“透明時代”新媒體視聽的三個維度

韓炳哲在《透明社會》里提出，在當下時代，所有信息的生產與傳播以爆炸式的速度不斷增長，事物、行為、時間、圖像都呈現出一種透明化的發展趨勢。

在此背景下，快節奏、碎片化的生活催生了人們在透明社會中尋求隱私空間的訴求，而手機等智能移動終端成為了個人私密性選擇的最優解，小屏幕的影像呈現受大眾青睞，視聽作品的呈現方式和類型變得更加多元，網絡劇、短視頻、豎屏微短劇作為當下新媒體視聽的三種主要類型，是以一種新質生產力的姿態開拓廣闊的行業前景和表達空間，還是滿足于在大量爽感化、懸浮化的敘事危機中陷入同質化的自我循環，值得探討。

一、新媒體視聽助力新質生產力發展

當下新媒體視聽作為新的時代文化表征，以多元化、個性化、感性化的新特質取代了傳統的統一化、標準化、理性化的文化元素。新的大眾文化需求直接影響著以網絡劇、微短劇、短視頻為主要類型的新媒體視聽內容的生產和創作方向，且中國網民規模不斷擴大，性別年齡、學歷職業、地域文化等差異導致審美標準不斷提升，促使以商業化為運作模式的網絡劇、微短劇、短視頻等新媒體視聽內容的生產數量和質量大幅提升。社會環境的“內卷”導致現代人容易產生焦慮、抑郁的病癥，微短劇等新媒體視聽帶來的爽感化，一定程度上幫助大眾實現了對現實生活的逃避隱逸和宣泄釋放，且與當下社會碎片化、快節奏的生活方式相契合，一種狂歡式的情緒釋放和超現實的自我滿足的需求，正成為當下流行的一種文化產品和文化現象。

《中國互聯網絡發展狀況統計報告（2023）》顯示，2023年微短劇拍攝備案量達3574部、97327集，分別同比增長9%、28%，以微短劇為代表的網絡視聽內容蓬勃發展。據《中國網絡視聽發展研究報告（2024）》統計，經常觀看微短劇的用戶占比達39.9%，曾為微短劇內容付費的用戶占比達31.9%。2023年，網絡微短劇市場業已突破了 373.9億元，預計2027年有望接近1006.8億元。這一數字顯示出微短劇市場所具有的巨大商業價值和發展潛力。

作為移動互聯網時代的新興視聽業態，網絡劇、微短劇、短視頻等新媒體視聽類型在文化傳播、知識科普、鄉村振興或是主流價值引領等方面都顯示出重要作用，且作為一種數字經濟模式為新質生產力發展貢獻了巨大的力量。尤其是“微短劇+”的創新模式，打破了傳統的行業界限，與其他領域實現了深度融合，成為數字化轉型的重要力量，為經濟社會高質量發展注入了強勁動能。當前網絡劇、微短劇、短視頻等新媒體視聽內容呈現出類型化生產趨勢，通過受眾細分定制影視產品以達到贏利的目的，因此這些以產品為導向的內容創作，多呈現出一種“文化工業”的性質。正是由于垂直細分的小圈層化傳播特性，導致傳統影視作品作為一種大眾文化傳播的“普遍性”消失了，被大規模生產出來的文化產品在“精神追求”上產生一定的危機。

二、加速時代的“去敘事化”趨勢

無論是網絡劇還是微短劇的創作，在當下都顯示出一種敘事的危機。一些作品通過“重生系列”或“丑小鴨蛻變”等情節設定，給予當代人更多的精神慰藉，“快節奏、高反轉、碎片化”的敘事方式幫助觀眾實現自己作為普通人的人生終極目標，在虛擬情境中找到認同感和歸屬感，完成自我價值的投射。

當下網絡劇大多改編自熱門網絡小說，以古裝、愛情、懸疑、超現實為主題的熱門小說成為網絡劇的主要改編來源。回看2024年的新媒體視聽高校排行榜，已上榜的作品中網絡劇的改編有多元化的趨勢。比如，嚴肅文學的改編在近年也掀起了一陣熱潮，同年1月榜單中的《大江大河之歲月如歌》、5月榜單中的男頻IP改編劇《慶余年2》，包括漫改劇在內等都成為當下網絡劇改編的常見方向。在網絡劇的創作當中，一些作品的娛樂價值很高，但創作者不應過分追求商業利益而迎合觀眾的低俗審美情趣和“娛樂至死”的心理。尤其是網生代的獵奇和娛樂心理，以及他們反傳統、反教條、反權威的特質都不應被無限度地縱容。

