馬略卡: 大地的魅力

自由精神

前往馬略卡時，常常會收到這個建議“：一定得去趟Deià。”Deià，這個小小的村莊鑲嵌于群山之間，俯瞰海景，是馬略卡島上最受歡迎的目的地之一。人們被這個村莊吸引，不僅因?yàn)榇说貕衙赖木坝^：它擁有某種特質(zhì)，似乎能提供源源不斷的創(chuàng)意養(yǎng)分，數(shù)十年來，村子是深受藝術(shù)家、寫作者以及音樂人喜愛的避世之地。如今，即便游客熙攘，村子依然保留其淳樸特質(zhì)。陶瓷藝術(shù)家朵拉·古德（Dora Good）在此生活、工作，她的作品帶有原始與粗樸的古舊感，卻又是完全當(dāng)代的。

Dora成長于一個陶藝世家，她的母親Grace Alzamora和姨媽Mariana Alzamora都是才華橫溢的陶藝家。如今，她們?nèi)说淖髌繁徊⒅藐惲性贒ora工作室隔壁的小型展廳中，這里還有她叔叔的繪畫、她表兄的雕塑，甚至還有她女兒的拙稚之作。顯然，藝術(shù)創(chuàng)作已融入家族傳統(tǒng)。Dora曾在巴塞羅那、紐約和倫敦求學(xué)與生活，接受繪畫訓(xùn)練，直到陶土將她領(lǐng)上一條截然不同的道路。Dora搬回Deià時，適逢母親買了一座窯爐，她躍躍欲試，在轉(zhuǎn)動的陶輪上，她很快找到了自己的節(jié)奏。在不斷的創(chuàng)新與探索中，她的陶瓷創(chuàng)作實(shí)踐已持續(xù)15年。“我喜歡探索新鮮有趣的事物，跟著創(chuàng)意的感覺走。”

藝術(shù)家在西班牙與美國長大，兩地都對其創(chuàng)作影響深遠(yuǎn)，而最打動她的莫過于馬略卡島上氣勢磅礴的山脈和石壁，特拉蒙塔納山（Serra deTramuntana）上巖石嶙峋的景貌已經(jīng)深深地刻進(jìn)了她的創(chuàng)作。Dora的“扁平”系列作品猶如從其他器物中被“剪裁”而出的體塊，造型游移于平面和立體之間。創(chuàng)作該系列時，她首先在陶輪上拉出高聳的瓶狀陶胚，隨后輕輕地擠壓瓶身，使其由高變矮，在平面上延展。她也從海灘上汲取靈感。從Dora的工作室出發(fā)，走一小段路，便能來到馬略卡島上最熱門的沙灘之一、Cala Deià，這里巨石高聳，將碧綠的海水環(huán)抱。從Dora的作品中，也能看見她對藤壺與海藻的抽象化演繹。

在釉色的使用上，Dora始終抱著“好玩兒”的心態(tài)大膽嘗試。黃色、藍(lán)色、綠色，她將色彩的飽和度壓低，配以大地色系的棕、灰、白；含鐵量高的釉彩造就了深邃的棕色與黑色，往釉彩中添加氧化物，則能加強(qiáng)金屬效果；Dora也嘗試在釉彩中加入化學(xué)反應(yīng)材料，在器物表面留下蝕痕……“我不喜歡按部就班，而是自由地使用釉彩，就像是在陶器上畫畫。”藝術(shù)家說。Dora的“魔法”在于她對材料的奇妙轉(zhuǎn)化，她的自由精神賦予其作品獨(dú)一無二的靈魂。她的創(chuàng)作離不開馬略卡的Deià小村，既包括這里的山海，也包括流淌在家族血脈中的藝術(shù)天分。

回到原始

在陶器光滑的表面上，幾縷大地色調(diào)的色彩輕輕劃，乍眼之下，它們仿佛是田野路邊偶然拾得的自然之物，就像一塊石頭，這便是藝術(shù)家帕科·羅梅羅（Paco Romero）的作品。Paco成長于西班牙東南部的港口城市阿利坎特（Alicante），曾在巴塞羅那學(xué)習(xí)繪畫和雕塑，早在美院求學(xué)時期，便開始對陶器和瓷器的創(chuàng)作探索。Paco在8年前搬到馬略卡，也就是在那時，他確定了如今的職業(yè)道路：采集關(guān)于土地和景貌的感知，隨之以傳統(tǒng)的制陶方法表達(dá)這種感知。Paco的工作室位于馬略卡島西南部，坐落于特拉蒙塔那（Serra de Tramuntana）群山中的一條路邊，四時山風(fēng)颯爽。工作室周圍的自然環(huán)境寧靜平和，只有鳥鳴、風(fēng)聲和雨水偶爾會“打擾”這份清幽。室內(nèi)布置去蕪存菁，營造出溫馨的氛圍，望向窗外，只見純粹的自然。Paco還在戶外建了窯爐，便于燒制作品。

