共同體美學視域下國產科幻電影的新實踐

摘要：電影《流浪地球2》的成功，不僅在于電影內容所呈現的“中國風格”，更在于共同體美學思想之下，《流浪地球2》以本土化與全球化結合的創作手法建構中國科幻共同體的同時，達成了與觀眾的共鳴，在科技與人文精神、理想與現實之間架起了一座溝通橋梁，使兩者融為一體，完成了從“硬核”到“軟核”的進化，為國產科幻電影提供了一個新思路，開啟了國產科幻電影中共同體建構的實踐與探索。從本質上而言，電影《流浪地球2》在全球化語境中以本土化為基礎進行創新、創造以及自我重塑，是其對當下國產科幻電影創作最大的貢獻。

關鍵詞：共同體美學；國產科幻電影；《流浪地球2》

分類號：J905

2019年春節檔公映的科幻電影《流浪地球》，作為國內硬科幻電影真正意義上的開山之作，在90天的上映時間內狂攬46億票房。電影《流浪地球2》作為“流浪地球”這一大IP的延續，不僅給觀眾帶來了更為震撼的視覺奇觀、更加豐富的敘事線索，還在觀念和精神指向方面一以貫之，在人類命運共同體的宏大背景下找到了能與中國人產生情感共鳴的文化內核，在共同體美學視域下加入中國式的奉獻精神、故土情結和國際合作理念。將中華民族獨特的思想與想象融入對人類未來的探討，提出了屬于中國人的“中國方案”，電影《流浪地球2》的大獲成功為國產科幻電影擴寬了新視野，提供了新的實踐依據。

制作上的工筆細描和“高概念”設計

共同體美學在繼承和發揚傳統文化的同時，還密切關注當下中國電影的技術變革和觀念轉變。電影《流浪地球2》的制作團隊運用高精尖的特效技術，將宏大的宇宙場景和細膩的地表細節完美融合，展現出了中國電影在工業技術層面的飛速進步。電影還采用了“高概念”的設計，不僅提升了電影的觀賞性，還在無形中傳遞了共同體美學的核心理念。此外，電影通過服飾、道具、場景等細節，將傳統文化與現代科幻元素有機結合，進一步強化了共同體美學的文化內涵。

在電影前期的準備中，為了更好地在大銀幕上呈現出主演們年輕時的樣貌，幕后主創團隊在電影正式拍攝一年前就開始進行技術實驗，嘗試過國際上五六種經常使用的減齡方式，但效果都不甚理想。最終，為了在特效設計上更真實自然地展現主角劉培強、圖恒宇年輕時的面容，劇組沒有選擇化妝和美顏，轉而運用面部捕捉及人工智能技術進行“年輕化”處理，深入研究演員的骨骼、肌肉、血流層、皮膚、毛發，再通過藝術家的手動修復和演員們的表演，呈現出劉培強、圖恒宇年輕時的面容狀態。此外，借助人工智能技術，劇組還實現了對演員李雪健聲音的修復。除此之外，電影里與數字生命、人工智能相關的劇情中，屏幕上所呈現的每一行代碼、自動發送系統郵件中命令行的命令、反饋的結果等，都不是隨意捏造和無跡可尋的，都經得起推敲。從“太空電梯訓練營”學員考核場景中考題的專業性也能看出劇組在這方面的精益求精。

在共同體美學的知識框架和體系中，所有的藝術形式在進入電影體系后，都會成為其中的有機組成部分，擁有電影的本體性和獨特性。共同體美學也在電影和其他藝術之間尋找一種理論性的張力，即所有的藝術形式都可以拿來“為我所用”。電影《流浪地球2》中的“高概念”要素就蘊藏在其中，與劉慈欣的科幻小說作品《流浪地球》形成一種“互文”的關系，即在原本的小說的基礎上衍生出新的電影作品，雖然電影并非改編自該小說，但在方方面面都對該小說有所借鑒，并繼承了其中的某些元素。此外，電影《流浪地球2》還兼備著“高概念”中著名導演執導和明星主演這兩大要素，導演郭帆曾執導《同桌的你》《流浪地球》和《金剛川》等電影并取得了巨大的成功，從而被觀眾所熟知。而《流浪地球2》中的明星演員如吳京、劉德華、李雪健等，所取得的藝術成就本身就頗受觀眾的認可，在電影和觀眾之間架起了一座溝通的橋梁。共同體美學的核心是強調溝通、對話、交流，求同存異，擴大共識圈，建構共同體，著名導演和明星的合作可以讓創作者與觀眾達成共情和共振。

