呂艷婷，如哪吒般心中有火

呂艷婷急需一次辟謠。

《哪吒之魔童鬧海》的現象級走紅，讓為“小哪吒”配音的呂艷婷被推向了聚光燈下。

關注紛至沓來，流言蜚語也是。

起因大約是有人根據她的職業和年齡用AI生成了一篇文章，編纂了種種故事細節，稱她毛遂自薦被導演選中，又說她理工科專業中途轉行，還說她有個5歲的兒子，一直不愿相信“哪吒就是媽媽的聲音”。

談起這個，呂艷婷有些哭笑不得。這些說法流傳甚廣，甚至曾有幾家母嬰品牌找來，邀請她和“兒子”參與活動。

呂艷婷自2009年起在四川電影電視學院擔任配音課程教師，長年累月沉浸于課堂和錄音室之中，應電影宣傳的需求，在春節來臨之前開始走向公眾視野，密集輾轉于晚會與直播鏡頭之間。

比體力奔波更耗心神的，是眼花繚亂的各路采訪。如果只是照本宣科地回復，應付一下倒也容易，可是呂艷婷打心底珍惜每一次向公眾表達的機會。

她說，希望抓住這些機會，“讓大家對配音演員，對配音行業更了解”。

一份沉甸甸的責任感被呂艷婷主動攬在肩上，一如過去16年間，她對待學生、對待配音教學的一腔熱切。從前，她的熱切只在小小的配音教室中燃燒，如今呂艷婷被命運“推了起來”，她自然而然地想要成為讓更多人了解配音的契機。

盡管呂艷婷會自嘲，這是自己當老師的“毛病”。可是與她交流時，你能清晰看見她心中這團火焰，從過去到未來，熊熊燃燒、無遠弗屆。

真誠流動

呂艷婷感冒了，聲音還沒完全恢復如初。盡管如此，她依然拖著鼻音，興致昂揚地和記者聊了將近3小時。中途我們停下休息，她吃了一塊面包充饑，又拿起手機，回復來自各方的工作信息。

經紀人說，自春節檔預熱以來，她們幾乎保持“兩天一座城市”的行程頻率。陪同她們四處奔波的行李箱，專門騰出一處空間存放呂艷婷的中藥包，供她在極度忙碌的行程狀態下見縫插針地調養身體。

除夕晚上，呂艷婷和其他幾位春節檔電影演員一起登上蛇年央視春晚，在開場舞曲中出鏡，以哪吒的聲線念了一段祝福語。

盡管給老師的鏡頭只有三四秒，但坐在電視機前的筱箏依然感到無比激動。筱箏是呂艷婷2015屆配音提高班的學生，如今常駐上海，是一名入行不久的配音演員。當晚，她刷朋友圈，見同行振奮地實時慶賀：“配音演員上春晚了！”

除夕當晚，絕大多數觀眾還并不知曉這名拿著哪吒玩偶、聲音沙啞卻昂揚有力的女性究竟是誰。十五天之后，當呂艷婷和大張偉、哪吒敖丙玩偶再次登上央視元宵晚會，表演一首完整歌曲的時候，大多數人都能一眼認出她的身份——小哪吒的配音演員。

呂艷婷領了幾個學生去《哪吒之魔童降世》劇組試音，一個聲音“丑丑的”小男孩角色，學生們挨個試下來，餃子導演覺得不太行。呂艷婷在一旁示范，餃子導演聽了說：“要不你來試試？”

“還吃，收你們來了”“天雷滾滾我好怕怕，劈得我渾身掉渣渣”，幾段哪吒的經典臺詞，在過去這個春天充斥著互聯網平臺的各個角落。即使還沒看過電影的中國人，也一定在某處聽過呂艷婷的聲音。

