民族文化符號對民族融合交流的影響

摘 要：中華民族有著悠久的歷史，探索云南少數民族的特征及其融合交流的方式，研究民族文化符號在當代視覺文化領域中的表達方式和手法，促進不同民族文化之間的理解和認同。民族文化符號在民族融合交流中具有極其重要的意義。不同民族文化符號在繪畫中的展現，有利于促進各民族間的文化交流，推動文化融合。從民族文化符號入手，深入探究其在視覺文化視域下對民族融合交流的作用和影響，以及其在公共性視域下，乃至全球化語境下的發展可能。

關鍵詞：民族題材繪畫；符號；繪畫語言；云南畫派

民族文化符號對于特定民族群體的身份構建有著重要意義，通過研究民族文化符號在當代視覺文化中的表達和運用，可以加強對民族傳統文化的保護和傳承，促進文化多樣性的發展。作為少數民族最多的省份，云南將各民族文化融匯在一起，如何促進云南文化多元共生是本文研究的主題。

將民族文化符號與繪畫結合，使民族文化符號以直觀的視覺形式進行呈現，有助于民族文化的延續與傳承，讓更多人了解和認識不同民族的獨特魅力，激發民族成員對自身文化的情感共鳴，提升民族認同感和自豪感，增強文化自信。同時，在繪畫中展現不同的民族文化符號，有助于促進各民族間的文化交流，增進彼此理解，推動文化融合。在繪畫中強調民族文化符號，有助于保護和發展各民族的特色元素，避免其被同化或遺忘，使繪畫作品承載民族的歷史、價值觀等，增強其文化底蘊，同時也為文化創新提供新的方向和可能性，為繪畫創作提供獨特而豐富的素材與靈感來源，拓寬繪畫的表現領域，提升其藝術價值。在全球化的語境下，民族文化符號的研究和運用可以促進不同文化之間的交流融合，有助于打破文化壁壘和大眾的刻板印象，促進文化多元共生。通過展示帶有民族文化符號的繪畫作品，可以提升整個民族的文化自信，在多元文化環境中彰顯其獨特價值。

一、民族文化符號概述

（一）民族文化符號的內涵

民族文化符號指的是民族特有的文化符號，包括語言、服飾、建筑、圖騰、信仰、風俗習慣等。這些符號通常具有鮮明的民族特色，能夠代表特定民族的身份認同和文化傳統。

從語言角度來看，不同的民族有著自己特有的語言文字，包括藏文、維吾爾文等。從民族服飾來看，不同民族都有著自己的傳統服飾，如藏族的藏袍、蒙古族的長袍等。此外，圖騰紋樣也是民族文化符號的重要組成部分。在日常生活中，不同民族因其不同的生活環境和歷史傳統，飲食文化也呈現出不同的特點，如藏族的酥油茶、苗族的酸湯魚、哈尼族的紫米酒等。在居住環境方面，少數民族的建筑風格也通常具有濃厚的民族特色，如藏式房屋等。

少數民族的節日與儀式也是其文化的重要組成部分，如藏族的藏歷年、傣族的潑水節、維吾爾族的古爾邦節等。這些符號都是少數民族文化中的重要組成部分，具有鮮明的民族特色，能夠代表和識別特定的民族身份。

（二）民族文化符號與民族融合的關系

民族文化符號與民族融合之間存在著密切的關聯。民族融合是指不同民族之間相互融合，形成新的文化和社會形態的過程。民族文化符號是民族融合的重要載體，能夠促進不同民族之間的交流。民族文化符號作為民族身份認同的象征，它們的流傳和傳播會對民族融合產生深遠的影響。云南省是少數民族聚居地區，在歷史的長河中，朝代的更替、文化的傳入等，都使云南這塊土地成為民族融合的典范。民族文化符號的融合和創新能夠促進新的文化形態的形成。

因此，民族文化符號與民族融合之間是相互作用、相輔相成的關系。民族文化符號能夠展現民族特色，推動民族融合的進程，而民族融合也會反過來影響民族文化符號的傳承和再創造，形成新的文化形象和多元文化交融的景象。

