東漢摩崖石刻書法風格、審美特征及創作啟示

摘 要：東漢摩崖石刻隨山賦形，不拘一格，因依山傍水而彰顯出逼人氣勢，有種非常獨特的藝術美，是傳統書法藝術中的耀眼明珠。東漢摩崖石刻有樸茂拙厚、自然雄渾之藝術特征，彰顯出當時文化的繁榮昌盛。究其代表，漢三頌當之無愧。《石門頌》巧多于拙，《西狹頌》巧拙各半，《郙閣頌》藏巧于拙，三者形態特征各不相同。以漢三頌為例，分析東漢摩崖石刻的書法風格、審美特征，以及對隸書創作的啟示。

關鍵詞：東漢摩崖石刻；漢三頌；隸書創作

一、東漢摩崖石刻漢三頌書法風格

被后人合稱為漢三頌的《石門頌》《西狹頌》《郙閣頌》可看作東漢摩崖石刻的杰出代表，也是東漢隸書成熟時期的精品。

（一）隸中之草——《石門頌》

漢三頌之一的《石門頌》，為著名的漢代石刻，以別具一格的隸書風格著稱，展現出淳樸自然而又多變的美感，不僅是東漢隸書的極品，還是摩崖石刻的代表作，被譽為“隸中之草”。這幅作品打破了一般漢碑強調橫畫主筆的規律，結字多近方形，點畫之間尤其是橫畫之間較為寬松，且字的下部處理得較為開闊。作品中的很多字都顯得自然灑脫、松弛有度、不拘一格，這些字不論大小，不論長短，不論扁方，只依據字的點畫多少自由書寫，結字松而不散。這種“松”不是毫無章法的肆意，而是精準把握了內在規律的瀟灑自如，雖沒有追求結構上的嚴苛卻給人一種自然之趣?！妒T頌》用筆奔放、結字生動，結構參差錯落，全局宏偉，整體格局質樸縱逸，有種深幽的意境。

《石門頌》不僅是藝術上的杰作，更承載著深厚的歷史與文化內涵。通過學習與臨摹，書法家能夠深入了解漢代民俗風情及書法發展脈絡，從而提升自身藝術修養與創作能力。

（二）隸書瑰寶——《西狹頌》

東漢時期的摩崖石刻杰作《西狹頌》，堪稱隸書書法的瑰寶，對后世書法創作的影響深遠且持久。《西狹頌》以雄渾古雅、氣勢磅礴著稱，堪稱漢代隸書中的杰出代表。《西狹頌》的創作思想可凝練為“寬博”二字，這也是東漢摩崖石刻的基本特征。其字體結構為正方形，碑中“山”“之”等字相對增高放寬，而某些本應伸展的筆畫又進行了適當收縮。此外，《西狹頌》在處理字的筆畫時摒棄夸張手法，收筆含蓄內斂，收而不發，外形有種雄厚方正且疏朗均勻之態。

《西狹頌》既是一件藝術珍品，又是書法家精神追求和人格魅力的體現。作者仇靖以書法為媒介，頌揚了地方官員的德政和為民造福的事跡，這種精神在隸書書法中得到了傳承和發揚。《西狹頌》以其獨特的藝術魅力在隸書藝術史上占據重要地位，其雄渾古樸的風貌、剛勁雄健的筆觸、生動和諧的結構、茂密有序的章法，彰顯出較高的藝術價值。

（三）隸書高峰——《郙閣頌》

在書法藝術的璀璨星河中，《郙閣頌》作為東漢摩崖石刻的杰作，猶如一顆耀眼的明珠，以其獨特的藝術風貌引領著隸書創作之路。《郙閣頌》用筆剛健沉實，每個字均能做到橫平豎直，非常端正。且字體筆畫流暢圓潤，章法茂密，結構嚴整。此作不僅承載著歷史的深邃，更在隸書藝術的演進歷程中刻下了不可磨滅的印記。在藝術風格上，《郙閣頌》以其古樸厚重、雄渾有力的藝術風格，屹立于隸書藝術的高峰。它展現出了隸書風格的多樣性和高度成熟，如同浩瀚無邊的歷史長卷，能讓人充分領略到隸書藝術的博大精深。

《郙閣頌》作為東漢摩崖石刻的瑰寶之一，對隸書藝術產生了深遠的影響。它不僅為隸書藝術的傳承與發展提供了寶貴的藝術資源和創作靈感，更在書法藝術的浩瀚星空中留下了璀璨奪目的光芒。

二、東漢摩崖石刻漢三頌書法審美特征

（一）自由灑脫——《石門頌》

《石門頌》以其獨特的藝術風格、精湛的書法技藝、深厚的文化底蘊，對隸書創作產生了深遠影響。它不僅為后世留下了寶貴的藝術遺產，更為隸書藝術的傳承與發展做出了重要貢獻。《石門頌》中的用筆、結字等對之后的書法藝術產生了重要影響?！妒T頌》的字體挺勁，整體自然古拙，雄渾豪放。這種藝術風格為后世隸書創作者提供了靈感，深刻影響了書法藝術的發展。