彼時，《哪吒之魔童鬧海》的總票房在半個月之內突破驚人的95億，并且依然勢如破竹，儼然成為十年難遇的時代文化現象。

一夜之間，所有人都向呂艷婷投去了好奇：她是誰？為什么會成為哪吒的配音演員？

一些支離破碎的故事片段在網絡上流傳開來。有人說，合作的起源是她向餃子導演毛遂自薦，還有人說，配完哪吒以后，她一度失聲，“嘴巴全是血”。

呂艷婷是個情緒豐富的人，采訪中說起這些，她的臉上立刻爬滿了崩潰。“夸張得我要死了，我是在賣慘嗎？我不要這么賣慘。”

她和經紀人專門做了一份正確的經歷表述，發給媒體參考。其中是這么寫的：起初，呂艷婷領了幾個學生去《哪吒之魔童降世》劇組試音，一個聲音“丑丑的”小男孩角色，學生們挨個試下來，餃子導演覺得不太行。呂艷婷在一旁示范，餃子導演聽了說：“要不你來試試？”爾后在導演的層層要求下，呂艷婷最終塑造了一個音色略微沙啞、語氣頑皮跳脫的另類哪吒。

哪吒的聲線幾乎是呂艷婷音區的最低處，再加上臺詞中不時的吶喊、嘶吼，配音結束后，呂艷婷聲帶嚴重水腫，一個多月后才完全恢復——“當然，這是此種配音工作強度和密度之下的自然損耗”，呂艷婷說。

另一則廣泛流傳的謠言稱她是理工科學生，中途轉行配音。正確的版本是：呂艷婷1987年生于湖南，祖籍遼寧，因家庭環境會說一口流利的普通話。得益于“會說普通話”，高中時呂艷婷選擇了播音主持藝考，被四川師范大學電影電視學院播音主持系錄取，后考取北京理工大學碩士學位。

呂艷婷第一次接觸配音，是在大二的臺詞課上。當她第一次聽老師講授如何用聲音詮釋角色時，她覺得“靈魂被震撼”了。

配音和播音不太一樣。后者更強調客觀、準確，以一種端莊的、令人信服的姿態去告知聽眾重要的信息，播音員要極力摒棄個人情緒的干擾。情緒卻是配音的靈魂，同一句臺詞，角色個性或語言情景不同，根據不同配音演員的理解，可能會有迥然的表達。

“配音是人物內心的鏡像。”呂艷婷說。真實的生活情景中，人們常常言不由衷、旁敲側擊，這些在人物內心深處流動的復雜情緒，“研究起來很有意思”。

即使是個性直爽濃烈的小哪吒，也常常懷有這種復雜的心事。第二部中，哪吒離開陳塘關，隨太乙真人去玉虛宮修煉，臨別前，母親張開雙臂，希望最后抱抱他。被陳塘關眾人圍觀，哪吒突然害羞起來，沒有直接回應母親的擁抱。

與母親告別的這段臺詞，呂艷婷故意處理得咬字不那么清楚，以體現小哪吒此時別扭、難為情的心情。

抓住這些口是心非的、變幻莫測的情緒，是用聲音讓一個角色栩栩如生的關鍵，也是一名配音演員的立身之本。

“對于表達，真誠是很寶貴的。”她在采訪過程中強調了幾次，“而我并沒有吝嗇這個東西。”

一針見血

2009年，呂艷婷本科畢業，因在校表現優秀，順利留校任教。校領導給予選擇教學課程的自由，不假思索地，呂艷婷選擇了配音。

此時，學院從未開設過專門的配音課。沒有現成的課程體系，沒有專門的教學場地，一切都要呂艷婷和恩師從零開始，一磚一瓦地搭建。

“想象你嘴巴下面有一根極細的管子，對著它使勁吹氣，你需要用什么部位發力？”筱箏至今依然記得呂老師的指導，如此生動形象，令她立刻理解了要如何調用氣息。

筱箏于2015年入學，在她的記憶中，播音主持專業的課程教室大都會配備一臺攝像機，實時檢驗上鏡狀態，因此學生們必須光鮮亮麗地去教室。而當時的配音課教室還是一個“比較昏暗、封閉的，像錄音棚一樣的房間”，配音演員也無需出鏡、站在臺前。所有學生蓬頭垢面地到達課堂，而呂艷婷永遠神采奕奕地等待學生們的到來。

