無相機(jī)攝影

編者按：

百余年來，隨著攝影光學(xué)器械的飛速迭代，照相機(jī)與攝影已緊密聯(lián)系在一起，人們理所當(dāng)然地認(rèn)為攝影行為的發(fā)生只有通過照相機(jī)來實(shí)現(xiàn)。然而，正如繪畫不一定要使用畫筆，攝影也可以不使用照相機(jī)。“攝影”（photography）由希臘語“phosgrapho”轉(zhuǎn)變而來，“phos”意為光，“grapho”意為畫、寫或記錄。因此，從最基本的意義上來說，照片（photograph）寬泛地指代光線作用于感光物質(zhì)而產(chǎn)生的圖像。

作為一種較為籠統(tǒng)的概念，“無相機(jī)攝影”（Cameraless Photography），一如其字面意思，指的是不使用照相機(jī)的一類非主流攝影，包括了物影攝影、X光成像、光跡成像、化學(xué)成像和掃描成像等。這一概念的提出，一方面回溯了攝影術(shù)發(fā)明之初的種種實(shí)驗(yàn)與嘗試，提示了“攝影”本身的多元面向；另一方面也展現(xiàn)了在主流攝影之外，一代代藝術(shù)家對(duì)另類的、實(shí)驗(yàn)的、激進(jìn)的、具有啟發(fā)性的視覺形式的持續(xù)探索。今天，攝影依然以其生生不息的生命力全面參與著現(xiàn)代化的視覺世界的建造，而不斷更新的視覺技術(shù)和媒介也在給攝影注入新的血液。可以預(yù)想，在不久的將來，也許會(huì)有更多類型的“無相機(jī)攝影”。在這個(gè)意義上，“無相機(jī)攝影”遠(yuǎn)非僅是攝影發(fā)展歷程中的某個(gè)階段，而是既連結(jié)著攝影的歷史，也敞開了攝影的未來。

鑒于此，本刊策劃了“無相機(jī)攝影”專題，南京藝術(shù)學(xué)院教授鐘建明專文梳理了物影攝影的三個(gè)發(fā)展階段；美國(guó)著名藝術(shù)評(píng)論家、詩(shī)人卡特·雷特克里夫針對(duì)英國(guó)藝術(shù)家亞當(dāng)·弗斯利用水、蛇等事物制作的物影圖像進(jìn)行闡釋，指出了其作品意義的流動(dòng)性和變化性，以及其對(duì)一種普遍的情感共鳴的召喚；美國(guó)攝影家S·蓋爾·史蒂文斯使用濕版火棉膠工藝制作物影照片，拼貼起瑣碎的日常物像；英國(guó)攝影家蘇珊·德爾格斯利用月光和手電筒，探索出一種獨(dú)特的捕捉、描繪河流律動(dòng)的方法；英國(guó)藝術(shù)家、藝術(shù)史學(xué)家克里斯托弗·巴克婁直接用光描摹、拓印夢(mèng)中的來訪者，在自然魔力與科學(xué)技術(shù)之間建立有趣的連接。本刊誠(chéng)摯歡迎對(duì)相關(guān)議題有興趣的讀者撰文參與研討，期待您的投稿（投稿郵箱為zgsyj@chinaphoto.net.cn）。