歷史長(zhǎng)河中的穿梭

花絲工藝，英文為“Filigree”，源自拉丁語(yǔ)“filigrana”。花絲為花絲工藝的縮寫，同時(shí)也指以金、銀等金屬細(xì)絲為主要材料，通過(guò)搓、壓、繞等技法而制成的各種帶花紋的絲（花樣絲和紋樣），其中兩根或多根素絲經(jīng)過(guò)搓制而成，視覺上呈均衡、點(diǎn)陣效果的絲為基礎(chǔ)花絲型。用花樣絲和紋樣經(jīng)過(guò)不同的工序制作物品的過(guò)程稱為花絲工藝。在我國(guó)，工序主要包括堆、壘、編、織、掐、填、攢、焊等。以機(jī)械手法或現(xiàn)代科技生產(chǎn)的，具有花絲視覺體征的可以稱之為機(jī)器工業(yè)花絲。

花絲工藝的裝飾紋樣主要由素絲、花絲和花樣絲組成。素絲指粗細(xì)一致，表面光滑的絲。花絲指兩根或多根素絲經(jīng)過(guò)搓制而成，視覺上呈均衡、點(diǎn)陣效果的絲；其中正方向搓絲為正向花絲，反方向搓絲為反向花絲。花樣絲是在素絲或花絲的基礎(chǔ)上進(jìn)一步加工制作而成，具有豐富的形態(tài)，是花絲工藝中最重要的表現(xiàn)形式。在我國(guó)常見的花樣絲有拱絲、竹節(jié)絲、螺絲、碼絲、麥穗絲、鳳眼絲、犬牙絲、麻花絲、小辮絲等等，其他還有趕珠絲、門洞絲……常見的基本紋樣有螺旋紋、卷草紋、堆松、古錢紋等。

作為金屬加工領(lǐng)域中最古老的裝飾技術(shù)之一，花絲工藝曾經(jīng)在很多國(guó)家的歷史上出現(xiàn)，屬于世界性的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，起源于兩河流域的美索不達(dá)米亞（現(xiàn)伊拉克南部）。從古埃及、古希臘到伊特魯里亞文明中都可以找到它的蹤跡，后通過(guò)貿(mào)易往來(lái)和金銀絲制品的遷移使這項(xiàng)技藝發(fā)展、傳播到各個(gè)地方，并延伸到拜占庭、文藝復(fù)興、浪漫主義、裝飾藝術(shù)等時(shí)期。珍貴的花絲文物存放在世界各地，包括梵蒂岡博物館、紐約的大都會(huì)藝術(shù)博物館、柏林的國(guó)家博物館，倫敦的大英博物館和圣彼得堡的艾爾米塔什博物館等。本文用五個(gè)部分來(lái)概要地闡述它的發(fā)展。

一、古文明時(shí)期的璀璨

考古發(fā)現(xiàn)公元前3000年，花絲在美索不達(dá)米亞已經(jīng)被納入珠寶中。迄今為止，史料記載的最早使用此項(xiàng)工藝的珠寶來(lái)自美索不達(dá)米亞的蘇美爾，圖1體現(xiàn)了這個(gè)區(qū)域金匠的才能。隨著黃金工藝的發(fā)展，花絲進(jìn)入了埃及、希臘、腓尼基、伊特魯里亞等地方。公元前2000年，埃及、克里特島和希臘的花絲制品就具有了高藝術(shù)水準(zhǔn)，而且大部分工藝精細(xì)。在來(lái)自腓尼基的遺址，如塞浦路斯和撒丁島上的裝飾品中，金絲圖案被精細(xì)地鋪設(shè)在裝飾物的金質(zhì)底面上，這項(xiàng)藝術(shù)在公元前6至公元前3世紀(jì)的伊特魯里亞和希臘達(dá)到了高峰。使得這兩個(gè)地方的人成為最早生產(chǎn)花絲首飾的人。除了他們特意為墓葬打造的珠寶外，這一時(shí)期制作的其他形式的珠寶都帶有一些花絲的成分。往往將金屬珠粒與花絲工藝相結(jié)合，如圖2盤狀耳環(huán)出現(xiàn)了花絲、松絲、趕珠絲；還有一些作品以花絲工藝為主，如圖3最上面的帶狀頭飾，中心以正向花絲和反向花絲交替使用，7根為一組，構(gòu)成互相纏繞的花結(jié)，組和組的連接處裝飾了花絲花朵。結(jié)的兩側(cè)出現(xiàn)了三排門洞絲，內(nèi)填琺瑯。整個(gè)作品，絲的疏密安排得當(dāng)，粗細(xì)跨度很大，體現(xiàn)了工匠的巧思。下面那個(gè)月牙形的吊墜上裝飾了趕珠絲、麥穗絲，門洞絲，出現(xiàn)了編織的魚骨鏈，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，造型工整。