筱箏用“一針見血”幾個字概括呂艷婷的教學風格。“呂老師不講籠統的感覺，比如‘你的年齡感不對、你還不夠生氣’，她會使用具體的意象去幫助學生找到與人物貼合的感覺，比如‘你不要光改變口腔狀態，而是要用腹部去發力’。”

筱箏的畢業匯報，是給《尋夢環游記》選段中的小男孩配音。彼時，呂艷婷恰好結束《哪吒之魔童降世》的配音，于是親自指導筱箏如何調整給小男孩配音的感覺。

“想象你嘴巴下面有一根極細的管子，對著它使勁吹氣，你需要用什么部位發力？”筱箏至今依然記得呂老師的指導，如此生動形象，令她立刻理解了要如何調用氣息。“呂老師永遠會指導你怎么抵達理想的狀態，而不只告訴你她要一個怎樣的結果。”

呂艷婷對記者說，當老師最重要的是“總結一套行之有效的訓練方法”。一直以來，她給自己制定的教學目標是：“如何讓對配音一無所知的學生，經過訓練和學習，達到配音市場的要求。”

于是，“具體”在教學中無比重要。呂艷婷討厭粗暴的概念劃分，比如所謂的“譯制腔”和“播音腔”，她不愿意這種籠統刻板的概念去否定一名配音學習者的全部。她見過太多被此挫傷的學生，大約是出于一份熱烈的責任感，她要求自己“能嚴謹就嚴謹，能解釋一點就解釋一點”。她不希望自己在表達上的一時懶惰，傷害了學生對配音事業的向往與熱愛。

呂艷婷寧愿多說一些話，多費一些口舌，給學生剖析聲音表演的底層邏輯，去破除他們思維上的慣性和誤區。

比如晚會主持人，為什么都遵循一種特定的腔調？談起專業，呂艷婷突然打開了話匣子，滔滔不絕起來：“晚會主持的職責就是調動氣氛、把控流程，因此需要一種主人姿態，與此同時也有一些迎賓的感覺。”

而新聞節目主播的職責是“告知”，因此所謂的“播音腔”聽起來相對更強勢、更公正，紀錄片解說的職責則是“補充和提示”，需要解說員像一個“和聽眾坐在一起的朋友”。

即使是同一類型產品的廣告配音也大有講究。一則巧克力豆的廣告，和一則強調巧克力口感絲滑醇香的廣告，聲音表達所需的節奏和質感完全不同。呂艷婷即興演繹起來，向記者示范舉例。兩句相同的廣告詞，在兩種截然不同的處理方式下，聽感的確相去甚遠。坐在對面的呂艷婷儼然像一位魔術師，在任意的聲音狀態之間切換自如、順暢無比。

四川電影電視學院的配音課程一經開設，就在學生之中積累了極佳的口碑，長紅至今。這是呂艷婷從無到有開辟的一處天地。

這處天地并不是孤立、與世隔絕的。身處高校課堂，呂艷婷兼職商業配音，一直與市場保持密切的聯系。2010年左右，她就將當時剛剛興起的動漫配音引入了課程體系。后來游戲配音的需求逐漸壯大，呂艷婷開始玩《塞爾達傳說》和《英雄聯盟》，研究這一新興體裁的聲音邏輯。

“呂老師永遠不會閉著眼睛教學。”筱箏說。直到現在，她在實務中碰見的困惑，還會拿去和呂艷婷討論，而學生們口中的“婷姐”永遠會給她新的靈感、角度和解決途徑。

向上

審美是最重要的，呂艷婷在采訪中反復說了幾次。

在校教學時間畢竟有限，無法事無巨細，對呂艷婷來說，配音教學的當務之急就是“提高學生的審美”，教會學生“去市場上聽別人的配音作品，分辨哪些是‘吃飯的’，哪些是‘可以模仿學習、去追求藝術創作高度的’”。