在創(chuàng)作中，Paco著迷于傳統(tǒng)技藝，甚至?xí)匪荨⒉捎霉帕_馬時代赭紅色黏土陶器（terra sigillata）的制作方法，呈現(xiàn)出原始藝術(shù)的粗樸質(zhì)感。“我探索早期人類的生活方式，回望器物與生活方式在線性時間上的演進(jìn)。”Paco介紹。他使用簡單的工具進(jìn)行創(chuàng)作，并堅持以手工的方法完成所有步驟，為陶器注入獨(dú)特的肌理。他不對陶器施釉，而是進(jìn)行手工繪制，色彩也悉數(shù)采用天然的礦物顏料，不少顏料還是他從工作室附近的森林中尋得并調(diào)配而成的。在創(chuàng)作和使用的程中，由于缺乏工業(yè)顏料的穩(wěn)定性，天然礦物色彩有時會輕微變色，抑或出現(xiàn)細(xì)小的裂縫，但這正是手工制作與天然色彩的魅力。藝術(shù)家希望自己的作品可以像生命體一般持續(xù)“成長”，在時間的積淀中變得更為醇厚。

近年來，Paco開啟了雕塑方向上的探索，新作呈現(xiàn)出有機(jī)形態(tài)，藝術(shù)家常常將它們陳列于地面而非柜架之上，強(qiáng)調(diào)作品與土地的連接。“我將黏土用作唯一的媒介，創(chuàng)作雕塑與墻面作品，材料既是被雕琢之物，更是作品本身。”藝術(shù)家介紹道，“為了讓作品得以實(shí)現(xiàn)，我去山中尋找不同土層的氧化物與沉積物，研究各種土壤的配比。” Paco將陶制作品擺放在金屬基座上，彷若抽象的幾何狀半身雕像；他也將陶制碟片以金屬條進(jìn)行串聯(lián)，建構(gòu)出等身真人的抽象雕塑……這些擬人化的雕塑映射出Paco對原始藝術(shù)（Primitive Art）的濃厚興趣。

開放的心態(tài)也將Paco引向架上創(chuàng)作，他開始用黏土在帆布上繪畫。“我正在研究新的技法，從立體到平面，保持一致的藝術(shù)語言。”線條、形狀、色彩，觀看他的陶器與架上作品時，馬略卡起伏的地貌躍然而出。他的作品從土地生長而出，也不斷地回到土地，二者已然相融。

野性生長

豪梅·羅伊格（Jaume Roig）是一位深受馬略卡島歷史與土地影響的藝術(shù)家。Jaume的家族也有著深厚的陶藝傳承，他的母親是一位商業(yè)陶藝家，Jaume和哥哥Joan從小就學(xué)會用陶輪制作陶器。小時候，Jaume常常觀察黏土如何從厚重的泥塊轉(zhuǎn)變?yōu)閷?shí)用且美觀的陶器。雖然他曾考慮進(jìn)入藝術(shù)學(xué)校，但是他最終選擇在島上一座偏遠(yuǎn)的小屋中生活，周圍只有大海和森林；他曾做各種工作來維持生計，隨后把所有空閑時間都投入藝術(shù)創(chuàng)作。雕塑、木工、繪畫和陶藝，都是他嘗試的媒介，但最終，陶藝和繪畫成為他最熱愛的創(chuàng)作方式。在那段半隱居的日子里，受環(huán)繞四周的馬略卡島原始景觀啟發(fā)，Jaume逐漸形成自己的藝術(shù)語言，自然元素深深嵌入了他的創(chuàng)作。