從技藝的角度，花絲工藝在這個(gè)階段已經(jīng)成熟，包含了我國(guó)花絲工藝中的編、掐、填、攢、焊，不只有線條均勻的絲，還能制作出以螺絲為基礎(chǔ)的松絲，采用特定工具制作出趕珠絲，結(jié)合了包邊鑲嵌寶石。這些作品工藝精湛，視覺美觀，細(xì)節(jié)處理到位，展現(xiàn)了人類黃金工藝首個(gè)高峰的光彩。

二、拜占庭的影響

從6世紀(jì)到12世紀(jì)，君士坦丁堡（今土耳其的伊斯坦布爾）或歐洲修道院制作的救濟(jì)箱、福音書封面等都研究和模仿了拜占庭金匠的作品，出現(xiàn)了珠寶書衣，專指用金屬、珠寶、象牙等裝飾書籍封面，時(shí)常帶有花絲的裝飾，并與鑲嵌和琺瑯工藝相結(jié)合，造就了異常隆重的視覺效果。此外花絲工藝還被用于裝飾金質(zhì)和銀質(zhì)的十字架。

在大英博物館可以看到來(lái)自盎格魯·撒克遜墓（Anglo-Saxon tombs）的非常精美的花絲物品（圖4），制作時(shí)間在公元600年左右。運(yùn)用的絲形不多，僅麥穗絲和不同規(guī)格的花絲，但被大面積用來(lái)排布，給予高低起伏的造型，打造出異常嚴(yán)謹(jǐn)而工整的視覺效果，輔以平整的琺瑯、大小不一的珠粒，體現(xiàn)了歐洲北部的撒克遜人（Saxons）在早期對(duì)多種金匠工藝的精通。圖5為歐洲11世紀(jì)留下來(lái)為數(shù)不多的花絲物品——吉塞拉皇后（Empress Gisela）收藏的德國(guó)大浮雕裝飾搭扣。頂上飾以琺瑯，其他向上的面通過(guò)小6紋不同方向的排列形成花型，構(gòu)成讓人眼花繚亂的視覺效果。底層立面通過(guò)拱絲支撐，中層立面用門洞絲輔以連接珠支撐，通過(guò)花絲、串珠絲裝飾邊框并塑形。運(yùn)用了包鑲和爪鑲兩種鑲嵌手法，其中包鑲表現(xiàn)為兩種，一種金屬片全包，一種將碼絲的間距拉開構(gòu)成包鑲邊進(jìn)行鑲嵌；爪鑲則體現(xiàn)為兩側(cè)卷草紋、中間水滴形的花絲鑲爪，顯現(xiàn)了用花絲工藝進(jìn)行立體塑形和結(jié)構(gòu)把控的能力。

這兩件作品說(shuō)明那個(gè)時(shí)期英國(guó)、德國(guó)對(duì)于花絲工藝的掌握相當(dāng)純熟，不但可以將花絲呈現(xiàn)得異常嚴(yán)謹(jǐn)而工整，進(jìn)行表面裝飾或者淺立體的層次塑造，還開始研究把花樣絲運(yùn)用到立體造型的結(jié)構(gòu)支撐中，用以塑造形體。

三、廣泛傳播和全球性風(fēng)格的形成

13和14世紀(jì)蒙古人征服亞洲時(shí)期，許多蒙古工匠包括銀匠遷移到新的領(lǐng)域工作。使花絲工藝技術(shù)得到交流，這導(dǎo)致全球性風(fēng)格萌芽的出現(xiàn)。