短短十余年間，依附于文化市場的發展，配音市場發生了天翻地覆的變化。傳統的影視劇配音，鑒于影視界對“非原聲作品不得評獎”的規定而需求收窄，動漫、游戲和廣播劇等新興亞文化載體的興起，促使配音市場向全新的風格領域轉型。

這一變化孕育了積極的趨勢。最早，內地曾大規模引進香港電影、制作普通話配音版本，配音演員處于極其邊緣的位置，“甚至上不了電影字幕名單”。一名配音從業者對南風窗說：“當時，很多明星演員甚至挺害怕被人知道聲音是別人配的。”

爾后數年，借由動漫游戲行業的發展，更多的配音演員逐漸被人所知，甚至從幕后走向幕前，形成了特定的粉絲圈層。如今在上海，配音演員甚至有機會在線下劇場演出，售票狀況可觀。

可是，依然有一種結構性困境深深嵌套其中：相對而言，男性配音演員的工作機會更多、薪資水平更高、關注度也更高。

女性配音演員顯然是比男性數量更多的，一個男性角色需求，通常只會收到七八十份試音素材，而女性角色的試音，常常被兩三百人同時競爭。

明熹是呂艷婷2016屆配音班的學生，畢業后曾與朋友一起運營自己的配音工作室，企圖在行業中立足。工作一段時間后，她發現，配音行業盡管分各種類型體裁，但基本“都優先考慮男聲”。

比如商業廣告或紀錄片，甲方通常會認定男聲更具力量感，“顯得企業氣勢磅礴”。在游戲領域，男性角色相對更多，廣播劇更是如此，頭部作品大都是耽美題材，女性配音演員只能在其中擔當配角或群演。

一位有聲書投資人告訴記者，在非全職的配音從業者中同樣如此，男聲主播的時薪普遍比女聲主播高一倍不止。而女性配音演員顯然是比男性數量更多的，一個男性角色需求，通常只會收到七八十份試音素材，而女性角色的試音，常常被兩三百人同時競爭。

在這種行業結構下，《哪吒之魔童鬧海》成了一個契機，把呂艷婷忽然推向配音行業的浪尖，使之成為被大眾廣泛知曉的配音演員中難得一見的女性身影。

這絕不是一次偶然。隨著“魔童哪吒”IP的價值升溫，小哪吒的業務范圍愈發廣闊，在電影銀幕之外，還要耍戲腔、說唱，念廣告詞。在小哪吒成為一個國民級動畫角色的同時，對呂艷婷聲音功底的考驗也在層層升級。

之所以能撐得起這份考驗，要歸功于過去十幾年，甚至三十余年的漫長積累。呂艷婷至今還記得，自己小時候就喜歡陪爺爺聽戲曲，咿咿呀呀、鏗鏘雅韻。因此在《哪吒之魔童鬧海》的配音中，當導演餃子提出，希望用戲曲武生的唱腔念定場詩，錄音棚中的呂艷婷很快就找到了感覺。

“所以我一直和學生說，有啥學啥，喜歡就干，不知道未來什么時候就用得上了。”

筱箏說，呂艷婷一直不喜歡“嘩眾取寵的東西”，“質感”是被她經常掛在嘴邊的一個形容詞，而她心中的確又有那么一股強大的能量，長久以來支持她往更高峰攀登。

呂艷婷覺得，自己和小哪吒的相似之處在于，“我心中也有很大一股勁兒去做事情”。和小哪吒一樣，“是魔是仙，我自己說了算”，無論這個過程中被怎樣的誤解侵擾。“雖然很多人不理解你到底在堅持什么，我自己有時候也不知道，但我喜歡我就做了。我愛做，你管不著。”