如今，Jaume與伴侶、藝術(shù)家AdrianaMeunie生活在島上南部的一座古老農(nóng)舍中，工作室也設(shè)在這里，周圍是廣袤的紅土地、橄欖樹和野花。這里的動物大多是被救助來的，它們自由地進(jìn)出，包括雞、鴨、狗，還有他們的寵物山羊Petit。Jaume的工作室共有兩層，設(shè)在曾經(jīng)的牛棚建筑內(nèi)，里面依然可見許多昔日的遺跡。底層主要用于陶藝制作，樓上則設(shè)有辦公室和一個小空間，用于繪畫、思考和調(diào)試細(xì)節(jié)，還有一個大房間用于存放或展示作品。書架上擺放著各種激發(fā)他靈感的物件，如山羊頭骨、帶孔洞的粗糙巖石、化石、石頭，還有些奇形怪狀的物件是他偶然發(fā)現(xiàn)并收集的。

Jaume以直覺式的手法運(yùn)用黏土，可見的雙手隨著無形的思維，通陶輪將黏土塑造為充滿靈性的藝術(shù)作品。他幾乎不使用釉料，而是保持陶器表面自然的粗糙感與柔和色調(diào)，展現(xiàn)材料的原始特性。在陶輪上旋轉(zhuǎn)出有機(jī)形態(tài)，再經(jīng)手工雕琢賦予其獨(dú)特性。例如，他的“肚瓶”（Belly Bottles）是球狀的瓶子，瓶身一側(cè)有近似肚臍的輕微凹陷；有的花瓶輕輕傾斜或搖曳，像尋找陽光的花朵。雖然每件作品都可以單獨(dú)展示，但Jaume更喜歡以組合形式呈現(xiàn)它們，三件或五件不等，通這種“不對稱”的排列，讓作品之間產(chǎn)生對話與張力。形狀的微妙變化，營造出節(jié)奏感和動態(tài)關(guān)系，尤其是當(dāng)它們組成大型裝置時，更加凸顯了Jaume以陶藝詮釋的“不完美中的美感”。無疑，他能夠創(chuàng)造出“完美”的形態(tài)，卻選擇將“人性”與“不完美”融入作品，展現(xiàn)一種比“完美”更深刻的美感。

Jaume已建立了自己的工作室并安頓下來。如今，他準(zhǔn)備向新的方向，進(jìn)行新的實(shí)驗(yàn)。他說：“我想創(chuàng)作更大的作品，探討生長和轉(zhuǎn)變的主題。”最近，他與多年好友Joan Ramon Sunyer合作，后者來自一個金屬工藝世家。金屬制品也是馬略卡島的傳統(tǒng)工藝，Jaume希望借助金屬的媒介，創(chuàng)作更大體量的作品，讓他的陶藝雕塑提升為更獨(dú)立、更宏大的藝術(shù)裝置。“要創(chuàng)造更宏大的作品，我知道金屬是理想的媒介。我和Joan認(rèn)識超20年了。他的祖父在大約100年前建造了一臺發(fā)動機(jī)，那臺發(fā)動機(jī)至今還能運(yùn)轉(zhuǎn)。”Jaume與Joan的合作不僅是共同創(chuàng)作，更意味著拓展創(chuàng)作的邊界。Jaume分享說：“我熱愛所有的手工藝。我可以親手制作木工和陶藝，但金屬不同，需要機(jī)器和設(shè)備才能做得更好、更大。我通常獨(dú)自待在工作室，能有這樣的合作也很開心。”金屬的銹跡質(zhì)感，與黏土的粗糙、亞光、單色質(zhì)地形成直觀的互補(bǔ)，展現(xiàn)了材料和表面質(zhì)感之間的自然關(guān)系。Jaume探索自己與自然的對話，同時擺脫了外界期待和所謂藝術(shù)責(zé)任的枷鎖，為自己的藝術(shù)創(chuàng)作開辟了全新的維度。

豈止山海？

馬略卡的主教堂圣瑪利亞大教堂（Santa Mariade Mallorca），這座落成于13世紀(jì)的建筑莊嚴(yán)地佇立在帕爾馬灣的岸邊，如燈塔般守望著海灣，迎接遠(yuǎn)道而來的旅人。漫步帕爾馬老城，風(fēng)格各異的建筑仿佛凝固的歷史書，訴說著曾在這座島嶼上扎根的不同文化。在大教堂不遠(yuǎn)處，坐落著北非摩爾式與哥特風(fēng)格交融的阿爾穆德納王宮（Palau de l'Almudaina），它原本是10世紀(jì)的一座堡壘，后來被改造為皇家宮殿。洛特亞（La Llotja）是一座晚期哥特式建筑，曾是馬略卡的貿(mào)易與商業(yè)中心，以壯美的室內(nèi)拱頂著稱，如今已成為藝術(shù)的殿堂，經(jīng)常展出現(xiàn)代藝術(shù)大師的杰作。隱匿在花園綠蔭中的阿拉伯浴場（Banys" àrabs）仿佛將時光帶回10世紀(jì)，保存完好的建筑細(xì)節(jié)充滿神秘，引發(fā)好奇和遐想……

