鄉村題材電影創作的幸福觀敘事：內涵、特征、發展脈絡與變遷邏輯

[摘 要] 鄉村題材影片的敘事主題變化，是時代變遷的生動寫照，展現了新時代鄉村振興背景下農村題材電影創作的新風貌和新趨勢，蘊含著不同時期人們對幸福的理解和追求。從早期的奮斗幸福觀到勞動幸福觀，再到發展幸福觀和服務幸福觀，直至當前的振興幸福觀，每一種幸福觀念都深深鐫刻著特定歷史時期的社會印記和文化內涵。文章在梳理鄉村題材電影類型的基礎上，通過審視敘事主題的方向變化，梳理了鄉村題材電影的演變歷程與發展脈絡。同時，對人民在生產、生活及思想層面的變遷進行了總結，深入探討了這些變化背后的社會動因，旨在挖掘并呈現各時代文化幸福觀的獨特表達。

[關鍵詞] 鄉村題材電影；幸福觀；文化幸福觀；電影敘事；鄉村發展

[中圖分類號] I207.3；J911 [文獻標識碼] A [文章編號] 2096-2991（2025）01-0076-05

新時代中國大力推動鄉村振興，鄉村電影反映了中國式現代化的發展和時代精神，對豐富鄉村文化生活有重要意義。鄉村題材電影通過展現勞動人民的拼搏和樂觀，弘揚民族精神和愛國主義，成為傳播核心價值的重要媒介。本文主要聚焦新中國成立以來鄉村電影的幸福觀敘事變遷，探討其反映的鄉村社會發展內涵。

一、鄉村電影中的幸福觀敘事內涵及特征

幸福觀是個人在不同文化背景下對幸福的體認和追求。馬克思主張在真正的倫理共同體中實現自我與他人相互成全的真正勞動幸福。[1]因此，幸福觀的結構涵蓋了個人的主體感知和他者或文化環境的影響。在這兩方面的作用下，電影中表現為個體自我實現與時代環境所營造的幸福感的融合。借助影像，人的情感、文化和認知得以呈現；通過對影像中主體敘事的深入分析，我們可以從影像中解構出幸福觀的深刻內涵。劉思雨在時間和空間上對“十七年”電影的幸福敘事進行總結，通過電影所呈現的社會主義社會的幸福畫面，對塑造中華人民共和國的歷史意義進行總結，實現文化保護。[2]大多數學者認為1949-1966年這十七年間的電影經歷了空前繁榮的時期，其幸福敘事的總結反映了當時人們真實的生活狀態。

電影中反映的幸福觀，實質上是社會文化、經濟和政治背景共同作用下的產物。它不僅反映了導演的個人理解，更是時代精神的體現。幸福觀的敘事構建標準或分類線索，是基于電影所展現的特定歷史時期的社會特征和人們的生活狀態。

量化分析通過嚴格的編碼步驟減少個人主觀性。通過豆瓣電影、騰訊視頻、優酷視頻、愛奇藝視頻平臺對“國產鄉村電影”“農村電影”和“農村題材電影”進行關鍵詞搜索，對從新中國成立以來的農村題材電影簡介文本進行收集，剔除無效文本后，得到330條有效數據。使用NVivo11軟件對這些數據進行編碼，整合后得出五個時間段的文本核心關鍵詞詞云。（見圖1）

根據對國產鄉村題材電影的文本數據分析，通過關鍵詞的抓取，概括出五個階段的五種幸福觀。即“奮斗幸福觀”“勞動幸福觀”“發展幸福觀”“服務幸福觀”和“振興幸福觀”。

1949-1966年的鄉村題材電影彰顯了奮斗的幸福理念，與新中國成立初期倡導的艱苦奮斗和集體主義精神相契合，通過描繪勞動和生產場景，展現了個人價值與社會目標的和諧統一。1976-1989年的鄉村電影則體現了勞動帶來幸福的觀點，反映了改革開放后勞動成為實現個人理想和社會進步的重要手段。1990-2000年的影片展現了發展的幸福觀，關注生活質量的提升和科技的進步，映射出人民自我意識的增強。進入21世紀，電影開始強調服務的幸福理念，探討社會問題，弘揚愛國主義價值觀，并關注人民的生活狀況和美好愿望。十八大以來的鄉村電影則聚焦于鄉村振興的幸福追求，突出鄉村振興戰略的實施，強調激發內生發展動力和推進改革。

