百年織造

2025-03-03 00:00:00幸思

安邸AD 2025年1期

關鍵詞：編織設計

1.1928年的《Juniblommor》掛毯是工作室最耗時的作品之一，11種花卉都有獨屬的紗線混合物，經過精心挑選以喚起每種植物的感覺。

2. M?rta M??s-Fjetterstr?m一生創作了近700種地毯和織物圖案，圖為1923年繪制的《黑色花園》栽絨地毯的手稿。

3.設計于1931年的《Bruna Heden》地毯具有裝飾藝術風格，154×105 cm，是MMF工作室里珍貴的經典之作。

4. 20世紀初瑞典著名的紡織藝術家M?rta M??s-Fjetterstr?m（1873-1941）。1919年，她在巴斯塔德開設了織造工作室，深受上流社會和皇室的喜愛。她所設計生產的裝飾地毯將北歐鄉村傳統與現代主義風格巧妙地結合在一起，令人印象深刻。

從某種意義上來說，M?rta M??s-Fjetterstr?m和GabrielleChanel有許多相似之處——緊跟時代潮流，雄心勃勃，一步步締造自己的商業帝國。作為瑞典知名的紡織藝術家，M?rta一生都在追求手工藝的卓越品質，并在藝術性、現代性和實用性上探索平衡之道。

當17歲的M?rta離開家鄉，去斯德哥爾摩工業藝術學院接受插畫師和繪畫教師的培訓時，她并未打算成為一名紡織藝術家或一名商人，她在這條道路上的旅程以一系列幸運的巧合為注腳。她第一次接觸編織是接受隆德文化歷史博物館委托，創作掛毯圖案，由此繪制了人生的第一幅紡織素描，即所謂的“cartoons”。這一早期經歷最終使得她在1905年被任命為馬爾默手工藝協會的主席。M?rta堅信創新，而不是簡單地復制舊紋樣，她大膽而富有現代性的創作在協會的大多數董事成員看來頗有爭議，這種緊張關系導致她在1911年被解雇。

1.Ann-Mari Forsberg（1916-1992）在1943年加入MMF，她曾師從BarbroNilsson。圖為她設計的《Bl kulla》地毯，采用r lakan平織技術，在亞麻經線上手工編織羊毛。1942年，Barbro Nilsson成為新成立的MMF AB有限公司的董事會成員及其藝術總監，負責管理Marta MaasFjetterstrom的草圖、工作圖紙和紗線樣品，以及工作室編織工匠的專業知識。今天，MMF工作室有20位技藝精湛的工匠致力于制作地毯和掛毯。新的訂單總是會參考檔案中的原始紗線樣品和草圖，選擇合適的紗線進行染色并準備織機。通常，一個項目需要4到12個月的時間才能完成。

3.Ann-Mari Forsberg（1916-1992）在1943年加入MMF，她曾師從BarbroNilsson。圖為她設計的《Bl kulla》地毯，采用r lakan平織技術，在亞麻經線上手工編織羊毛。1942年，Barbro Nilsson成為新成立的MMF AB有限公司的董事會成員及其藝術總監，負責管理Marta MaasFjetterstrom的草圖、工作圖紙和紗線樣品，以及工作室編織工匠的專業知識。今天，MMF工作室有20位技藝精湛的工匠致力于制作地毯和掛毯。新的訂單總是會參考檔案中的原始紗線樣品和草圖，選擇合適的紗線進行染色并準備織機。通常，一個項目需要4到12個月的時間才能完成。

在斯德哥爾摩的展廳，在這里會展示和編織制作一些較小尺寸的掛毯，讓無法親自探訪巴斯塔德工作室的客戶能跟更直觀地了解工藝。

截至彼時，她從未設計過地毯。幸運的是，她的崇拜者LilyZickerman為其提供了一個機會，兩人合作指導了一所新的織造學校。M?rta擁有了設計圖案的自由，她開始產生設計地毯的想法。20世紀初，任何買得起高端地毯的瑞典家庭通常都會選擇從中東進口的地毯，而M?rta渴望創建瑞典的本土品牌。她早期的設計風格深受波斯花園地毯的影響，然而，她很快開始發展出自己獨特的風格，靈感來自她在旅行中遇到的藝術、建筑和室內設計以及美麗鄉村的自然風光，所有的地毯和掛毯都被命名并用紗線簽署“MMF”。

1919年，另一位欣賞她的工程師Ludvig Nobel說服她在巴斯塔德建立自己的工作室。6年后，她在巴黎世博會上展出的作品具有高度的原創性，自此成為瑞典式優雅（Swedish Grace）運動的巔峰之作。隨著瑞典現代主義的興起，M?rta的美學逐漸變得更為精簡和抽象。頻繁地參加國際展覽為她帶來了廣泛的聲譽，參觀者和媒體都被作品的豐富性和敘事性所吸引。上流社會和皇室的訂單接踵而至，品牌取得了巨大成功。直至1941年，在M?rta最忙碌的時候，生活發生了意想不到的轉變。她曾寫信給自己的好友、瑞典家具設計師Carl Malmsten：“道路漫長，比起減少，我抽屜里的項目和草圖反而越積越多，好像在等待被實現的一天。但在你完成之前，生活已經結束了，我希望自己能在另一個星球上繼續下去。”M?rta因手術并發癥去世，年僅67歲，工作室被迫關閉。得益于好友Carl的介入，在瑞典國家博物館館長、國王和王儲的支持下，才確保MMF能夠繼續生存并發展。繼任者BarbroNilsson在r?lakan平織的基礎上，大膽引入并改良了gobel?ng平織技術；Kaisa Melanton在瑞典社會發生重大變革、石油危機和通貨膨脹的情況下，設計了更簡單、更具成本效益的作品……對手工藝抱著莫大決心和熱忱的一代代藝術家和編織工匠，不斷延續著M?rta的設計遺產。

“當機器也能很好地完成工作時，手工編織一張單調的地毯是沒有意義的。手工藝品不應該被簡化，也不應該為了與更便宜、大規模生產的商品競爭而失去靈魂。”M?rta試圖使設計適應織機的自然局限性，在不失去其精髓的情況下，盡可能地將靈感抽象化。終其一生，她都熱情地主張，我們需要做些什么來確保手工藝品在現代工業化社會中保持重要的地位。