還有一些以娛樂消遣為賣點的微短劇，不再追求敘事鏈條的完整性，敘事危機表現得更加明顯。這些作品的表達以情緒宣泄為中心，只用“爽感”來緩解快節奏時代的焦慮。即在短時間內利用高速敘事、高密度情節、高強度反轉來調動觀眾的即時情緒。從一種微觀化、輕量化的“小”敘事出發，打破了傳統影視劇中循序漸進的敘事手法，將故事中的高潮片段直接展現在觀眾眼前。劇中人物的突發行動和情緒的快速轉變，比故事的邏輯和因果本身更為重要。短劇創作者極其敏銳地捕捉現代人們在快節奏生活中的各種情感狀態，諸如孤獨、失落、焦慮等情緒，同時緊密跟隨人們日常生活中普遍關注的話題，例如兩性關系、婆媳矛盾、職場競爭等，以夸張的手法融入到劇集的創作中。這類創作以愛情、古裝、穿越、逆襲等題材為主，但同質化題材的爆發式增長，一定程度也造成了觀眾的審美疲勞。微短劇則通過豎屏的感官刺激為大眾建構了一個遠離世俗、充滿理想、柔情夢幻的虛擬世界。同時，微短劇的付費用戶不斷增多，市場規模高速增長，這一消費現象表現出一種追求瞬時快感的享樂主義消費模式。正如韓炳哲在《愛欲之死》中所指出的，消費主義文化中，所有的不快、負面和缺陷似乎都可以通過消費來消除，承諾著一種絕對的幸福感。

三、高校視角下的審美價值建構

在當下社會，信息爆炸導致大眾接收信息的來源從文字轉變為追求感官刺激的圖像模式，新媒體的傳播內容也變得越發泛娛樂化。簡短、直接、碎片化的敘事逐漸取代了傳統的敘事故事和文化傳承。同時，透明時代的信息化加速了審美同質化，導致大眾的視聽審美力有所下降，最終導致文化產業陷入惡性循環。那么在高校視角下的“新媒體視聽排行榜”，我們又該建構一種怎樣的審美標準呢？

網絡劇、微短劇、短視頻作為一種新媒體視聽藝術，都是以互聯網為傳播媒介，以畫面和聲音為基本元素的視聽藝術形式。如今在互聯網技術的加持之下，該類型的作品正以極強的創意和生命力，建構出一個全新的文藝生態新景觀。因此在審美需求和價值引領方面，都應該以一種正能量的價值觀為指導。

高校視角下的排行榜應是從高校學者對于這些作品的認識角度為基點，將提升受眾的審美價值視為現實基礎。運用跨學科的思維模式，從內涵、技術、文化、產業、審美等多個層面出發，構建起一套高校視角下有溫度、有力度的評審體系。當下的網絡劇、微短劇或短視頻博主所產出的付費觀看內容，從本質上來看，這種碎片化的知識或娛樂需求和可供選擇的多樣性題材是契合消費者的消費預期的。無論是源于好奇心的驅動或是情感共鳴、社交需求，這種消費模式一定程度上反哺了網絡視聽作品的多元化和個性化發展。從經濟角度出發，這種新媒體視聽衍生出的付費機制，以一種高產量、創新性、數智化的特征為高質量發展新媒體視聽的傳媒行業的發展注入了新的動能。從文化傳播的角度來看，一種新的表達邏輯和意義重構正在形成，共同促進了新媒體視聽藝術的審美價值生成。

新媒體時代視聽作品的廣泛傳播，其本質應是創造一種具有審美共情的“共通”的視聽經驗。高校視角下的排行榜所建構的正是一種公共的、開放的、具有普遍性審美意義的動態的審美場域。

以網絡劇、微短劇、短視頻為主要類型的新媒體視聽藝術作品作為文化傳播的一種形式，應在主題上有深刻的立意、新穎的題材和完整有邏輯的故事情節，有精良的畫面制作和自然真實的演技。如此一來，多元化、精品化的作品才能夠給予觀眾更高的審美情感的強度，在意境和情緒上達到一種超然的境界。

高校視角下的“新媒體視聽排行榜”對優質視聽作品的推薦和篩選，從引導觀眾追求積極向上、向善向美的具有高強度精神境界的作品出發，推動新媒體視聽創作上升到新的高度。同時從審美建構為基點起到引領的作用，幫助克服作品中的懸浮敘事等問題，推動新媒體視聽新型文化業態的發展，為傳媒新質生產力開拓更為廣闊的行業前景和表達空間。

作者

鄭雅婷，西北師范大學傳媒學院廣播電視專業2023級碩士研究生