二、鄉村電影的幸福觀發展脈絡：1949年至今

（一）新中國初期電影敘事建構：奮斗幸福觀

“十七年電影”是中國電影史上一個特殊斷代，導演們以自己獨特而豐富的創作經驗和藝術創造能力為革命題材提供了生動的藝術表現，使影片成為具有鮮明時代感與民族風格特色的優秀故事片，開啟了人民藝術導向。[5]毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》強調研究問題要從實際出發，針對當下現實。[6]853中國電影藝術的現實主義風格正是對這一精神的生動踐行，它深入生活，貼近群眾，以真實的鏡頭語言記錄時代變遷，反映社會風貌，展現人民群眾的喜怒哀樂，讓電影作品成為時代的鏡子，生活的教科書。樸實的勞動觀念是鄉土文化所賦予的，這一觀念在《枯木逢春》《我們村里的年輕人》《江山多嬌》等影片中的勞動者形象上得到了明確的體現。同時，為了展示勞動者積極參與技術生產活動和國家建設的情景，《青年魯班》《魯班的傳說》等電影就是在這樣的語境中產生的。

新中國成立初期，中國電影彰顯了勞動群眾的集體力量以及中國共產黨領導人民進行社會主義改造和建設的堅定決心與崇高精神。鄉村題材電影尤為盛行，它們描繪了充滿希望與活力的鄉村景象，展現了廣大農民在黨的引領下，通過辛勤勞動改善生活條件，從貧窮走向富裕的歷程。影片中的人物形象生動體現了人們對新生活的熱切向往和對美好未來的無限憧憬，有力傳遞了社會主義核心價值觀，極大地激發了人民群眾建設社會主義的積極性和熱情。

（二）時代轉型期電影脈絡：勞動幸福觀

改革開放和思想解放的浪潮促進了文化觀念的轉變，促使中國電影制作人開始探索現代化的新道路。隨著社會經濟結構的深刻變革，導演們積極調整創作價值觀，以更好地反映人民群眾的精神訴求。在改革開放前后的中國電影市場上，農村題材電影緊跟時代改革的步伐，通過鮮明的人物形象直觀展現社會風貌，深入反思和挖掘生活的本質，倡導“走出去”的理念，生動描繪了人民對新生活的熱切渴望。《月亮灣的笑聲》、《陳煥生上城》等優秀作品，深刻表達了那個時代農民對生活、對改革的獨特見解與態度。在這一時期的電影敘事中，主角離開熟悉的鄉村，勇敢邁向城市尋求未知的生活領域，成為常見的情節設置，這反映了個體對突破現狀、追求更高生活品質的強烈渴望。在改革的宏大背景下，這些主角往往不滿于現有的生活方式，決心進取創新。故事情節有時揭示了角色在外界壓力與挑戰下，選擇掙脫傳統束縛，以實現個人的成長與蛻變。然而，盡管故事情節涉及城市元素，其核心始終深深扎根于廣袤的鄉村世界，并未完全轉向都市環境。