20世紀(jì)中期，馬略卡島因陽光、沙灘、碧藍(lán)的海水以及熱鬧的夜生活與時尚風(fēng)情，成為令人向往的旅游勝地。沿帕爾馬港口延伸的Paseo Maritimo大道曾是頂級酒吧的匯聚地，在20世紀(jì)五六十年代吸引了許多好萊塢明星與歐洲皇室名流，仿佛星光熠熠的舞臺。在優(yōu)雅的Paseo del Borne林蔭步道上，排列著精品店與咖啡館，在這里可以感受到帕爾馬的愜意節(jié)奏。這片街區(qū)最早可追溯至10世紀(jì)，17世紀(jì)時改建為廣場，曾作為騎士比武的場所，后來又成為名門望族展示華服、悠閑漫步的時尚秀場。

盡管旅游業(yè)依然是島上的支柱產(chǎn)業(yè)，但馬略卡島的文化景象與這里純凈的海灘一樣令人著迷。從壯美的葡萄酒莊園，到被聯(lián)合國教科文組織列為世界遺產(chǎn)的特拉蒙塔納山脈（Serra deTramuntana），再到首府帕爾馬的當(dāng)代文化生活，馬略卡是一座隱藏著無盡驚喜的島嶼，值得慢慢探索。這里豐厚的文化底蘊(yùn)也吸引了很多藝術(shù)家和手藝人，他們熱愛天然材質(zhì)，渴望挖掘馬略卡豐富的地中海歷史。玻璃吹制、陶藝、瓷磚制作與編織等手工藝在馬略卡已經(jīng)傳承了數(shù)百年，這些珍貴的傳統(tǒng)及其中蘊(yùn)含的智慧，如今正被重新發(fā)現(xiàn)和珍視。

如果想更深入地探尋馬略卡島的去與現(xiàn)在，不妨前往已有500多年歷史的Son Moragues橄欖油莊園。它坐落于特拉蒙塔納山間，占地300公頃，廣闊的橄欖樹林、果園和森林環(huán)繞其間。曾經(jīng)，這座莊園是高產(chǎn)且盈利的農(nóng)場，但自20世紀(jì)60年代中期逐漸衰落。直到2008年，新主人接手后，推動了莊園的全面復(fù)興，包括修復(fù)土地、重啟橄欖油生產(chǎn)，并創(chuàng)立“SONMO”系列，推出手工陶器、羊毛毯和石制藝術(shù)品。這些作品均由本地藝術(shù)家在莊園內(nèi)制作完成。此外，訪客可預(yù)約越野車或徒步導(dǎo)覽，深入了解橄欖油園的歷史，并參加橄欖油品鑒、特色美食野餐會等活動。

對頁 馬略卡的海濱步道和公園。

從俯瞰大海的山間轉(zhuǎn)向島上的農(nóng)業(yè)腹地，到達(dá)僻靜的Llubi村莊。在這里，Araceli Iranzo創(chuàng)建了融合傳統(tǒng)技藝與社區(qū)文化的AnticMallorca項目及品牌。她與本地女性編織手藝人（當(dāng)?shù)胤Q為Ses" Madonesde sa Llata）合作，她們使用的是當(dāng)?shù)爻Ｒ姷淖貦敖斩挘ā癓lata”），當(dāng)?shù)厝藢⑵渚幙棾筛鞣N實(shí)用的籃子，用于購物和儲物。2014年，Antonel laFarris加入后，她們將傳統(tǒng)的棕櫚草編技藝與現(xiàn)代設(shè)計理念結(jié)合，融入新色彩和造型元素，推出時尚手袋與配飾。2018年，她們創(chuàng)辦了手工藝學(xué)校La Escuela Artesana，邀請優(yōu)秀的藝術(shù)家與工匠授課，通過線上和線下的課程和工作坊，將這些手工技藝傳授給更多的人。在這所學(xué)校，人們可以學(xué)習(xí)微型編織技巧、植物染色工藝，或者體驗(yàn)Llat a編織的傳統(tǒng)，親手制作專屬的手袋。La Escuela Artesana不僅讓這些古老的工藝得以延續(xù)，也為當(dāng)?shù)毓そ程峁┲С郑瑫r將這些珍貴的文化遺產(chǎn)傳承給下一代。