在筆法運用上，《石門頌》大量采用圓筆技巧，賦予線條圓潤且有力的美感，深化了書寫者對隸書筆畫的領悟，并為筆法創新提供了重要啟示；在結構布局上，《石門頌》展現出高超精絕的藝術造詣，整體布局細膩嚴謹，整體字形看似遵循規則卻處處透出靈動之美，營造出既穩定又生動的視覺效果，使作品更具韻律感和藝術魅力；在線條表現上，《石門頌》堪稱一絕，其每一條線似乎都蘊藏著無窮的活力與生機，自然流暢且動感十足，不受程式化束縛，這種線條美感成為眾多書法家追求的藝術典范，為隸書創作中的線條表現樹立了標桿；在創新變革上，《石門頌》突破了傳統書法的框架，賦予藝術更多創意與個性，這種精神激勵著后世書法家不斷探索新的藝術表現手法，推動了隸書藝術的持續創新與發展。

（二）古拙奔放——《西狹頌》

《西狹頌》藝術風貌獨特，為隸書書法樹立了難以逾越的標桿。從整體上看，字形典雅古樸，有江河奔流的豪邁氣勢，筆觸厚重質樸，剛柔并濟，筆法強勁有力，一筆一畫皆見深厚功底，這些特質深深地影響了后世隸書書法家的藝術追求和風格形成。《西狹頌》筆觸勁健有力，展現出古拙與奔放并存，空靈與和諧相濟的書法韻味。筆畫自由流暢，收放自如，剛柔并濟，線條變化多端，盡顯自然之美。其筆觸多棱角起收，少提按技巧，取中鋒行筆，輔以側鋒作波磔，特別是在轉折處，外顯棱角，內藏圓潤，力感強烈。在整體結構上，《西狹頌》字形方圓兼備，布局和諧，結體寬博疏朗，筆畫多取橫向，書寫意趣盎然。字的偏旁部首相互協調，點畫排列有序，字間行間布局合理，營造出寬松舒適的視覺效果。字體方正飽滿，內部寬松而外部緊湊，筆畫橫平豎直，勻稱有力，展現出整體力量的平衡與對稱。《西狹頌》并用方筆與圓筆、轉筆與折筆，但從整體上來看多為方筆，碑中“閣”“兩”等字的折，內圓外方且外邊緣呈直角，字的形狀如同刀切般利落工整。而“為”字等采用了遒勁婉轉的圓筆，勁力十足?！段鳘M頌》篆隸交融，方圓并蓄，字態多變，大小錯落，展現出雄渾古樸、敦厚蒼茫而又簡約柔美的獨特審美意境。在章法安排上，《西狹頌》章法布局茂密而有序，全篇行氣連貫，雄渾壯闊中不失細膩精致。每一筆都蘊含深意，字里行間透露出古樸雅致與雄渾肅穆并存的書卷氣息，令人感受到壯美與優美交織的藝術魅力。此外，《西狹頌》不僅書法成就卓越，更因圖文并茂而廣受贊譽?！段迦饒D》作為《西狹頌》的一部分，與碑文相互映襯，圖文互補，虛實結合，共同構成了東漢摩崖石刻藝術中的精品之作。

（三）俊逸古樸——《郙閣頌》

作為成熟的八分隸書，《郙閣頌》并沒有明顯的特征。碑中每個字似乎都體現了溫良敦厚且矯健挺拔的氣質，結體方闊，有滿格而出之勢，從整體上能感受到石刻的古厚雄深、俊逸古樸。在用筆技法上，《郙閣頌》用筆沉實飽滿、粗細變化微妙，波磔不顯張揚，起收筆干凈利落，體現了力量與美感的交融。這種筆法賦予字體平和而又不失力量的視覺感受，行筆間流露出一種質樸而凝重的韻味。練習者在臨摹時，需細品其筆法之精妙，方能體會其獨特魅力。在線條表現上，《郙閣頌》的線條拙厚而不失靈動，彰顯了書法家運筆時的深厚功力與獨到眼光。這些線條既體現了隸書的厚重質感，又蘊含了靈動與變化，為隸書創作提供了寶貴的藝術借鑒。在章法布局上，《郙閣頌》的章法布局嚴謹，采用有行有列的縱橫等距式，結體造型敦厚方正，行間距緊湊和諧。這種布局不僅美觀大方，更對隸書創作具有重要的指導意義，幫助練習者掌握字與字、行與行之間的協調關系，營造出和諧統一的整體效果。在結體造型上，《郙閣頌》巧妙地弱化了主次筆畫的對比，轉而強化面的張力感。字形多呈方形，展現出一種正大光明的感覺。這種結體方式不僅豐富了隸書的表現手法，還為書法家在字形設計與空間布局上提供了有益的啟示。

