現(xiàn)代節(jié)奏結(jié)構(gòu)相結(jié)合，形成獨(dú)特的節(jié)奏語(yǔ)言。作品中出現(xiàn)多種節(jié)奏變化，包括切分音和非對(duì)稱(chēng)節(jié)奏的運(yùn)用，不僅增強(qiáng)了音樂(lè)的動(dòng)感，還體現(xiàn)出傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交融。

（三）演奏技法的特殊要求

《隨想變奏曲》在演奏技法上展現(xiàn)出獨(dú)特的要求，不僅體現(xiàn)在技術(shù)層面，也與作品的情感表達(dá)和音樂(lè)語(yǔ)言緊密相關(guān)。快速的音符變換和復(fù)雜的節(jié)奏型是《隨想變奏曲》中的顯著特征。演奏者要具備高度的指法靈活性，以適應(yīng)頻繁的音符跳躍和快速的音階運(yùn)行。例如，急促的音符組合要求演奏者不僅要保持清晰的音色，還要確保每個(gè)音符的準(zhǔn)確度，在練習(xí)時(shí)要進(jìn)行反復(fù)的細(xì)化和磨煉，以達(dá)到作品要求的表現(xiàn)力。動(dòng)態(tài)范圍的掌握也是演奏者需特別關(guān)注的部分［8］。《隨想變奏曲》在不同段落之間的情感變化明顯，演奏者對(duì)強(qiáng)弱對(duì)比的把握，傳達(dá)出樂(lè)曲的內(nèi)在情感。例如，為表演情感的豐富性，演奏者要實(shí)現(xiàn)漸強(qiáng)和漸弱的處理，營(yíng)造出一種戲劇性的張力。演奏者要具有良好的音量控制能力，并且能在演奏中自如地轉(zhuǎn)換動(dòng)態(tài)。

四、創(chuàng)作啟發(fā)

（一）傳統(tǒng)音樂(lè)形式的革新與融合

儲(chǔ)望華在其現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作中，尤其是在《第二奏鳴曲》和《隨想變奏曲》中，展現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)形式的深刻理解與創(chuàng)新融合，不僅體現(xiàn)在曲式結(jié)構(gòu)的重新構(gòu)建上，更體現(xiàn)在將傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代音樂(lè)語(yǔ)匯相結(jié)合，創(chuàng)造出一種具有個(gè)人特色的音樂(lè)語(yǔ)言。在《第二奏鳴曲》中，儲(chǔ)望華打破傳統(tǒng)奏鳴曲式的單一結(jié)構(gòu)，引入多種音樂(lè)元素和形式，形成豐富的層次感［9］。儲(chǔ)望華在主題的發(fā)展中巧妙運(yùn)用對(duì)位手法，使不同主題之間的對(duì)話更為生動(dòng)。傳統(tǒng)的奏鳴曲通常會(huì)遵循一定的主題呈現(xiàn)與發(fā)展規(guī)律，而儲(chǔ)望華則在此基礎(chǔ)上，加入即興的表現(xiàn)手法，使得音樂(lè)更加自由流暢。《隨想變奏曲》則進(jìn)一步展現(xiàn)了儲(chǔ)望華對(duì)變奏形式的靈活運(yùn)用。在這部作品中，儲(chǔ)望華不僅在主題的基礎(chǔ)上進(jìn)行變奏，更是對(duì)不同風(fēng)格的交融，賦予主題以新的生命力。變奏技法的多樣性，使每一次主題呈現(xiàn)都充滿新意，展現(xiàn)出豐富的情感層次和概念內(nèi)涵。