（三）市場經濟崛起的敘事偏好：發展幸福觀

自20世紀90年代起，隨著市場經濟的蓬勃發展和消費文化的廣泛流行，娛樂化傾向日益顯著，城市逐漸成為電影展示的中心舞臺，而農村則在一定程度上被賦予了落后的符號意義。然而，在這一時期，關于農村的電影并未因此忽視或回避鄉村生活，反而開始更加深入地探討其內涵，并重新評價鄉土文化的價值。市場經濟的發展促使農村勞動者紛紛尋求新的生活機遇，他們在新環境中不斷學習、尋找并確認自己的身份與位置。《菊豆》《遠山姐弟》《女兒紅》《變臉》《黃河絕戀》等影片，均以鄉土為背景，細致審視了鄉土空間下的豐富敘事。這些電影從社會小人物的日常瑣碎生活入手，生動傳達了普通百姓的生存智慧和生活體驗，真實反映了社會變革中的人民生活實景，深刻表現了人們自我意識的覺醒以及對自身發展的積極謀求。當時的電影創作者偏愛對鄉村土地空間的框取，將鏡頭聚焦黃土、河流，將民族遺跡等帶有鄉土色彩的景物或儀式帶到觀眾面前，讓民族文化煥發活力。[7]同時，這一時期也重視遺存問題的探討與思考，許多故事圍繞著舊制度與新時代教育的沖突與融合展開，其塑造的角色多具有自我覺醒的意識，這些角色也成為當時人們自我精神通過電影這一載體所呈現出的幸福觀的具體表征。

（四）社會主義新農村的敘事創作：服務幸福觀

自21世紀伊始，中共中央和國務院已經連續發布了20個關于農村工作的一號文件。由2004年中央一號文件重新聚焦“三農”問題發端，一系列惠農政策的頒布與實施使得中國農村面貌和農民生活發生翻天覆地的變化，也成為農村題材電影創作的源泉。[8]《好好過》《天狗》等電影，均將焦點對準現實問題，秉持弘揚主旋律的敘事導向。電影創作者開始密切關注農村文化服務體系的構建以及農民精神文化生活的迫切需求，并在電影中生動地展現了服務幸福觀的核心理念。在國家政策的積極引導下，電影創作者的熱情被極大地激發出來。鄉村題材電影開始深入聚焦各類現實問題，以當下社會的熱點和難點為靈感源泉進行創作。例如，有以鄉村女性為主角的《辣嫂》《英談女人》《裸山》，有關注未成年群體成長的《上學路上》《云上學堂》，有探討法律問題的《小村》，還有聚焦環保議題的《鶴鄉謠》等。2006年的電影《天狗》深刻剖析了農民群體的畏難心理、盲從現象以及農村的貧困現狀，貧窮成為推動故事情節矛盾發展的主要原因。而《最愛》則改編自真實事件，將鏡頭對準了社會底層和邊緣群體的生活困境，細膩地展現了他們在社會變遷中的掙扎與無奈。

（五）新時代新風貌的展示：振興幸福觀

新時代電影是指黨的十八大以來，伴隨著中國特色社會主義建設取得新成就，電影產業進入高速發展的新時期，提出了新的電影藝術概念，以不斷適應中國電影發展的新態勢。[9]當代農村題材電影的創作主題首先聚焦于現代化新農村建設的現實，捕捉時代氣息記錄時代印記。

2017年10月，黨的十九大報告中明確提出實施“鄉村振興戰略”[10]；2019年3月，國務院政府工作報告發布，提出“對標全面建成小康社會任務，扎實推進脫貧攻堅和鄉村振興”[11]。在多項政策的有力支持下，電影創作者們紛紛將目光投向鄉村振興這一熱點主題，他們的作品涵蓋了農村基礎設施建設、農民文化生活豐富、農民收入提升以及生態環境改善等多個方面，生動展示了農村物質條件的顯著改善和農民精神面貌的積極變遷。例如《我和我的家鄉》以及《一點就到家》，影片直面農村發展的問題，積極探討內生式發展路徑，激發村民的積極性和創造力，強調鄉風文明建設對于推動鄉村全面發展的重要性。