Ceramica Serra陶藝工坊是馬略卡島上少數(shù)幸存的家族工坊之一，已歷經(jīng)四代傳承，至今仍在生產(chǎn)各類滿足商業(yè)需求和私人定制的陶器。一種受歡迎的陶瓷制品是寬口盆式陶器，用于制作島上傳統(tǒng)的Sobrasada生腌香腸。每年冬季的Matanza節(jié)慶儀式中，所有食材都會放入這種陶器混合，制成糊狀，再填入腸衣，制成Sobrasada香腸。20世紀(jì)90年代中期，Miguel Serra與三位兄弟姐妹接管了家族事業(yè)，他們至今堅持親力親為，分工負(fù)責(zé)生產(chǎn)和經(jīng)營。從經(jīng)典的赤陶水壺、花盆、陶罐，到動物造型的花園雕塑，再到簡潔優(yōu)雅的燈具，Ceramica Serra陶藝工坊在適應(yīng)時代潮流的同時，始終保持著馬略卡的本土情懷，將其融入每一件作品。

首府帕爾馬是馬略卡島的藝術(shù)與創(chuàng)意生活的中心。藝術(shù)家塔蒂亞娜·薩拉撒（Tatiana Sarasa）創(chuàng)立的Open Studio 79匯聚了很多有才華的手藝人，他們探索天然染料和紗線的可能性，將其融入原創(chuàng)藝術(shù)作品、服裝和配飾的設(shè)計。陶藝家羅伯托·帕帕科恩（RobertoPaparkone）的展廳，展示了極具現(xiàn)代感的陶瓷餐具系列，以及他與其他藝術(shù)家合作創(chuàng)作的“新式紀(jì)念品”。他還在自己的工作室開設(shè)課程和工作坊，熱情地分享陶瓷的藝術(shù)。

島上的餐廳與酒店也積極融入本地文化，支持當(dāng)?shù)氐氖炙嚾撕退囆g(shù)家。在被群山環(huán)抱的一個山頂村莊里，小餐廳Ca na Toneta將當(dāng)?shù)匚幕谌氲矫總€細(xì)節(jié)中。他們邀請當(dāng)?shù)亟ㄖO(shè)計師、陶藝家Ro b e r toPaparkone制作了別致的餐盤，這些陶器通過將黏土按壓在石頭上制成，呈現(xiàn)出一種自然、質(zhì)樸的美感，與餐廳的菜肴完美呼應(yīng)。而在島的另一邊，多利·泰勒（Dolli Taylor）開設(shè)的餐廳兼酒吧Trobar同時呈現(xiàn)許多迥異的風(fēng)格，從餐具到裝飾品全都由本地和國際藝術(shù)家設(shè)計，店內(nèi)陳列的各種藝術(shù)品和物件均可出售。

帕爾馬的Nobis Hotel酒店委托陶藝家Paco Romero設(shè)計了一系列陶器與圖騰，為酒店增添藝術(shù)氣息；他們還與本地調(diào)香師Viti Vinci合作，定制酒店的專屬香皂與香氛。在特拉蒙塔納山腳下的GrandHotel Son Net酒店，可以收獲老派的奢華體驗(yàn)，酒店由一座17世紀(jì)的私人大宅改建而來，酒店私有的葡萄園不僅為自然景觀錦上添花，更供應(yīng)自產(chǎn)佳釀。

通過參與本地藝術(shù)家和手藝人的創(chuàng)意工作坊、課程以及體驗(yàn)活動，探索馬略卡的文化與藝術(shù)，可以更好地了解這座島嶼的過去，并展望未來。從陶藝到編織，從美食到建筑，這座地中海島嶼處處展現(xiàn)著它深厚的藝術(shù)底蘊(yùn)與迷人細(xì)節(jié)，等待人們?nèi)グl(fā)現(xiàn)那些隱藏的美好與驚喜。