文化與地緣共同體的共鳴與共振

電影與觀眾的關系是共同體美學關注的焦點問題，尤其是在觀影的社交屬性超過審美屬性的當下。電影《流浪地球2》選擇以文化與地緣共同體等概念與觀眾共鳴的方式回應這一現實情況，塑造出真正具有中國文化內核的硬核科幻電影。在電影宏大的故事設定下，觀眾能看到中國人的世界觀、中國人的行為邏輯——犧牲、忍讓、為了顧全大局舍棄個人利益、對家園故土的眷戀和珍視以及愚公移山一般的執著。此外，電影中一些關鍵道具的設計靈感均來源于傳統文化，比如發動機的核心外觀參考了古代地動儀的設計、太空空間站的樣式則參考了古代計時器日晷，中國觀眾在觀影時會感到無比親切，從而達到極大的審美契合。

電影《流浪地球2》作為《流浪地球》的前傳，開篇的主要情節是“2044年太空電梯危機”。2044年距離人們現在生活的年代并不遙遠，然而在電影中，不僅整個地球的自然條件，以及世界政治、經濟、社會結構都與現實相比發生了巨大的變化，不同國家乃至不同文化圈之間的思想也都存在著較大的差異。電影《流浪地球2》將傳統的“中國式”科幻與當下的國際背景相結合，展現出了多種文化，如中國文化和西方文化。這些不同文化之間相互碰撞與融合，展現出不同的文化認同和民族特征，共同為觀眾構建了一個“地球村”式的共同體，突出了人類命運共同體的理念。在電影中，有幾個場景能體現這種碰撞與融合：聯合國大會上中方代表始終堅持的“移山計劃”和西方世界支持“數字生命計劃”之間的沖突，以及在電影的結尾部分，“移山計劃”受阻，全人類面臨共同的生存危機之時，需要手動布置核彈并進行引爆炸毀月球時，宇航員不分種族和國界地作出了犧牲、奉獻出自己的生命。

電影《流浪地球2》展現了一種新型的地緣共同體——地球與人類命運共同體。這一地緣共同體的形成不依靠外在力量，而是人類內在的精神追求，是一種包容和開放共存的理念。電影《流浪地球2》中展現了一個較為真實而全面的地緣共同體社會圖景，這是一種后工業時代下人類命運與社會發展之間的復雜關系，為國產科幻電影提供了可借鑒的參考。與此同時，電影的共同體美學還要求電影的敘事具備中國擔當、與時代同行，并著力于構建處理危機時的“中國方案”。電影《流浪地球2》在將整個電影的世界觀擴展到龐大的宇宙空間的同時，也將一個擁有漫長農耕文明歷史的中國及其人民對土地眷戀的一面展現在了觀眾的面前。中國與世界上其他古代文明有著本質區別。其原因在于中國是世界上唯一一個依靠自己力量締造了龐大農耕文明體系并不斷發展延續的國家，能夠積極主動地順應自然、生產生活。基于農耕文明誕生的傳統文化讓中華民族將對土地與家園的深刻眷戀刻在潛意識里，正因如此，在電影劇情中人類面臨覆滅的危機之際，“中國方案”中才會提出“移山”的概念，即帶著人們的地球去“流浪”。在全球性的共同危機的背景下，“中國方案”提出了一條不避艱險、不計代價，且充滿樂觀精神和浪漫理想的解決之道，最大程度上讓盡可能多的人存活下來，留下全人類的火種，這是獨屬于中國人和中國電影的浪漫。

本土科幻品牌的打造與實踐

電影共同體美學的要義中包括電影的“實踐性”這一特質，指電影在回望過去以及面向世界與未來的同時，還要求追求拍攝實踐的新發展、新可能，包括社會環境、文化語境的發展變化對電影的影響。電影《流浪地球2》作為國產科幻電影中的翹楚，不論是在敘事架構上，還是在人物的形象塑造上，都展現出了較高的水準，通過細膩的情感表達和深刻的文化內涵，讓觀眾在觀影過程中產生共鳴，進一步推動了本土科幻品牌的打造與實踐。