三、東漢摩崖石刻漢三頌對書法創作的啟示

（一）在兼容并蓄中取長補短

隸書由篆書發展而來，這點在東漢摩崖石刻漢三頌中表現得尤為明顯。從整體風格上看，漢三頌的用筆與結字中都巧妙融入了篆意，由此漢三頌展現出樸拙高古之特征。依據取法根源的道理，練習者在學習隸書時應從漢隸學起，倘若想要寫出高古之意，就要從篆書中汲取豐富營養。當下，人們的審美趨于多元化，取法也展現出多樣化的特征，只從篆書上進行借鑒是遠遠不夠的。練習者在對《石門頌》進行臨習時，會發現文中“升”“命”等字寫得相當率意，垂筆拉得很長且蘊含著漢簡意味。由于書寫材料不相同，石刻書法中的用筆細節不夠精細，而漢簡以毛筆書寫，墨跡能夠直接呈現出用筆方式與筆勢情緒，因此練習者在臨習時可將石刻書法與漢簡作為參照對象。

在具體學習中，練習者若想更好地展現出點畫之間的意趣性、字里行間的流動性以及灑脫的書寫性，在用筆時就要充分考慮“行寫”意識。傳統書法注重書寫的“貫氣”，它不僅能表現出書寫的力量變化，還能表現出作品的自由靈動之感。在結體上，要表現出趨于方整的結構，展現出“寬博”的氣勢。

（二）在藝術韻味品鑒中用心創作

從整體上看，東漢盛行的書風提高了人們對書法藝術的熱情與鑒賞能力。漢三頌位于陜西甘肅一帶，既是地域文化的一部分，又對當今世人認識隸書的多樣性有很大啟發，自然也給現代人在書法創作上提供了更多藝術靈感。

例如，《石門頌》筆畫有較大的起伏變化態勢，雖粗細不夠明朗且橫畫并未做到完全平直，但整個筆畫深沉含蓄、古樸厚重，給人帶來舒服自然之感。人們在創作隸書作品時，既要注重逆鋒起筆，又要在中間用筆時秉持沉著力道，行筆講求“穩”，彰顯線條的藝術內涵。收筆時不可急，保持穩定的情緒，將筆鋒慢慢離紙便可。在練習時，部分練習者喜歡用千篇一律的線條書寫此碑，雖然整齊如一卻顯得呆板生硬，著實不可取。在臨摹時，練習者要注意觀察，精準把握點畫之間比較細微的粗細變化與輕重起伏，不能為了刻意模仿而在用筆時手部故作顫抖，也不能不假思索地追求金石味。在練習前，要充分理解摩崖石刻的藝術韻味。

（三）在充分領悟中習得書法精神

《西狹頌》書法技藝精湛，整體布局疏密得當、錯落有致，展現了隸書書法的精髓。特別是其中的“燕尾”技法，起筆時墨色飽滿，收筆時手法多變，形態各異、變化萬千，這一技法成為隸書創作的重要內容。同時，《西狹頌》還展現出篆書隸書相互借鑒的書寫技巧，這種技巧在隸書與其他書體的交融中起到了重要作用，為隸書書法的創新和發展注入了新的活力。隸書書家通過學習和臨摹《西狹頌》，可領悟其獨到的書法精神，促使自己的藝術修養與創作水平得到穩步提升?！段鳘M頌》以其卓越的藝術風貌、精湛的書法技藝、深邃的書法精神以及文學與藝術的完美融合，對隸書書法的創作產生了深遠的影響。它不僅是隸書書法的典范和標桿，更是隸書藝術傳承與發展的寶貴財富。

（四）在反復錘煉中拓寬創作視野

學習《郙閣頌》對于提升隸書創作的線條美具有顯著作用，練習者在練習時需反復錘煉線條技法，如逆入平出、提按變化等，使線條呈現出松緊虛實、動靜相宜的質感?！多M閣頌》的藝術風格和技法為隸書創作注入了新的元素和靈感，拓寬了書法家的創作視野和思路。同時，還能影響練習者的書法審美與風格塑造?！多M閣頌》的線條與章法具有較高的藝術價值，深刻影響了書法審美與風格。其古樸厚重、雄渾有力的藝術風格以及獨特的技法表現，引領隸書創作者在追求力量感的同時，展現出一種大樸不雕的美感。這種美感契合中華民族的傳統審美觀念，在書法藝術的傳承與發展中占據了舉足輕重的地位。

綜上所述，漢三頌讓更多人重新認識了隸書的多樣性。在練習時，練習者要理性看待書法藝術，不斷研習、不斷探索，汲取更多漢三頌中的精華，創新運用更多書寫形式。同時，練習者要保持自然書寫之韻味，一氣呵成，展現出筆畫的流暢感。此外，在練習時可使用比較濃稠的墨，彰顯出作品的蒼勁之美與古拙之氣，從而達到形神兼備的效果。

參考文獻：

[1]張小林.東漢摩崖石刻《劉福頌》書法探微[J].青少年書法（青年版），2019（2）：51-54.

[2]蘇剛.東漢《西狹頌》的空間構成研究[D].桂林：廣西師范大學，2019.

[3]劉雁翔，李佳音.張家川縣東漢摩崖石刻研究綜理[J].天水行政學院學報，2022（5）：125-128.

[4]蔡副全.東漢《劉福功德頌》摩崖考[J].中國書法，2020（6）：200-209.

[5]王興芬.《河峪頌》與《西狹頌》的文獻和藝術價值淺論[J].中國書法，2018（14）：122-127.

作者單位：

臨汾職業技術學院