三、鄉村題材電影幸福觀敘事的變遷邏輯

電影敘事學往往默認以文字為媒介的敘事研究方法可以挪用到以視聽為媒介的電影領域，但這一約定俗成的前提值得商榷。[12]電影敘事學（narratology）研究電影中的敘述者與觀眾、時間與空間的關系、故事與情節的聯系。敘述者通過各種策略影響觀眾，目的是讓觀眾深入故事。[13]鄉村發展歷史在電影敘事中的呈現，主要聚焦于國家政策與百姓生活之間的主動與被動關系及其矛盾沖突，以及國家敘事如何被國民接受并融入電影內容的過程。電影創作者敏銳地捕捉到中國農村社會的變遷，并通過鄉土敘事的手法，生動展現了農村社會的現實狀況和農民的集體意識，深刻反映了文化心態和思維方式的轉變，從而映射出特定時代下的文化幸福觀。鄉村電影展現了農民面對生活挑戰時所表現出的積極態度與堅韌精神，深入探討了幸福的心理、情感和社會等多個層面的豐富內涵。作為新時代農村發展的鏡像，鄉村電影記錄了鄉村風貌、文化和村民精神世界的變遷，真實展現了充滿活力的中國“三農”的新面貌。這些作品不僅傳播了鄉村形象，更引導了主流社會的價值觀，如精準扶貧、扶貧先扶志和產業扶貧等，串聯起新時代中國脫貧攻堅的獨特密碼。[14]隨著鄉村振興戰略的提出，電影作品對相關政策的理念進行了清晰的詮釋，并通過影像化的方式引導觀眾思考如何依托新產業促進農民增收，吸引年輕人返鄉創業就業，從而為鄉村振興注入持久的動力和支持。

綜上所述，鄉村題材電影中的幸福觀敘事變遷，既展現了中國農村社會的歷史發展進程，也體現了國家政策導向與時代精神的變遷軌跡。電影作為一種文化傳播的媒介，不僅忠實記錄了鄉村的變遷歷程，還積極傳播了正向的價值觀，引導社會各界關注農村的發展進步，激發了人們對美好生活的憧憬與追求。展望未來，隨著鄉村振興戰略的持續推進，鄉村題材電影將繼續發揮其特有的社會作用，為推動鄉村的全面振興和促進社會和諧貢獻積極力量。

四、結 論

新中國成立以來，中國農村題材電影呈現了不同時代的獨特風貌和變遷軌跡，展現了對美好生活的不懈追求、對勞動的深切熱愛以及對國家未來的美好期待。這些電影通過細膩描繪鄉村的變遷歷程和個體的生活故事，深刻揭示了時代的特征和社會發展的關鍵點，為觀眾提供了觀察鄉村風貌變化和文化傳承的獨特視覺角度。[15]它們將鄉土變革與個人生存狀態緊密結合，展現了不同時期人們對文化幸福觀的理解與追求，同時密切關注農民的思想動態和面臨的實際問題。隨著中國電影市場的日益繁榮和重大社會議題的不斷提出，鄉村題材電影中的幸福觀也經歷了從腳踏實地的奮斗精神，到改革開放后勇于“走出去”的探索意識，再到新時代鄉村振興戰略下對內生動力的深入挖掘與展現。中國鄉土電影的發展始終緊跟時代步伐，貼近人民追求，其未來發展之路既充滿挑戰也滿懷希望。

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【特約編輯 莫 " 華】

The Narrative of Happiness Concept in the Creation of Rural Themed Films： Connotation， Characteristics， Development

Trajectory， and Evolutionary Logic

LIAN Xuejun，LI Zhaofang

（School of Humanities，Inner Mongolia University of Technology，Hohhot，Inner Mongolia 010051，China）

[Abstract] The change in narrative themes of rural themed films is a vivid portrayal of the changing times， showcasing the new style and trend of rural themed film creation under the background of rural revitalization in the new era， and containing people’s understanding and pursuit of happiness in different periods. From the early concept of striving for happiness to the concept of labor happiness， then to the concepts of development happiness and service happiness， and finally to the current concept of revitalizing happiness， each concept of happiness is deeply engraved with the social imprint and cultural connotation of a specific historical period. On the basis of sorting out the types of rural themed films， this article examines the changes in the direction of narrative themes and sorts out the evolution and development of rural themed films. At the same time， a summary was made of the changes in people’s production， life， and ideological levels， and the social motivations behind these changes were deeply explored， aiming to explore and present the unique expressions of cultural happiness views in various eras.

[Key words] rural themed films; happiness concept; cultural happiness concept; film narrative; rural development