（二）展現(xiàn)其對(duì)傳統(tǒng)奏鳴曲式的深刻理解與創(chuàng)新性解讀

在《第二奏鳴曲》中，儲(chǔ)望華結(jié)合復(fù)雜的和聲織體和多層次的結(jié)構(gòu)布局，展現(xiàn)了他對(duì)傳統(tǒng)奏鳴曲式的深刻理解與創(chuàng)新性解讀。該作品不僅在和聲的運(yùn)用上體現(xiàn)了多樣性，還在形式結(jié)構(gòu)上進(jìn)行了大膽的探索。在和聲織體方面，儲(chǔ)望華采用豐富的和聲色彩，利用頻繁的調(diào)性轉(zhuǎn)換和非和諧音的巧妙運(yùn)用，增強(qiáng)了音樂(lè)的表現(xiàn)力。例如，在樂(lè)曲的開(kāi)頭部分，引入不同的和聲層次，形成緊張而富有張力的氛圍。復(fù)雜的和聲織體不僅豐富了音樂(lè)的質(zhì)感，還使聽(tīng)眾在聆聽(tīng)中感受到層次感與動(dòng)態(tài)變化。與傳統(tǒng)奏鳴曲的單一和聲結(jié)構(gòu)相比，創(chuàng)新的和聲處理讓樂(lè)曲展現(xiàn)出更獨(dú)特的個(gè)性。在結(jié)構(gòu)布局上，儲(chǔ)望華打破傳統(tǒng)奏鳴曲的固定格式，采用多層次的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，創(chuàng)造出一種非線性的敘事方式。樂(lè)曲的主題以不同的方式反復(fù)出現(xiàn)，每次呈現(xiàn)時(shí)都伴隨著新的和聲背景和節(jié)奏變化，賦予主題新的內(nèi)涵［10］。

（三）賦予主題以新的表現(xiàn)力和敘事深度

在《隨想變奏曲》中，儲(chǔ)望華運(yùn)用多種變奏技法，使作品在表現(xiàn)力和敘事深度上得到顯著的提升。變奏技法不僅是對(duì)主題進(jìn)行簡(jiǎn)單的重復(fù)與變化，還是對(duì)旋律、和聲、節(jié)奏等元素的重新構(gòu)造，賦予主題新的生命和情感。在作品的開(kāi)頭，主題以簡(jiǎn)練而富有表現(xiàn)力的旋律呈現(xiàn)，展現(xiàn)了儲(chǔ)望華對(duì)主題的深刻理解。隨后，變奏部分開(kāi)始引入不同的節(jié)奏模式與和聲變化，令旋律的情感層次更加豐富。例如，在某一變奏中，旋律的節(jié)奏被加快，伴隨以激昂的和聲，使音樂(lè)的緊張感和動(dòng)感得以增強(qiáng)，表現(xiàn)出一種奮發(fā)向上的情緒。而在另一變奏中，旋律則被拉長(zhǎng)，配以和聲的柔和變化，呈現(xiàn)出一種沉思和內(nèi)省的氛圍。儲(chǔ)望華還巧妙運(yùn)用對(duì)比的手法。在某些變奏中，主題的旋律被降調(diào)處理，與原主題形成鮮明的對(duì)比，創(chuàng)造出一種憂傷的情感色彩，不僅增強(qiáng)了樂(lè)曲的戲劇性，也為敘事提供了更為多元的視角，使聽(tīng)眾在情感的波動(dòng)中感受到故事的深度和復(fù)雜性。這種技法的使用，使主題在變奏中不斷地被重塑，形成多重的解讀方式，使聽(tīng)眾在不同的層面上體會(huì)到音樂(lè)的深意。

結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，儲(chǔ)望華在《第二奏鳴曲》和《隨想變奏曲》中融入中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的精神內(nèi)涵，體現(xiàn)了其對(duì)傳統(tǒng)文化的深度理解與創(chuàng)新意識(shí)。這種融合不僅豐富了現(xiàn)代音樂(lè)的表現(xiàn)手法，也為傳統(tǒng)音樂(lè)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)化提供了新的思路，彰顯了其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和文化價(jià)值。

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作者單位：徐州工程學(xué)院