社會語境下的女性電影發展態勢

［摘 要］ 女性（主義）電影作為一種講述群體故事、發出群體聲音的電影類別，一直是電影創作中的重要議題。隨著時代背景與社會語境的變化，女性電影在不同時期表達的側重點有著較為明顯的不同。采用質化研究方法，選取六部分別來自1951—1962年和2012—2022年的具有代表性的女性電影進行個案分析，旨在探究兩個時期的女性電影表達的具體性差異。1951—1962年的女性電影聚焦女性權益與婦女勞動，倡導女性從生理到心理的自由與解放；2012—2022年產出的女性電影，將女性所面臨的社會問題與內心情感和外在關系相聯系。女性社會關注度的提升闡發從外到內的視點變化，更為細膩、豐富的講述女性故事、發出女性聲音、建構女性情感。

［關" 鍵" 詞］ 女性電影；女性主義；《姊姊妹妹站起來》；《李雙雙》；《柳堡的故事》；《嘉年華》；《血觀音》；《春潮》

作者簡介：鄧舒予（2004—），女，漢族，重慶人，本科在讀，研究方向：戲劇與影視學、女性電影、宗教電影等。

引言

女性電影可以是女導演創作的電影，還可以是以女性為題材或主體的電影，也可以是女性主義電影，但唯一的前提是，電影必須反映女性的生存狀況、體現女性的主體意識、表達女性的精神訴求。［1］

本文選取新中國與1951—1962年與2012—2022年中具有代表性的女性電影作品，將其蘊含和表達的主體進行分析與拆解。1951—1962年的女性電影繼承馬克思主義女性主義，旨在宣揚女性勞動，契合大背景下對于解放和發展女性生產力的需求，是對意識形態的集中體現；2012—2022年的女性電影更多聚焦女性遭遇與女性困境，在表現內心紛亂復雜的情感中講述“人”的故事。……