（三）民族文化符號多元化的原因

1.地理環境

地理環境因素對民族文化符號多元化的影響格外明顯。不同的地理位置影響著文化的形成，例如草原地區的游牧文化、高原地區的農耕文化、平原地區的儒家文化、四川盆地的巴蜀文化等。

作為擁有少數民族最多的省份，云南在民族分布上有著“大雜居，小聚居”的特點。這種居住形式促進了民族文化的誕生，云南民族文化的鄉土性由此形成。云南地處我國西南邊陲，總面積為39.41萬平方公里，其中近35萬平方公里是山地面積，山地面積占比高達88.64%。云南地勢險峻，氣候屬亞熱帶高原季風型，省內涵蓋了青藏高原南延部分，擁有巨大山系和河流，在西南部有盆地。在原始社會，充足的水源就是文明賴以生存與發展的重要自然環境基礎，沒有水源則無法談生存，自然也就沒有文化傳承。而云南省內河流湖泊眾多，徑流面積在100平方千米以上的河流有1 002條，這些自然環境為云南豐富民族文化資源的產生奠定了堅實基礎。

云南在多元民族文化方面極具代表性。“藏羌彝走廊”是一個文化區域化的概念，主要包括四川、云南、西藏毗鄰地區中由一系列南北走向的山系與河流所構成的高山峽谷區域，即橫斷山脈地區，特別是岷江、大渡河、雅礱江、金沙江、瀾滄江和怒江六條流域在橫斷山脈地區的這一部分。

2.文化交融

“藏羌彝走廊”概念的提出，代表著區域劃分方式從傳統地理位置主導轉向了民族文化主導，民族文化也逐步成為區域化衡量的標準，標志著民族研究更加注重民族間的交流交融。民族文化依然百花齊放，但不再是一座座互不相干的獨立孤島。

云南地區自古以來就受到中原文化的影響，但其也有自己的發展歷史。要想了解云南美術，不能直接通過美術經驗，必須追溯其深厚的歷史淵源。云南美術史的發展貫穿了整個云南文明發展歷程，原始性是云南美術的鮮明特征，許多云南畫家都受原始美術影響頗深。

產生于新石器時代晚期的滄源崖畫是我國發現最早的崖畫之一，已被列為云南省重點保護文物。當地佤族人稱之為“染典姆”，意為巖石上的畫。繪畫內容多為表意符號，通過太陽、人物、動物等三十五個表意符號，記錄祭祀、祈求儀式等大型活動，是后輩們了解探索這一塊神秘土地的百科全書。這種強有力的原始美術影響著后續云南美術的發展趨勢，野性、力量感、蓬勃的生命力一度成為云南美術的內驅力量。

二、民族文化符號的融合與發展

（一）多元化民族藝術的形成——以云南畫派為例

在繪畫領域，受云南多民族環境影響產生的云南畫派是我國代表性畫派之一。多元化民族藝術的形成與西方洛可可、印象派等藝術創作風格的形成不同，其更注重多民族文化因子的融合。云南畫派的重彩美學將傳統中國畫與云南重彩結合，在注重“意境”的同時，將“線”的節奏放在重要位置。因此，云南畫派作品的色彩明快又極具少數民族風情。

20世紀80年代初，相關部門鼓勵畫家對云南壁畫進行臨摹。1983年，北京民族文化宮舉行了“云南少數民族壁畫展覽”。這些政策的推動讓云南美術以多個角度、多種方式呈現在大眾面前。

（二）衍生民族題材繪畫創作

明快的色彩、蓬勃的生命力、原始的力量感一直是云南美術的代名詞。云南畫派是中國美術史上的一個重要流派，畫家們以云南地區為創作主體，展現出對云南地域和民族文化的深刻理解，逐漸形成了云南畫派，以其獨特的風格和創作手法而聞名。

