新世紀 新開拓

首先祝賀趙志剛！從藝50年了，這意味著多少心血花費和艱辛付出，當然也有成功伴隨和榮譽加身，我不是戲曲專家，對越劇更沒有多少專門研究，無法探討趙志剛從藝50年這個文化事件的深刻內涵，我想說些表面的、感性的東西。

跟趙志剛初接觸是因為越劇《趙氏孤兒》。2005年，他和編劇余青峰，在上海話劇藝術中心看了我導的話劇《薩勒姆的女巫》后，非常喜歡、很受震動，看完戲在劇場門口一直等我出來，見面就向我發出了為他導演《趙氏孤兒》的邀請。

那時的趙志剛已經成名，有《何文秀》《沙漠王子》等代表作，而且當時他剛因主演越劇《家》獲得了梅花獎。在與他的交流中，我真切地感受到他強烈的進取心，他非?？释诒硌萆细弦粚訕牵胪ㄟ^創造新角色來開拓新疆界，他說希望在向女小生的前輩老師學習、傳承的基礎上，為男女合演越劇走出一條與女子越劇有所不同的新路子。

在創作過程中，趙志剛全方位地展現出了一個優秀演員的素質、創造力與積極性——他與我、與編劇余青峰多次深入探討劇本問題，尋找當代排演《趙氏孤兒》兩個必須面對的難題的理解思路和解決方案；在排練中非常努力地琢磨角色，挖掘尋找人物的情感特質和人文內涵；全情投入地排練，勇于嘗試不同的表達方式，與唱腔設計陳鈞細致討論唱腔，幫我一起給年輕演員講戲；精力極為充沛，除了排演劇中角色，還扮演制作人、排練統籌、宣傳策劃、說明書設計等多個角色。這些都給我留下了極為深刻的印象。

越劇《趙氏孤兒》的最后呈現讓觀眾和業界眼前一亮，評價認為越劇舞臺有了過去少見的陽剛之氣、鏗鏘之聲，而且我認為趙志剛在《趙氏孤兒》中達到了他個人的一個藝術高峰，也讓他有了向藝術大家邁進的氣象和底蘊。這當然也成就了我的“戲曲導演處女作”的成功，因此我也十分感謝志剛！

在趙志剛的演藝生涯中始終有一個重要的群體陪伴著他，那就是過去叫“戲迷”如今稱“粉絲”的那批熱情、忠誠、關懷備至甚至愿兩肋插刀的觀眾。

比如，《趙氏孤兒》中他飾演的程嬰，人物形象是前小生、后老生，趙志剛的粉絲戲迷從來沒有見過他戴胡子，他們愛的就是趙志剛的俊扮，就是他的俊朗干凈的漂亮形象。趙志剛心知肚明，雖有擔心但堅持按人物應有的形象來創造，按人物的深刻復雜的精神內涵來表演，觀眾在驚喜之中完全接受，這個結果讓趙志剛深感欣慰。這個例子還說明另一個問題：粉絲在擁戴“愛豆”的同時也被“愛豆”引領，這對于并非純娛樂明星的戲曲藝術家來說尤為重要，對于今天的趙志剛，這一點也非常重要，如果演員帶領粉絲進步，粉絲就能推動演員進步，結果則是觀演雙方的共同進步成就了整個劇種的進步。

趙志剛近20年來人生之路坎坎坷坷，藝術之路也曲曲折折，我雖然再沒跟他合作，但一直非常關注他，這是我們在一個真誠相見的創作合作中結下了坦誠相待的友誼。在《趙氏孤兒》之后，從他在寧波排演的《黎齋殘夢》，到后來大大小小的各種嘗試，直到最近把《偽裝者》從屏幕上的偶像劇轉換成舞臺上的星·雜劇《偽裝者》中，看到他的用心和努力！我為他付出的心血和取得的成果，既十分高興也十分心疼……

今天在這里慶賀趙志剛從藝50周年，除了回顧也會有展望，展望趙志剛在表演藝術上走了半個世紀之后的未來之路。作為曾經的默契合作者和多年的老朋友，說說心里對趙志剛的期望和祝福。

我覺得趙志剛既要開拓疆界，也要深耕本土，趁著嗓音依然清澈、眼神依然明亮、技藝更加純熟、內心更加豐厚，凝聚精神、組合資源，再演幾個有深厚人文內涵、有獨特藝術價值的好戲，再塑造幾個有豐富復雜的人格魅力、有獨到藝術光彩的人物。

不知趙志剛主觀上是否還有這樣的激情，我覺得，無論如何，作為越劇最具代表性的男演員，作為獨領風騷且今天依然有巨大影響力的、有眾多戲迷擁躉的表演藝術家，應該努力再攀藝術新高峰，既為自己演藝生涯的圓滿，也為越劇事業的發展。

再次祝賀趙志剛！祝賀他前50年的精彩，也期待他未來更多、更亮的精彩！