在本土科幻品牌的打造中，科幻硬核劇本創作是其中的重點。如果沒有內容足夠硬核的科幻劇本，文化軟實力就沒有表現之處，無法具象化為文化現象、文創產品及文化符號等。目前來看，中國科幻電影存在的最重要的問題是科幻性不足。雖然21世紀以來，國內也涌現出了一大批國產科幻電影，但是在這些科幻電影中，科幻元素卻顯得不夠重要。其中核心問題是一些電影劇本華而不實，劇本中存在的科幻元素經不起推敲。比如電影《長江7號》《外太空的莫扎特》等，本質上還是喜劇片或劇情片，科幻作為電影中的重要元素，既沒有驅動敘事情節的發展，創作者們也沒有對它的存在作出合理的解釋。其中，電影《長江7號》雖然在宣發時打著科幻電影的旗號，但在該部電影中，七仔的存在只是服務于電影劇情的娛樂要素。然而，電影《流浪地球2》的劇本早在2020年年末就已經開始了撰寫工作，導演郭帆和他的團隊為電影構建了多達20萬字的宏大世界觀，還邀請中國科學院多個院所的科學家參與聯合攻關，共同研討電影中的技術細節和對未來世界的構想，力求讓每一個科幻元素都有堅實的科學依據。正是這種對硬核科幻的追求，使得電影《流浪地球2》在呈現上更為真實和震撼。

國內不乏杰出的科幻小說創作者，諸如劉慈欣、郝景芳等，以劉慈欣所著的同名小說為藍本改編的電影《流浪地球》，在票房和觀眾的評價上均取得了顯著的成功。然而，在電影《流浪地球》上映之前，國內尚未出現嚴格意義上的硬核科幻電影。這一現象揭示了科幻小說創作在提升科幻電影質量的層面僅僅起到輔助作用，而科幻電影真正的核心在于創作出高質量的科幻電影劇本。但在目前看來，國內電影劇本創作者依舊存在科學素養不足和認知不清晰的問題，與普通的劇本創作者一樣，他們過分關注劇情沖突的營造，而忽視了一部科幻電影真正重要的東西——科幻性。因此，對于硬核科幻電影劇本的創作，國內科幻電影的創作者們應當予以充分重視，通過培養具有較高科學素養的電影劇本創作者，提高科幻電影的質量。同時，國內科幻電影的制作團隊也需要和優秀的科幻小說創作者進行深度合作，不斷將優秀的本土科幻文學作品轉化為高質量的科幻電影劇本，逐步打造出具有中國特色的本土科幻品牌。

劉慈欣曾說：“作為一個中國人、一個中國作家，寫作總會帶有民族烙印、帶有大量中國元素。”在共同體美學思想下，電影《流浪地球2》作為全球化時代中國的硬核科幻作品，展現出了充分的民族性，同時它票房與口碑的雙豐收也給國產科幻電影的創作帶來了新的啟迪和發展契機，給國產科幻電影打了一劑強心針，大大增強了觀眾對于國產科幻電影的信心，也進一步證明了本土科幻品牌打造的必要性。在未來的科幻電影創作中，創作者們應當繼續深入挖掘中國元素，將傳統文化與科幻性相結合，創作出更多具有中國特色的科幻電影作品。

參考文獻

[1] 饒曙光，王之諾.新主流電影、共同體美學及其他：從 “暑期檔” 電影說開去[J].電影文學，2022（21）：3-8.

[2] 饒曙光，劉曉希.《點點星光》：共同體美學的兒童電影實踐[N].中國電影報，2022-06-08（7）.

[3] 陳犀禾，王萌.中國電影學派理論建構的幾種思路和比較研究[J].藝術學研究，2023（1）：93-102.

[4] 余世杰.中國科幻電影產業發展背景下的文化軟實力提升研究[D].武漢：武漢紡織大學，2022.

作者單位：云南師范大學" 傳媒學院

作者簡介：范晉華，江西贛州人，碩士在讀，研究方向為廣播電視藝術學。