在歐洲，西班牙的摩爾人以高超的技藝從事花絲工藝，由他們引進(jìn)，在整個(gè)伊比利亞半島傳播開來(lái)，于葡萄牙、馬耳他、北馬其頓、阿爾巴尼亞等巴利阿里群島和地中海沿岸的國(guó)家和地區(qū)進(jìn)行花絲制作。在大多數(shù)生產(chǎn)這種珠寶的國(guó)家和地區(qū)，人們會(huì)佩戴由金屬絲和珠粒組成的銀質(zhì)紐扣，其他還有北歐的丹麥、挪威和瑞典。北歐制作的銀質(zhì)紐扣和花絲胸針這類飾品中，往往會(huì)加入小鏈條和吊墜。德國(guó)則把花絲銀紐扣發(fā)展到新娘裝的裝飾上。西班牙對(duì)于花絲在歐洲的傳播起到了很大的作用，還把花絲工藝帶到了西班牙在美洲的殖民地。

猶太人在16世紀(jì)被驅(qū)逐出西班牙，胡格諾（Huguenots）教徒在17世紀(jì)被驅(qū)逐出法國(guó)時(shí)，許多銀匠離開了他們的祖國(guó)。在這些銀匠遷移去的地方，與當(dāng)?shù)氐墓に噹熃粨Q技術(shù)信息。致使16、17世紀(jì)，花絲工藝被用于幾乎所有的歐洲和亞洲國(guó)家。另外歐洲人海上探索世界，尋找新的貿(mào)易路線、財(cái)富和知識(shí)的發(fā)現(xiàn)之旅，葡萄牙、西班牙、荷蘭、英國(guó)、法國(guó)、普魯士，丹麥、瑞典、美國(guó)等先后開始發(fā)展與印度、東南亞和中國(guó)的海上貿(mào)易。東印度公司的貿(mào)易活動(dòng)使技術(shù)得以傳播，沿著貿(mào)易路線，在連接城鎮(zhèn)和殖民地的中心進(jìn)行商業(yè)活動(dòng)。工藝大師包括來(lái)自中國(guó)的，在這些地方聚集，例如西班牙殖民地菲律賓呂宋島（Luzon）的華人聚集地帕羅斯（Parian），這里的中國(guó)工藝師擔(dān)負(fù)著履行西班牙訂單的主要責(zé)任。之后歐洲的銀匠使用與亞洲銀匠類似的方法，在17世紀(jì)到18世紀(jì)仿制在帕羅斯制作的花絲物品，導(dǎo)致兩種產(chǎn)品在外形、裝飾和功能上完全一致。

技術(shù)的遷移和交流，貿(mào)易的發(fā)展導(dǎo)致了花絲全球性風(fēng)格的形成，這個(gè)時(shí)期許多國(guó)家制作的花絲物件具有相似面貌（圖6、圖7）。其中之一表現(xiàn)在器物上，由相對(duì)粗壯的“主筋”均勻地劃分物體表面，內(nèi)部用單一紋樣按一定規(guī)則不斷重復(fù)的處理手法構(gòu)成，時(shí)常采用的是卷草或者小6紋，往往在視覺上呈現(xiàn)眼花繚亂的效果。金質(zhì)的花絲品少，不再局限于小體量的物品，塑造出了大件的形體，比如箱子、盒子，往往還形態(tài)復(fù)雜。說(shuō)明工藝在這個(gè)階段的發(fā)展解決了花絲纖維用于支撐不夠結(jié)實(shí)的壁壘，用花絲片塑造形體的能力提升，焊接能力極大增強(qiáng)，但在花樣絲、紋樣上沒(méi)有明顯的突破。