云南畫派主要興起于20世紀80年代，以云南藝術學院教師丁紹光、蔣鐵峰、區欣文等八人為代表，作品以云南的山水風情、少數民族風情以及生活情境為題材，繪畫風格集中體現了云南地域特有的風土人情和獨特的民族文化。畫家們以豐富多彩的筆墨，展現了山明水秀的自然景色和多元的民族特色，使人們感受到了云南文化的多姿多彩。云南畫派作品的畫面往往以深邃的色彩和飽滿的筆墨展現畫面，通過對光影的處理和層次的營造，使畫面更加具有空間感和立體感。作品常常運用豐富的水墨技法，如平染法、皴染法、積染法等，這些技法能夠賦予作品獨特的藝術氛圍和風格。尤其在風景和人物題材創作中，能夠散發出一種獨特的文化氛圍，使觀者感受到少數民族的風土人情與文化特色。

丁紹光的繪畫作品充滿現代主義特征，色彩濃郁，生命力蓬勃，極具觀賞性。其作品中出現的傣族女子身材纖細，體態優美，線條富有表現力。此外，他的作品中還經常出現自然元素，如《樂園》中的植物，《湄公河上》背景中的山水等，不僅是畫面裝飾，還展現了傣族文化的特色。《歷代名師：丁紹光與他的藝術范式》提道：“他的藝術以來自26種文明的種種古老異術為靈感來源，將對美，對自然，對和諧的思考貫穿始終。融合東西方和古今色彩為一爐，華麗繁復，帶給人完全的美的享受。從此，在全球藝術大花園中，東方的靜寂被打破。”丁紹光的繪畫作品多采用藍色、紫色，結合尖銳的線條勾勒出熱帶雨林植被，固定的色彩搭配成為其繪畫符號之一。

總的來說，云南畫派的作品在對少數民族自然山水的描繪中表現出獨特的審美情趣，具有極高的藝術價值，也體現了藝術家對云南大地和多元民族文化的深刻理解。

（三）“藏羌彝走廊”文化圈美學價值研究

1978年，費孝通首次提出“藏彝走廊”，在此基礎上，學者又提出了“藏羌彝走廊”。“藏羌彝走廊”位于我國西南地區，是一個多民族聚居的地區，主要分布著藏族、羌族、彝族、哈尼族、怒族、白族等眾多少數民族，是一條重要的民族走廊。這一地區以其豐富的民族文化和獨特的地理風貌而聞名，也正因為如此，“藏羌彝走廊”的繪畫藝術具有非常高的文化價值。

李秀是我國著名彝族版畫家，作品以描繪云南獨特地貌為主，是云南著名的少數民族本土藝術家，最著名的“橫斷山系列”以絢麗大膽的色彩、凝練的構圖，為人們展現出雄偉的云南大山。其每一幅畫作都以小見大，從細小瞬間入手，營造云南神秘的原始氛圍。《呼喚》和《湖光》中都有牛羊等少數民族符號，展現了少數民族的生活。

《審美人類學視野下藏羌彝走廊中羌族“白黑黃”儀式群的文化指向》一文中指出：“‘白黑黃’是藏羌彝走廊中一個遠古民族保留的最原生形態的、最具有原始信仰的，并且堅持著信仰表達的文化，也是最古老的審美視象文化表述。審美人類學視角下，藏羌彝文化走廊中羌族白黑黃研究，涉及藏羌彝走廊文化的深度空間、時間及其審美視象研究。”何多苓挖掘并展現了彝族的美，創造了經典的彝族形象，他筆下的彝族人物基本以黑白黃為主色調，大片黑白占據畫面。“藏羌彝走廊”地區的藝術形式融合了多個民族的特色，形成了獨特的多元融合的藝術風格，擁有豐厚的歷史文化底蘊，為民族藝術創作提供了大量的素材和靈感。

三、結語

云南獨特的地理環境和多民族的生活氛圍，使多民族文化在此繁榮發展。民族文化符號是一個民族文化的圖像化、概念化縮影。本文以云南畫派為例，分析其歷史脈絡，研究其視覺圖形呈現效果。民族文化融合是文化發展的大勢所趨，民族文化符號如何影響民族文化融合，符號化是否可以成為少數民族繪畫作品中的點睛之筆，如何在符號化的過程中展現作品鮮明的特征，是值得關注的問題。

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作者單位：

湖北美術學院