《長生殿》不宜列入“四大名劇”

古典戲曲四大名著《西廂記》《牡丹亭》《桃花扇》我均已讀過，唯有《長生殿》尚未親近，也許是通過詩詞故事等對李（隆基）、楊（玉環）愛情已多有了解，所以對《長生殿》也就少了期許和主動。今于國外得閑，偶于圖書館遇《長生殿》，遂以兩日之暇讀訖，然卻不甚滿意，覺得無論是從故事情節還是從語言魅力上來看均距前三部甚遠。

從故事情節來看，一是毫無新意，二是節奏太趕。

所謂毫無新意，是指它每一出所講的故事我們都已在其他渠道上了解過，太唯史了，每一出基本按歷史進程編排，缺乏文學性。比如安祿山戰敗問斬之際而被唐玄宗賞識，郭子儀一眼便識出安祿山的反骨，荔枝引得妃子笑，虢國夫人承主恩，《霓裳羽衣曲》的創制，馬嵬坡兵變等，讀來毫無差池，每一步都不出讀者的意料，這也許是大家對李、楊愛情故事太過熟悉之故吧。所以要靠劇情吸引人，著實很難。但文本語言應該優美典雅啊，然而相較《桃花扇》《長生殿》之用語，又顯平淡乏味。郭子儀嘆同心難覓，“悵釣魚人去，射虎人遙，屠狗人無”一連用了典故、借代、排比；楊玉環被謫出宮，感嘆“君恩如水付東流，得寵憂移失寵愁”，運用比喻、對比；高力士將梅娘娘寵愛日奪，楊娘娘得寵十分的境況進行對比，“自閉昭陽春復秋，羅衣濕盡淚還流。一種蛾眉明月夜，南宮歌舞北宮愁”。除寥寥幾處語言修辭精彩之外，其他連篇累牘的書寫則乏善可陳，最精彩的也無非化用了前人的詩句，恰到好處。像韓、秦二國夫人賜宴別殿，獨虢國夫人入宮承恩，作者完美化用張祜的詩句：“不枉你淡掃蛾眉朝至尊。”在七月七密誓時作者讓李隆基說“在天愿為比翼鳥”，讓楊玉環說“在地愿為連理枝”等，也只能說明作者善于調遣，而非獨創。

劇尾的收場詩須牢籠百態，若非積學儲寶深厚，才思敏捷高超之輩，則不能為之也。全劇佳作不多，遑論神品。唯一堪稱天衣無縫的是第四本第二出的“紫禁迢迢宮漏鳴（戴叔倫），碧天如水夜云生（溫庭筠）。淚痕不與君恩斷（劉卓），斜倚熏籠坐到明（白居易）”。其他集句詩少見出彩——能見作者之才能，不見作者之才氣也。試想，每一出劇尾都要從不同作者的作品中找到四句相關的詩來總結或點題，多費心力啊。不過，采銅于山，熔鑄一爐，從另一個方面也說明了一個道理，“天下文章一大抄”。“前人之述備矣”，就看你會不會“抄”。

若說《長生殿》太唯史，劇情不夠出彩，若許是讀之太晚之故，即我們已經在其他地方了解到了足夠多的李、楊故事，再來讀《長生殿》當然無意外之喜。但其語言該美啊，遣詞造句不該不見功力啊。這也就是我剛才所言《長生殿》不如《桃花扇》的地方。《桃花扇》也是寫歷史，侯（方域）、李（香君）愛情故事雖不如李、楊故事那般家喻戶曉，但其語言精美無比，讀后令人唇齒留香，不禁成誦。

所謂節奏太趕是指每一出都急匆匆的，感覺上一出還意猶未盡，下一場人事就急匆匆地推出來了。盡管觀眾對李、楊故事已十分熟悉，對其情節發展甚至都能預判，然還是覺得太急。感覺每一出的厚度不夠，沒有余味無窮、余音繞梁的感覺。

總之，從故事情節、語言修辭、作品厚度上看，《長生殿》都有些不夠味。我覺得應有更好的一部戲曲作品可以代替《長生殿》列入“古典戲曲四大名著”，只是我讀戲的面窄，還沒想到。