四、科技沖擊下的復(fù)興

18世紀(jì)隨著工業(yè)革命的到來(lái)，科技快速發(fā)展，由于片面地追求產(chǎn)量，忽略了匠師們的創(chuàng)造力和想象力，造成了藝術(shù)與技術(shù)的分離，帶來(lái)的反向影響是促使人們自我意識(shí)和個(gè)性解放思想增強(qiáng)，開始強(qiáng)調(diào)主觀精神、歌頌大自然。一時(shí)間自然主義風(fēng)格，浪漫主義開始風(fēng)靡于英吉利海峽兩岸，花絲珠寶的時(shí)尚同時(shí)出現(xiàn)在法國(guó)和英國(guó)，并且在19世紀(jì)30年代風(fēng)靡，甚至懷表都裝飾了花絲，如圖8中18K黃金懷表，鑲嵌刻面托帕石，金珠粒飾面，排列優(yōu)美的小松絲。之后維多利亞時(shí)期考古復(fù)興主義風(fēng)格興起，掀起了一股熱衷于古代先行者作品的風(fēng)潮，黃金工藝在這個(gè)階段得以復(fù)興。以卡斯特拉尼家族為代表，他們經(jīng)過(guò)三十年的努力研究古希臘和伊特魯里亞人的帶有珠粒及花絲工藝的作品，進(jìn)行復(fù)制，然后再通過(guò)自己的理解創(chuàng)作出具有復(fù)古特征并符合那個(gè)時(shí)代審美的首飾作品（圖9）。往往具有對(duì)稱結(jié)構(gòu)，形態(tài)嚴(yán)謹(jǐn)，用成組或粗細(xì)不一的正向及反向花絲進(jìn)行裝飾，個(gè)別帶有趕珠絲，構(gòu)成高度秩序和齊整，錯(cuò)落有致的視覺效果，往往顯得莊重而肅穆。

在這個(gè)時(shí)期，花絲物品中，同一物件上顯現(xiàn)的花絲和紋樣種類少。對(duì)花絲物品的塑造又回到小物件上來(lái)，黃金首飾重又回歸人們的視野。

五、機(jī)械化生產(chǎn)的出現(xiàn)

1901年到1910年，英國(guó)國(guó)王愛德華七世和王后的這段時(shí)期，在珠寶中流行鉑金鑲嵌和花絲鑲嵌。工業(yè)化的發(fā)展，讓此時(shí)期的花絲也進(jìn)行了制作方法的變革，出現(xiàn)了壓鑄機(jī)機(jī)械化生產(chǎn)的機(jī)器工業(yè)花絲。通過(guò)兩個(gè)鋼塊將帶有設(shè)計(jì)的金屬片壓在一起，創(chuàng)造出了符合當(dāng)時(shí)審美的形態(tài)。由于鉑金是一種比銀和黃金硬度更高的金屬，更容易被機(jī)械加工成精致又華麗的花絲圖案，因此大受歡迎，這股風(fēng)潮也逐漸蔓延到了美國(guó)（圖10）。

20世紀(jì)20年代到30年代，裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格盛行，風(fēng)格化的形式和幾何造型設(shè)計(jì)大行其道，這個(gè)時(shí)期繼續(xù)使用壓鑄機(jī)進(jìn)行花絲首飾的生產(chǎn)，18K白金成為裝飾藝術(shù)時(shí)期珠寶首飾的首選金屬材料。生產(chǎn)加工方式的改變，降低了花絲首飾的制作成本，再加之裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的蓬勃發(fā)展，機(jī)器工業(yè)花絲首飾也蔓延到了包括捷克在內(nèi)的歐洲其他國(guó)家，出現(xiàn)了合金、銅材料（圖11），成本的再次降低，導(dǎo)致了大量機(jī)械化生產(chǎn)的花絲首飾被創(chuàng)造出來(lái)。雞尾酒會(huì)戒指、胸針等是當(dāng)時(shí)非常流行的花絲首飾形制。

機(jī)械化生產(chǎn)花絲的出現(xiàn)，體現(xiàn)了工業(yè)化的發(fā)展，也預(yù)示著花絲作為手工藝在西方開始走向下坡路。隨著時(shí)間的流逝，這種在歷史上重手工的工藝淡出了很多國(guó)家人民的視野。但留下的精品，告訴我們?cè)跉v史的長(zhǎng)河中，它們?cè)?jīng)閃耀過(guò)的光輝。

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